Видеомэппинг как нематериальный лэнд-арт

Лэнд-арт 1960–1970-х годов совершил революцию, выведя искусство из галерей в открытый ландшафт. Роберт Смитсон, Майкл Хайзер, Уолтер де Мария и другие художники этого направления создавали масштабные произведения, используя землю, камень, базальт и сталь как основные материалы, чтобы переопределить отношения человека с природой. «Спиральная дамба» Смитсона (1970), сложенная из 6000 тонн породы, и «Двойной негатив» Хайзера (1969–1970), для создания которого было удалено 240 000 тонн песчаника, стали символами нового отношения к ландшафту как к месту прямого, физического художественного вмешательства. Однако уже на ранних этапах развития лэнд-арта обнаружился фундаментальный парадокс. Большинство произведений были расположены в удаленных, труднодоступных локациях — пустынях, соляных озерах, каньонах. Широкая публика знакомилась с ними не через непосредственное восприятие, а через фотографии и кинодокументацию. Лэнд-арт с самого начала был «комплексной скульптурой», где физический объект и его медиаобраз существовали в неразрывной связи.

В эпоху цифровых технологий и повсеместной медиатизации видеомэппинг на природные объекты предлагает иной способ художественного взаимодействия с ландшафтом. Вместо перемещения природных материалов художник использует свет и проекцию. Временная иллюминация не оставляет после себя никаких материальных следов. Видеомэппинг демонстрирует новую художественную реальность. Искусство становится полностью нематериальным, существует только в момент проекции и исчезает без остатка.

Визуальное исследование рассматривает видеомэппинг на природные объекты как развитие идей лэнд-арта в контексте цифровой эпохи. Если классический лэнд-арт 1960–1970-х годов стремился к физическому взаимодействию с ландшафтом через перемещение земли, камней или создание масштабных скульптур, то современные проекции на природные формы создают эфемерное, временное и нематериальное присутствие искусства в природе. Исследование демонстрирует, что отказ от физической трансформации ландшафта не означает отказа от диалога с природой, но предполагает переход от физического вмешательства к выявлению и временному освещению уже существующих природных форм.

Основой визуального исследования становится сравнение произведений объектов лэнд-арта и мэппинговых инсталляций, сгруппированных по типу природного объекта: скалы и горы, лес и пустынные ландшафты. Параметрами сравнения выступают долговременность, характер вмешательства, роль зрителя, зависимость от медиа-документации, отношение к природе.

В 1969–1970 годах Майкл Хайзер создаёт «Двойной негатив».

Расположенный в каньоне Моапа, Невада, «Двойной негатив» представляет собой две траншеи, вырытых по обе стороны естественного каньона. Размеры каждого траншеи: 9 метров в ширину, 15 метров в глубину и 457 метров в длину. Художник не выстраивает объект, а создает негативное пространство. Произведением становится то, чего нет, то, что было изъято из ландшафта.

«Спиральная дамба» Роберта Смитсона была создана в 1970 году. Эта работа находится в соляном озере, а не в горах.

Она важна для исследования как эталон лэнд-арта, работающего с масштабом и геологическим временем. «Спиральная дамба» сложена из тонн черного базальта и земли, образуя спираль длиной 457 метров и шириной около 4,5 метра. Как и работы Хайзера, она демонстрирует стратегию прямого физического вмешательства в ландшафт с использованием тяжелой техники.

В 1977 году Уолтер де Мария создаёт «Поле молний» Размещенное на высокогорном плато в Нью-Мексико (высота 2200 метров), «Поле молний» состоит из 400 полых стержней из нержавеющей стали высотой от 4,5 до 8 метров, расположенных сеткой 1 × 1,6 км.

В отличие от Майкла Хайзера, Уолтер де Мария не вырезает форму из скалы, а добавляет искусственные объекты в природную поверхность, провоцируя взаимодействие с природными силами — в первую очередь с молниями.

Работа Филиппа Франка «Элементы» была создана во время фестиваля света в Гейрангер-фьорде (Норвегия).

Франк спроецировал на скалистые стены фьорда динамические изображения, визуализирующие четыре элемента: огонь, воду, землю и воздух. Проекция длится несколько минут, превращая неподвижную каменную поверхность в движущуюся, дышащую материю. Появляется иллюзия того, что скалы оживают и трансформируются на глазах у зрителей.

Проекция Филиппа Франка CHU создана в 2023 году в высокогорной долине Суру в Ладакхе, Индия (высота около 5000 метров).

Восьмиминутная видеоинсталляция на скалы и камни поднимает тему нехватки воды в высокогорном регионе. Видеомэппинг рассказывает историю о том, как геологические, климатические и культурные процессы пересекаются в одной точке.

«Литогенез» — это размышление о глубинном времени, элементарном, захватывающем и неразрывно связанном с физическим присутствием объекта.