Влияние японских трэш и юмористических шоу на творчество Хитоси Мацумото

Периодически в интернете начинают вирусится различная необычная японская реклама, либо же какие-то юмористические скетчи. Зачастую формы японской комедии непривычны западному человеку, из-за чего для ее правильного понимания необходимо погрузится в контекст и понять ее основы, так называемые каноны. Неподготовленного зрителя, особенно, может удивить формат комедийных японских телевизионных шоу, которые периодически переходят с привычного и понятного юмора в трэш контент.

Телевизионные программы, сами по себе, иное пространство «видео», в котором многие кино-законы играют по другим правилам. А в Японии ещё и другая традиция визуального материала (например, бесконечные надписи в передачах, которые присуще азиатским телешоу). Существует целая культура комедийных шоу, известных как Вартай (ワイドショー). Это отдельный жанр развлекательных программ, часто включающий в себя юмор, игривые шутки и иногда грубые, нелепые ситуации. Одной из характерных черт японской комедии является использование абсурда, неожиданных поворотов, преувеличений и юмора, часто на грани неприличия. Нередко в передачах используются элементы гиперболизированного насилия, странных ситуаций и нарушений социальных норм, чтобы вызвать у зрителей смесь смеха, шока и неудобства. Заигрывание с сексом и телесностью парой может пересекать грань порнографии. Например, в шоу «Sing What Happens» мужчина поёт, пока ему мастурбирует женщина. Особенность таких шоу — в их яркой визуальной стилистике, экспрессивной реакции участников и непредсказуемости происходящего.

Как раз из такой визуальной экосистемы происходит Хитоси Мацумото, который может быть известен за пределами Японии больше, как режиссёром. Тогда как на своей родине он в первую очередь комедиант и создатель\участник такого рода комедийных шоу программ.

Свою карьеру Хитоси Мацумото начинал в дуэте Downtown в 80-ых гг. с Масатоси Хамадой. Как и многие комики того времени, Хитоси и Масатоси придерживались жанра «мандзай» (漫才), в котором в дуэте есть две роли: Цуккоми и Боке. Вкратце и грубо, один играет Боке – это витающий в облаках персонаж, который терпит физические издевательства со стороны Цуккоми – прагматичный персонаж в паре, который зачастую использующий преувеличенные реакции на глупость. Позже они создали шоу Downtown no Gaki no Tsukai ya Arehende!!, которое стало известно своими эпатажными и весьма сюрреалистичными скетчами, играми, после которых следовали различные наказания, например, шлепки по попе. Это послужило его неким фундаментом.

Работа в такого рода телепроектах стала основой для развития Мацумото собственного киноязыка. Именно в этих шоу он начал исследовать границы формата юмора, сочетая неожиданные повороты сюжета, визуальную экспрессию и элементы театральности, которые позже были адаптированы в его фильмах. Мацумото не просто был создателем, но также и потребителем, и участником этих шоу. Он жил и до сих пор продолжает жить в этой системе.

Целью визуального исследования является рассмотрение влияния комедийных трэш-шоу на творчество Хитоси Мацумото и как бэграунд режиссёра проявляется в его фильмах. Выявление особенностей и в чём они выражаются. Исследование включает в себя анализ только полнометражной художественной фильмографии Хитоси Мацумото. Я буду анализировать каждый фильм режиссёра по отдельности, чтобы выявить его чарты и найти общие точки.

Фильм «Японский гигант» – это мокьюментари на тему того, что большие монстры, нападающие на Японию – это норма и есть человек, который превращается в огромного бойца. Это напоминает миниатюру, в которой популярные поп образы высмеиваются, что чаще всего в японских шоу и происходит. Такого рода абсурд выходит далеко вперёд из-за чего странные диалоги между монстрами, драки, вторжением в дом – выглядит в фильме органично.

Поскольку японские шоу мультимедийные, иногда там появляются опросы мирного население, что в фильме и представлено, ещё и объяснение кто какое чудовище.

Важна последняя часть фильма, где вся 3д графика превращается в павильон. Это отсылка на франшизу «Super Sentai». Нелепость и абсурд происходящего доходит до пика, что свойственно Мацумото. Как было сказано до этого, всё напоминает на пародийную сценку, что в конечном итоге и является. Для этого использованы дурацкие костюмы и игрушечные дома.