Содержание
- Концепция исследования
- Петергофские павильоны -- Царицын павильон -- Ольгин павильон
- Зимний дворец -- Помпейская столовая
- Заключение
- Список источников
Концепция исследования
Раскопки города Помпеи, начавшиеся в 1748 году, стали одним из ключевых событий в истории археологии и искусства XVIII–XIX веков, оказав огромное влияние на европейскую культуру и вызвав ажиотаж по всей Евразии.
При Наполеоне интерес к античности и древнеримским раскопкам усилился: французские археологи получили поддержку со стороны императора, что способствовало росту популярности античных мотивов в искусстве и архитектуре.
В свою очередь у архитекторов появились новые заказы и запросы от королевской знати и просвещённой элиты Европы. В аристократическом обществе на время утвердился «греческий вкус» и интерес к античным копиям, что проявилось в оформлении интерьеров, садов и парковых ансамблей для домов.
Мода на Помпеи, в частности на раскопанные неаполитанские объекты искусства (фрески, мозаики, статуи, колонны), тоже оставила свой отпечаток в виде зданий и интерьеров комнат в Российской империи.
В годы царствования Николая I были созданы несколько императорских интерьеров и архитектурных объектов, вдохновлённых Везувианской археологической зоной - прежде всего Помпеями и Геркуланумом. Особые интерьеры дворцов и павильонов, построенные в первой половине XIX века, имитировали архитектурные и декоративные элементы древнеримских вилл.
Стоит отметить, что современная Везувианская археологическая зона - это обширный регион вокруг вулкана Везувий. Она содержит высокую концентрацию древнегреческих и древнеримских археологических памятников, как города Помпеи, Геркуланум и Стабии, так и загородные усадьбы, виллы, виноградники и маленькие поселения. Именно поэтому помпейский стиль по-большей части относят именно к видам живописи и стенописи, в то время как в архитектуре большей популярностью пользуется название «неогреческий» стиль.
Карта археологического парка Помпей. Реальная площадь города примерно в 4 раза больше.
Материал исследования подбирается по двум критериям.
Первый: изображения интерьеров комнат, настенного декора, живописи, скульптур российских императорских зданий XIX века, созданных под влиянием "помпейской" моды. Рассмотрены показательные примеры: интерьеры Царицына и Ольгина павильонов, а также «Помпейская столовая» в Зимнем дворце, оформленные архитекторами А. И. Штакеншнейдером и А. П. Брюлловым.
Второй: фотографии-первоисточники внутреннего убранства особняков, которые были найдены при раскопках в периоды 1804-1806 и 1807-1838. Особенно важны альбомы и графические материалы, созданные археологами и художниками, участвовавшими в раскопках тех лет, а также современные фотографии, отражающие детали античного декора.
Гипотеза исследования: римско-помпейский стиль в интерьерах и архитектуре Российской империи XIX века был не просто модным следствием европейской антикварной моды, а отражением осознанного стремления императорской семьи к созданию нового культурного символа.
Гравюра Пьетро Фабриса об открытии храма Исиды во время раскопок ранних Помпей. 1776 год.
Петергофские павильоны
Царицын павильон
Ольгин павильон
Царицын павильон
В 1842—1844 годах для императрицы Александры Федоровны, жены императора Николая I, которая мечтала об Италии, было построено изысканное место для отдыха — Царицын павильон.
Атриум с бассейном и фонтаном.
Стены возле резных колонн украшены "первым римским стилем", т.е. выполнены в инкрустационном стиле. С помощью краски, штукатурки и линий имитируется кладка из зелёных блоков с оранжевым окаймлением.
На переднем плане вышеупомянутой фотографии представлен объект «Плачущий мальчик» (Мальчик, укушенный раком). Это скульптура из красной меди создана по модели Л.-С. Адама. Франция, Париж, 1840–1850-е годы.
Вакх, сидящий на барсе. Германия, Берлин, 1836. Вакх или Дионис — древнегреческий бог. Образ скакуна, едущего верхом на барсе, — популярный сюжет в античном и более позднем искусстве.
Фрагмент настенного узора Дома Диоскуров, Помпеи (Casa dei Dioscuri). Узор расположен над входным проёмом из атриума.
Настенные узоры одного из погребённых особняков, найденных при раскопках от 1826, 1828 и 1837 годов, скорее всего послужили источником вдохновения для создателя интерьера стены атриума павильона.
Фотография столовой и узорного потолка.
Мозаичный пол был куплен у герцога Максимилиана Лейхтенбергского. Этот фрагмент покрытия был изъят из мест раскопок виллы Диомеда периода 1771-1774 гг. Сам узор был отреставрирован на Петергофской гранильной фабрике с помощью мраморов "ординарио" и "порто", зеленого листвинита и красного песчанника. Затем его установили в столовую павильона в 1850 году.
Рисунок, изображающий северную стену перистиля и дверной проем в атриум. Помпеи. Иллюстрация создана до 1836 г.
Уильям Гелл, британский археолог-любитель писал: «На этой пластине изображена одна из самых великолепно украшенных стен дома Диоскуров. Занавес добавлен, поскольку в проеме между двумя дворами нет следов двери, а потолок атриума восстановлен, поскольку на этот счет не может быть никаких сомнений, для лучшего понимания первоначального эффекта. Колонны спереди даже сейчас покрыты жалкой крышей, которая на этой иллюстрации несколько улучшена в стиле того периода, когда Помпеи были разрушены."
Похожие шторы с такими же декорациями воспроизведены в столовой Царицына павильона. Потолок выполнен во втором и третьем римских стилях. Тёмно-синий цвет, близкий к пурпурному, символизирует императорский род.
Ольгин павильон
Столовая и стол с сервизом на первом этаже.
На всех трёх этажах павильона расположены картины с Итальянскими пейзажами, Неаполитанским побережьем и сюжетами из Древнего Рима.
Вид на камин и мраморную подставку для скульптуры.
Конечно же, архитектор использовал множество разных стилей при проектировании интерьера павильона. Современники называли его "итальянским". К римско-помпейскому стилю можно отнести узоры стен, подавляющее большинство медных скульптур и убранство потолков.
