Как размер, форма и ось в архитектуре и скульптуре влияют на восприятие человеком пространства власти в разное время
Колизей (Амфитеатр Флавиев), Рим, Италия. 72-80 гг. н. э. Проект Дворца Советов. Б. Иофан, В. Гельфрейх, В. Щуко. Москва, СССР. 1930-е гг. (не реализован).
Рубрикатор:
- Введение/Концепция
- Влияние масштаба на человеческое восприятие
- Ось и симметрия как символ контроля
- Триумфальная арка - мощный символ власти
- Монумент вождю: от обожествленного императора к культу личности
- Заключение
Проект по перестройке Берлина. Берлин, Германия. 1940-е гг.
Концепция:
Введение: Пространство власти в искусстве – создание привлекательного образа правителя для повышения его авторитета и обеспечения лояльности населения. Данная тема показалась мне привлекательной, ибо вызвала интерес к тому, как от простого взгляда на то или иное произведение искусства, ощущается давление власти. На протяжении многих веков мы видим одни и те же приемы для изображения величия, который повторяется от Древнего Рима до наших дней. Тема пространства власти является сквозной для всей истории человечества: архитектура прошлых лет, позволяет нам понять, как она сегодня влияет на наши чувства и восприятие.
На протяжении всей истории архитектура и скульптура служили мощными средствами для выражения и укрепления власти. Эта тема остается актуальной и сегодня, поскольку визуальный язык власти, созданный много веков назад, по-прежнему находит отражение в современной политике: планировке городов и создании мемориалов. Изучение этих визуальных проявлений позволит нам глубже понять современную архитектуру и видеть преемственность между искусством древних лет и современным искусством. Данное исследование покажет, что визуальные образы, зародившиеся в далеком прошлом, не пропали, а претерпела изменения, приспосабливаясь к новым временам.
Мемориальный комплекс Победы. Москва, Россия. 1995 г.
Цель исследования: вычислить, как на протяжении многих времен: от Античности до наших дней, с помощью архитектуры и скульптуры создавалось пространство, способное подавлять зрителя, внушать ему трепет и демонстрировать все могущество власти.
Методы исследования:
Рассмотрим, почему люди испытывали всю мощь власти при взгляде на архитектуру, какие приемы использовались творцами для этого и откуда они берут свое начало.
Поиск материала для исследования совершался на основе искусства Древнего Рима, искусстве Барокко и искусстве тоталитарных режимов XX века, а также на современной мемориальной и правительственной архитектуре. Отбирались объекты, демонстрирующие использование одних и тех же художественных приемов в разное время, чтобы показать взаимосвязь между древними веками и современностью.
Исследование организовано по тематическим разделам, каждый из которых посвящен конкретному инструменту формирования власти в архитектуре и скульптуре. Такой метод позволяет не следовать строгой хронологии, а разобрать тему на составные части. Каждый раздел начинается с древнего образца, затем демонстрирует тот же прием в эпоху Барокко и завершается современными примерами из XX-XXI веков.
Влияние масштаба на человеческое восприятие:
Использование колоссальных размеров для демонстрации абсолютного превосходства власти. Архитектура и монументы внушают человеку чувство собственной ничтожности и бессилия перед лицом государства.
Колизей (Амфитеатр Флавиев). Рим, Италия. 72-80 гг. н. э.
Этот амфитеатр был в высоту 48 метров, рассчитан на пятьдесят тысяч человек и служил наглядным воплощением величия империи и власти императора. Его монументальные размеры оказывали подавляющее воздействие на человека, заставляя осознать свою незначительность перед лицом имперской мощи.
Пантеон. Рим, Италия. 118-128 гг. н. э.
Огромный купол Пантеона высотой в 43,2, а шириной в 43,5 метра, на протяжении столетий не имевший себе равных по размеру, служил воплощением безграничной власти Рима. В данном случае посетитель ощущал свою незначительность, попадая внутрь.
Версальский дворец. Луи Лево, Жюль Ардуэн-Мансар. Версаль, Франция. XVII век.
От Версальского дворца впечатление создавалось не отдельными постройками, а величиной всего комплекса. Огромные размеры дворца и парка неподвластны человеческому восприятию и наглядно демонстрируют безграничную мощь Людовика XIV.
Проект Дворца Советов. Б. Иофан, В. Гельфрейх, В. Щуко. Москва, СССР. 1930-е гг. (не реализован).
Проект Дворца Советов, который так и не был реализован, с колоссальной статуей Ленина на вершине, напоминал о римских традициях строительства масштабных сооружений. Этот гигантский комплекс задумывался как символ победы коммунизма, призванный своим размером подавлять любые проявления несогласия.
Дворец парламента. Анка Петреску и др. Бухарест, Румыния. 1984–1997 гг.
Дворец парламента еще один пример подавления воли граждан гигантским размером сооружения, как в Древнем Риме. На данный момент это второе по масштабу административное здание во всем мире.
Ось и симметрия как символ контроля:
Помимо масштаба власть демонстрируют и другие элементы. Осевая планировка и зеркальная симметрия в архитектуре организуют пространство, направляя и контролируя движение масс. Этот прием создает ощущение порядка и абсолютного подчинения общей идее.
Римский Форум. Рим, Италия. I в. до н. э. — IV в. н. э.
Римские форумы были не просто скоплением зданий, а продуманными архитектурными комплексами, где все подчинялось единой оси. Эта ось направляла движение и взгляд, формируя пространство вокруг центральных сооружений и воплощая собой имперский контроль.
Храм Венеры и Ромы. Рим, Италия. 121-141 гг. н. э.
Огромный храм, кроме масштаба, поражает спроектированными симметричными целлами, которые расположены зеркально относительно друг друга. Данный прием использовался, чтобы визуально закрепить идею вечного и упорядоченного Рима.
