Война громкостей
ВВЕДЕНИЕ
Музыкальная индустрия конца XX — начала XXI века пережила ряд технологических и эстетических трансформаций, одной из наиболее значимых среди которых стала так называемая «война громкостей» (Loudness War). Этот термин используется для описания тенденции увеличения воспринимаемой громкости музыкальных записей при помощи динамической компрессии и лимитирования, что приводит к снижению динамического диапазона и уплотнению звуковой структуры.
Феномен «войны громкостей» находится на стыке технических, психоакустических и психологических факторов. С одной стороны, он связан с развитием технологии звукозаписи и изменением стандартов мастеринга. С другой — отражает особенности работы слухового аппарата человека: его склонность воспринимать более громкий звук как более качественный и эмоционально насыщенный. Наконец, это явление тесно связано с когнитивными процессами, определяющими внимание, запоминаемость и предпочтения слушателя.
Несмотря на значительные технические достижения, чрезмерное увеличение громкости негативно влияет на качественные свойства звука, его художественную выразительность, восприятие слушателя и даже физиологическое состояние слуховой системы. Уменьшение динамического диапазона приводит к искажению природных звуковых контрастов, снижению эмоционального разнообразия и усилению слуховой усталости.
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПСИХОАКУСТИЧЕСКОГО ВОСПРИЯТИЯ ГРОМКОСТИ
Психофизическая природа слуха
Слух — сложная психофизиологическая система, преобразующая механические колебания воздуха в нервные импульсы. Особенностью слуховой системы является нелинейность восприятия громкости: удвоение звукового давления не означает удвоение субъективной громкости.
Человеческое ухо наиболее чувствительно к диапазону от 2 до 5 кГц — именно он оказывает наибольшее влияние на ощущение яркости и громкости. Производители музыки активно используют этот эффект, повышая плотность звучания в среднечастотной области.
Кривые равной громкости
Кривые Флетчера Мэнсона описывают зависимость чувствительности слуха от частоты. Они демонстрируют, что восприятие громкости зависит не только от интенсивности, но и от спектрального состава. В контексте «войны громкостей» это объясняет, почему повышение энергии в определённых частотах может субъективно увеличить громкость без увеличения пиковых уровней.
Маскировка звука
Маскировка — один из ключевых психоакустических феноменов: громкий звук скрывает тихий, если они находятся в близкой частотной области. При чрезмерной компрессии:
- спектр становится чрезмерно плотным,
- тихие обертоны исчезают,
- микродинамика теряется.
Это приводит к тому, что мозг получает менее разнообразный по информации сигнал.
Нейрофизиология громкости
Нервная система кодирует громкость через частоту импульсации волокон слухового нерва. При постоянной высокой громкости происходит: истощение волосковых клеток, снижение временной чувствительности, ускорение слуховой усталости. Эти факторы напрямую связаны с влиянием «войны громкостей» на восприятие музыки.
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
Радио. Начало борьбы за громкость
Первые предпосылки «войны громкостей» возникли уже в середине XX века, когда радио стало доминирующим каналом распространения музыки. Радиостанции стремились к тому, чтобы их эфир звучал более насыщенно и привлекал слушателей. Для этого использовалась мультидиапазонная компрессия, увеличивающая плотность и субъективную громкость вещания.
В условиях конкуренции между радиостанциями звукорежиссёры усиленно повышали интегральный уровень громкости музыкальных треков, стремясь добиться «выигрышного» звучания. Таким образом, борьба за внимание аудитории стала одним из первых катализаторов повышения громкости.
Переход на цифру
Подлинный перелом в эскалации громкости связан с цифровой революцией 1980–1990-х годов. С появлением цифрового формата CD и особенно цифровых лимитеров звукорежиссёры получили возможность достигать уровней, недоступных в аналоговой среде. «Brickwall»-лимитеры позволяли резко обрезать пики сигнала без слышимых артефактов, что позволяло значительно повышать среднюю громкость (RMS и позже LUFS).
Цифровые технологии обеспечили:
- беспрецедентное повышение уровня громкости без искажения формы волны,
- усиленную обработку транзиентов,
- глубокую динамическую компрессию.
Это ознаменовало начало технологической эпохи «войны громкостей», когда громкость стала восприниматься как обязательный элемент коммерческого успеха.
Эпоха экстремального мастеринга: 1995–2010
Наиболее радикальная стадия войны громкостей приходится на период с середины 1990-х до конца 2000-х. Известные альбомы этого периода достигали рекордно низкой динамики — 4–6 dB DR, что соответствует сильнейшему динамическому сжатию.
Культовые примеры:
Death Magnetic (Metallica, 2008) — один из самых критикуемых релизов в истории с точки зрения громкости и клиппинга.
множество поп-релизов (Rihanna, Lady Gaga, Black Eyed Peas), стремившихся звучать максимально «громко» и «современно».
агрессивно сведённые рэп-альбомы 2000-х с высоким уровнем лимитирования.
В результате многие работы утратили микродинамику, естественность и пространственность.
Ян Шепард провёл собственное исследование и к 2015 г. составил список музыкальных альбомов, выпущенных за последние десятилетия, в котором расположил их по возрастанию не только громкости звучания, но и динамического диапазона. Вот что у него получилось:
Эпоха стриминга и начало нормализации громкости
Ситуация начала меняться после появления стриминговых сервисов, которые стали применять автоматическую нормализацию громкости. Платформы приводят все треки к определённому стандарту:
Spotify: около −14 LUFS
YouTube: −13 LUFS
Apple Music: −16 LUFS (Sound Check)
Это означает, что чрезмерно громкие треки автоматически становятся тише — и по сравнению с динамическими звучат хуже, менее выразительно.
Таким образом, стриминг стимулировал обратный процесс: возврат к качеству, динамике и естественности.
ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ УВЕЛИЧЕНИЯ ГРОМКОСТИ
«громче = лучше»
Одним из ключевых психологических факторов, поддерживающих войну громкостей, является когнитивная эвристика, при которой мозг воспринимает более громкий звук как более качественный, насыщенный и эмоциональный.
Причины:
Рост плотности спектра создаёт ощущение «яркости».
Стимуляция лимбической системы способствует мгновенной эмоциональной реакции.
Более громкий звук легче привлекает внимание, что важно в условиях перенасыщенной медиасреды.
Хотя эффект действует лишь первые 10–30 секунд, он активно используется индустрией, особенно для привлечения слушателя к новым релизам.
Влияние на эмоции и внимание
Музыка с низким динамическим диапазоном оказывает своё воздействие специфическим образом:
эмоциональные пиковые моменты сглаживаются
эффект неожиданности ослабляется
внимание удерживается хуже в долгосрочном прослушивании
В результате музыкальное произведение перестаёт формировать полноценные эмоциональные дуги и становится более «плоским».
Слуховая и когнитивная усталость
При длительном прослушивании чрезмерно громких и плотных треков возникает феномен слуховой усталости:
снижается чувствительность слуховых рецепторов
ухудшается разборчивость деталей
растёт раздражительность
снижается способность концентрироваться
Усталость может проявляться даже при умеренной физической громкости, если динамика записи низкая.
Формирование вкусовой нормы
Психология восприятия указывает: постоянное воздействие однотипных стимулов меняет базовые представления человека о норме. Так, молодые слушатели, выросшие в эпоху пост-мастеринга 2000-х:
воспринимают динамичные жанры как «тихие»,
считают естественные тихие и громкие моменты недостатком,
стремятся к плотному звучанию как стандарту.
Таким образом, война громкостей формирует новое поколение слушателей со сниженной чувствительностью к динамическому контрасту.
ПСИХОАКУСТИЧЕСКИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ ДИНАМИЧЕСКОЙ КОМПРЕССИИ
Утрата транзиентов
Транзиенты — ключевые элементы звука, формирующие: артикуляцию инструмента, узнаваемость тембра, ударность и чёткость ритма.
Лимитирование сглаживает транзиенты, что приводит к: потере атаки ударных, исчезновению «дыхания» инструментов, снижению временной точности ритма.
Это снижает как художественное, так и нейроакустическое качество звука.
Уменьшение пространственности
Компрессия изменяет соотношение прямого сигнала и ревербераций: сцена «выдвигается» вперёд, глубина микса исчезает, локализация инструментов нарушается, стереообраз упрощается. Для мозга это означает снижение объёма информации о пространстве и ухудшение трёхмерности восприятия.
Снижение информативности сигнала
Чем плотнее звук, тем меньше различимых элементов может обработать слуховая система: уменьшается количество микроструктур, ухудшается способность различать тембры, эмоциональная насыщенность уменьшается. Фактически это уменьшает «информационную ёмкость» музыкального произведения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
«Война громкостей» имеет глубокие исторические и технологические корни, сформировавшиеся под влиянием конкуренции радио, распространения цифровых технологий и особенностей человеческого слуха. Психоакустические факторы играют ключевую роль в первоначальном восприятии громкого звука как более привлекательного. Однако долговременные последствия чрезмерной громкости оказывают негативное влияние на восприятие музыки: уменьшают динамическую выразительность, искажают транзиенты, упрощают стереообраз и вызывают слуховую усталость.
Психологические аспекты восприятия звука показывают, что постоянное воздействие чрезмерно сжатых треков приводит к снижению эмоционального разнообразия и ухудшению когнитивного восприятия. Таким образом, война громкостей негативно влияет не только на качество звучания, но и на формирование вкусов слушателей. Таким образом, «война громкостей» является не просто техническим или коммерческим феноменом, но сложным психоакустическим и психологическим процессом, который отражает взаимодействие технологий, искусства и восприятия. Понимание этих процессов позволяет выработать более взвешенные подходы к созданию музыкальных произведений и способствует повышению культуры слушания.
Звукорежиссура: теория и практика / под ред. А. В. Волкова. — М.: Кинотелережиссура, 2016. — 432 с.
Клюев В. А. Основы акустики и звукотехники. — М.: Академия, 2014. — 288 с.
Акустика: Учебник для вузов / под ред. Н. А. Бойченко. — М.: Лань, 2017. — 512 с.
Никитин В. В. Психоакустика: восприятие звука человеком. — СПб.: Питер, 2013. — 256 с.
Грошев В. И. Психология музыкального восприятия. — М.: Наука, 2009. — 312 с.
Фастль Х., Цвиккер Э. Психоакустика. Факты и модели / пер. с англ. — М.: Мир, 2012. — 480 с.
Мур Б. Психология слуха / пер. с англ. — СПб.: Питер, 2015. — 432 с.
Кац Б. Мастеринг звука. Искусство и наука / пер. с англ. — М.: DMK Press, 2018. — 456 с.
«ABBA — Super Trouper Title Track Remaster Waveform Comparisons». Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Loudness_war
FlowingData. «A Visual History of Loudness in Popular Music». URL: https://flowingdata.com/2010/01/05/a-visual-history-of-loudness-in-popular-music/
Sound on Sound. «Dynamic Range & The Loudness War». URL: https://www.soundonsound.com/sound-advice/dynamic-range-loudness-war
Hyperbits. «The Ultimate Guide to the Loudness War». URL: https://hyperbits.com/ultimate-guide-to-the-loudness-war/
Lamere, Paul. «The Loudness War Analyzed». Music Machinery. URL: https://musicmachinery.com/2009/03/23/the-loudness-war/
Sound on Sound. «Dynamic Range & The Loudness War». URL: https://www.soundonsound.com/sound-advice/dynamic-range-loudness-war
Iainf. «The Loudness War: Brick-wall limiting». OUPblog. URL: https://blog.oup.com/2012/07/loudness-war-brick-wall-limiting/
Popova, Maria. «Visualizing Loudness: The Dark Side of Music Digitization». The Marginalian. URL: https://www.themarginalian.org/2011/02/22/loudness-wars-visualized/
ProSoundWeb. «The Loudness Wars: A Graphic Look at „Hypercompression“». URL: https://www.prosoundweb.com/the-loudness-wars-a-graphic-look-at-hypercompression/
USC Viterbi School of Engineering. «The Loudness Wars». URL: https://illumin.usc.edu/the-loudness-wars/
