Концепция
Космос имел особое значение в советской культуре: многочисленные достижения ученых СССР в космической сфере стали причиной гордости для страны. Космос стал источником надежды, художественного вдохновения, мыслей о светлом будущем, но в то же время вызывал соответствующие опасения. В мультипликации того времени космос, другие миры, пришельцы и роботы также репрезентировались по-разному.
Развитие научной фантастики как жанра происходило в СССР не так, как в остальном мире. «Золотым веком» этого жанра считаются 1939-1959 годы, однако в Советском Союзе в 1930-х годах истории про космос и будущее не могли полностью раскрыться. Все дело в главенстве Соцреализма как общепринятого стиля, установившегося в 1930-х годах. Научная фантастика не соответствовала принципам Соцреализма, согласно которым искусство должно быть патриотичным, идеологическим, восхвалять советскую нацию. Более того, в те времена существовало требование на творчество, посвященное народам союза: национальные сказки, фольклор, произведения о силе советского человека. Научная фантастика попросту не отвечала этим требованиям, ведь одной из основных ее тем являются рассуждения о другом мире, других цивилизациях, уход в другую реальность. Научная фантастика рассуждает о последствиях технологического прогресса, в том числе и негативных, что тоже было нежелательным. Поэтому стала популярной тенденция на «фантастику ближнего прицела», фокусирующуюся на позитивном будущем, восхваляющую советских инженеров и ученых, трудящихся на благо страны.
После смерти Сталина цензура ослабла, что дало режиссерам больше свободы. 4 октября 1957 г. первый спутник был запущен в космос, после чего последовало еще больше достижений советского союза в области космоса, что спровоцировало популяризацию научной фантастики, рост спроса на нее, ее развитие.
Для своего исследования я выбрала именно эту тему потому что считаю, что космос – один из самых важных мотивов в советских мультфильмах, ведь в те времена Советский Союз преуспевал в научной сфере, эта тема беспокоила советских людей, и, соответственно, отражалась в тогдашнем творчестве. В качестве материала для исследования я выбирала мультфильмы, в которых космос занимает различные роли: где-то он является ключевым для сюжета элементом, а где-то просто фоном, на котором разворачиваются события. Мне было интересно рассмотреть космос именно в многообразии его изображения. Изученные мультфильмы я разделила на разные категории, в зависимости от того, какое место в них занимает космос. В качестве текстовых источников я брала статьи про отдельные мультфильмы, а также несколько текстов об общих тенденциях в советской научной фантастике.
Целью моего исследования является рассмотрение и анализ основных тенденций изображения космоса в научной фантастике.
Рубрикатор
- Космос как символ прогресса
- Космос как место тайн
- Космос как источник опасности / одиночества
- Космос как философское размышление
- Космос как аллегория
- Вывод
Космос как символ прогресса
«Межпланетная революция»
Идеологический мультфильм о том как буржуа, испугавшись наступления пролетариата, сбежали в космос вместе со своими деньгами. Однако даже там их настигла революция: два пролетария полетели следом за буржуа, заодно по пути захватив фантастическую планету с роботами и летающими кораблями.
«Межпланетная революция», Зенон Комиссаренко, Николай Ходатаев, Юрий Меркулов, 1924 г.
Космос присутствует в сюжете для того чтобы показать, насколько далеко готова зайти революция, что даже из космоса пролетариат достанет своих врагов. Он демонстрирует масштабность событий и не является главным фокусом.
«Мурзилка на спутнике»
Мультфильм «Мурзилка на спутнике» является просветительским. По сюжету, космический журналист Мурзилка рассказывает пионеру о важности первого спутника, который тоже, по сути, является «пионером», первым покорившим космос и внесшим важнейший вклад в дальнейшее его изучение.
«Дорога в космос открыта!»
«Мурзилка на спутнике», Евгений Райковский, Борис Степанцев, 1960 г.
Мультфильм отдает дань уважения советской науке: когда спутник летит, другие страны затихают чтобы посмотреть на него и услышать его «голос» (сопутствующий ему писк), Солнце останавливает ход планет для того чтобы его пропустить, а Луна гордо фотографируется в короне с надписью «СССР».
«Мурзилка на спутнике», Евгений Райковский, Борис Степанцев, 1960 г.
Советский Союз в этом мультфильме буквально показан как колыбель, из которой одна за другой вылетают ракеты, знаменующие успехи советской науки.
«Мурзилка на спутнике», Евгений Райковский, Борис Степанцев, 1960 г.
Космос становится некой сценой, на которой СССР может продемонстрировать свои достижения, а остальные – полюбоваться. Мультфильм является одой советской космонавтике и вполне соотносится с идеями, транслируемыми государством.
Космос как место тайн
«Фаэтон — сын солнца»
«Фильм-гипотеза» (так написано в титрах) «Фаэтон — сын солнца» (1972) повествует о теории, согласно которой между Марсом и Юпитером могла существовать планета Фаэтон, уничтоженная по неизвестной причине. Об этом также свидетельствует пояс астероидов, расположенный в этом месте: нарратор считает, что это может быть обломками планеты. С планетой также связан древнегреческий миф: Фаэтон попросил у своего отца Гелиоса покататься на его солнечной колеснице, однако, вопреки указу отца, юноша сильно разогнался и опустился слишком низко к земле, спалив ее. Богиня Земли Гея взмолилась Зевсу о помощи, и тот сразил Фаэтона молнией.
«Фаэтон — сын солнца», Василий Ливанов, 1972 г.
В мультфильме говорится о связи прошлого и будущего, «связи земных и космических событий». Нарратор также размышляет о возможности общения древних цивилизаций с пришельцами, обменом знаний между ними.
«Фаэтон — сын солнца», Василий Ливанов, 1972 г.
Космос в мультфильме является источником бесконечных тайн, связью между эпохами и цивилизациями. Он представляется как что-то древнее и вечное, что-то что было всегда и что человек никогда не сможет постичь окончательно.
«Фаэтон — сын солнца», Василий Ливанов, 1972 г.
«Зеркало времени»
