Портфолио

Концепция моего дипломного проекта сфокусирована прежде всего на исследовании того, как исторические и медийные события влияют на формирование новых кинематографических тропов, а также визуальных нарративных приёмов. Кинематографический архетип femme fatale, выбранный в качестве объекта визуального исследования наиболее ярко отображает данный феномен, демонстрируя влияние эпохи на искусство кинематографа, а также на репрезентацию женщин в нём.

В конфликте патриархальных устоев и идей о равноправии полов в начале ХХ века рождается новый идеал женственности — на смену покорной «хранительнице очага» приходит образ так называемой femme fatale (пер. роковая женщина), которая является для мужчин олицетворением первородного греха, женщиной, после встречи с которой их жизнь делится на «до» и «после».

Это первый образ в истории кинематографа, противопоставленный традиционной женской роли — жены и матери.

В данном исследовании рассмотрен архетип роковой женщины в кинематографе, как реакция на социальные и культурные изменения в обществе. Исследуя американский фильм-нуар 40-х и 50-х годов, автор прослеживает связь между репрезентацией архетипа femme fatale в кинематографе и общественными представлениями о социальном статусе женщины. В данном исследовании архетип femme fatale будет рассмотрен, как первый основополагающий образ «новой женщины» в кинематографе, бросающий вызов традиционной женской роли.

В исследовании описываются важные этапы формирования архетипа роковой женщины в контексте исторических эпох и визуальные особенности его изображения на экране. За основу исследования взята концепция Светланы Смагиной из её книги «Новая женщина в кинематографе переходных исторический периодов».

Ставят ли современные режиссёры перед собой те же задачи, что и режиссёры начала ХХ века, обращаясь к образу роковой женщины? Является ли исторический контекст доминирующим фактором в определении социальной значимости того или иного архетипа.

Основной объект исследования — фильмы, ставшие новаторскими в изображении архетипа «femme fatale». В данном исследовании будет рассмотрен ряд персонажек, воплотивших реформаторский образ роковой женщины, а именно визуальные и нарративные приёмы их изображения на экране в разные исторические периоды.

Предметом исследования являются визуальные и нарративные приёмы изображения femme fatale в разные исторические периоды

Проследить меняющееся отношение общества к проблемам эмансипации на примере образа роковой женщины, определить вектор развития визуальных приёмов в изображении героини femme fatale и проанализировать какие задачи ставят для себя режиссёры, изображая роковую женщину с помощью того или иного операторского приёма и визуального ряда.

Узкий гротеск, вдохновлённый эстетикой арт-нуво и арт-деко, а также суфражистскими плакатами начала XX века.

Основные формообразующие элементы шрифта вдохновлены суфражистскими плакатами начала XX века. Переосмысление и дальнейшее сочетание этих элементов позволило создать вытянутый гротеск с характерными, заострёнными выносными элементами.

Концепция моего дипломного проекта сфокусирована прежде всего на исследовании того, как исторические и медийные события влияют на формирование новых кинематографических тропов, а также визуальных нарративных приёмов. Кинематографический архетип femme fatale, выбранный в качестве объекта визуального исследования наиболее ярко отображает данный феномен, демонстрируя влияние эпохи на искусство кинематографа, а также на репрезентацию женщин в нём.

Лора Малви (1941) — британская режиссёрка, исследовательница и теоретикесса кино, наиболее известная благодаря своему новаторскому эссе «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф». В данном эссе она впервые вводит термин «мужской взгляд». Male gaze (мужской взгляд) — эта концепция, подразумевает, что киноаппарат неизбежно ставит зрителя в мужскую позицию субъекта. Открытие Малви положило начало пересечению знаний о теории кино, феминизме и психоанализе, которые легли в основу концепции альманаха Objective.

Термин «male gaze» по сей день продолжает оказывать влияние на современных режиссёров и теоретиков кино, ссылающихся на концепцию Лоры Малви в своих научных трудах. В первые же недели после публикации работы Малви в журнале Screen, она моментально стала предметом интенсивных и зачастую противоречивых обсуждений, касающихся доминирующих гендерных представлений в киноиндустрии.

В процессе сбора материала и работы над проектом было выявлено несколько основных проблем.

1. Отсутствие в российском медиапространстве периодических изданий полностью посвящённых женщинам-режиссёрам.

2. Профессию режиссёра принято считать мужской из-за превалирующего количества мужчин в киноиндустрии, в результате чего, вклад женщин в развитие кинематографа обесценивается.

Именно поэтому создание печатного издания о женщинах-режиссёрах может послужить вдохновением для тех, кто задумывается об этой карьере, а также уменьшить бессознательные предубеждения относительно женщин в этой профессии.

Так как одной из главных героинь этого выпуска альманаха является первая в истории женщина-режиссёр Алис Ги-Блаше, в качестве основной метафоры для визуала альманаха взято немое кино. Вся книга выполнена в черно-белых тонах, а шрифт, созданный специально для дипломного проекта и названный именем Блаше, служит метафорой интертитров, возникая между статьями, как между двумя кадрами немого кино для разъяснения сюжетных поворотов или для акцентирования внимания зрителя на определённой фразе или цитате героя.

1. История и теория Сборник теоретических материалов и эссе режиссёров и теоретиков кино. Эта глава поможет читателю понимать контекст анализируемого материала.

2. По обе стороны кинокамеры Глава повествующая о взаимодействии режиссёра с актёром

3. Взгляд из прошлого Глава содержащая ретроспективный обзор достижений великих женщин-режиссёров прошлого

4. Героини настоящего Ознакомление с новинками кинематографа

С древних времен для реализации гаданий используется широкий диапазон различных предметов. В рамках данной выставки мы рассмотрим, как видоизменялись различные гадальные атрибуты в разных культурах, какие из них перетекли в нашу современную жизнь и почему люди до сих пор продолжают в них верить.

Формат и визуал каталога вдохновлён картами Таро Висконти-Сфорца. Они являются старейшими сохранившимися картами Таро и восходят к периоду, когда Таро еще называлось Трионфи («триумфы» т. е. козырные) и использовались для повседневной игры.

Считается, что они оказали значительное влияние на визуальную композицию, нумерацию карт и интерпретацию современных колод. Указанный вверху номер акрана Таро использован в каталоге в качестве обозначения века происхождения того или иного предмета.

Представленные в этом проекте иллюстрации являются основной составляющей новой айдентики. Цель иллюстраций, показать разнообразие контингента данного заведения через интересные образы и сценки, в которых посетители рюмочной могли бы узнать себя.

Данный проект представляет собой календарь аномальных явлений, оформленный в виде газеты в стиле 60-70х годов прошлого века, где анонсируются разные конспирологические теории и события, связанные с НЛО. В календаре есть упоминания не только о новостях нашего времени, но также о событиях, вошедших в мировую историю.

Гринвошинг (от слова greenwashing, по аналогии с whitewash — «отбеливание»), — это форма экологического маркетинга, в которой обширно применяется «зелёный» пиар и методы, цель которых — ввести потребителя в заблуждение относительно целей организации или производителя, а также убедить покупателей в экологичности продукции или услуги.

Это исследование создано чтобы показать, как такие маркетинговые аферы как гринвошинг вредят не только экологии и процветанию эко-активизма, но и становятся причиной перепотребления и масштабных экологических катастроф.

«la pureté» — бренд веганского парфюма, созданный на основе натуральных масел, без использования спирта и неэтичных материалов. Цель бренда — показать, что нести красоту в мир можно без вреда для природы

В качестве основы для своей книги художника я выбрала роман Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин». Главной её темой является описанный в произведении «метод Людовика» — инновационный способ перевоспитания преступников с помощью медикаментозного лечения. Действительно ли он делает человека законопослушным гражданином?

Метод людовика представляет собой одну из форм терапии отвращения (аверсивной терапии) — это форма психологического лечения, при которой пациент, сталкиваясь с определённого вида раздражителем должен испытать некоторую форму дискомфорта (вызванного физическим, психологическим или медикаметозным путём).

Например: сочетание использования рвотного средства с опытом употребления алкоголя; или сопряженное поведение с электрическим током от легкой до высокой интенсивности

Эксперимент «Маленький Альберт» (1919)

Ребёнка поместили в центре комнаты, рядом с ним положили белую крысу, с которой ему разрешали поиграть. В тот момент, когда Альберт касался крысы, врач бил железным молотком по металлической пластине, находясь в этот момент за спиной ребёнка. Это было сделано для того, чтобы малыш не видел, откуда исходит звуковой сигнал. После неоднократных повторений Альберт начал избегать контактов с крысой, при виде животного он начинал плакать и быстро отползал в сторону. Первый этап эксперимента был завершен закреплением рефлекса страха у ребёнка на крысу.

Основной текст книги проиллюстрирован в виде поэтапного перехода одной формы в другую. По словам Карла Юнга «круг — символ бесконечности, идеального абсолюта и совершенства». Именно поэтому избавление фигуры от острых углов здесь является метафорой «исцеления» и достижения идеала.

В качестве основного цвета фигур был выбран красный, чаще всего у людей он ассоциируется с агрессией и болью.

Сетка книги представлена в виде 120 касательных, образующих круг, а точнее его иллюзию, на самом деле «круг» по факту является 120-гранником. на каждую касательную приходится по одной странице книги, то есть в книге 120 разворотов.

С каждой новой страницей квадрат сокращается на 3 градуса, превращаясь к концу книги в круг. Правая страница полностью отведена для текстового сопровождения. Посередине листа расположена зона для нумерации страниц.

Поэтапная трансформация квадрата в круг демонстрирует то, как с виду идеальная геометрическая фигура на деле не является таковой. С геометрической точки зрения это всё ещё многоугольник со 120 гранями. Идеальный на вид круг, но всё ещё скрывающий свои острые углы является олицетворением главного героя романа, прошедшего конверсионную терапию, лишившую его тяги к насилию. Снаружи он стал законопослушным гражданином, однако неэтичный способ лечения, отнявший у него право выбора оставил на нём свой след, научил маскироваться под общество и лучше скрывать свою истинную натуру.