Образ женских ног в модной фотографии XX–XXI века
Концепция
Через призму модной фотографии женщина прошла через множество этапов становления полноценной ролью в обществе: от устоявшихся идеализированных патриархальных силуэтов хранительницы очага до индивидуализированной, многослойной, реальной и самостоятельной личности, отделенной от мужчин.
В начале XX века женщина выступала в роли украшения мужчины: она статична, не была наделена эмоциями, будто скульптура или элемент красивого натюрморта. Но с 1920-го года, в век эмансипации, положение женщины начинает стремительно меняться, в том числе и в модной фотографии. Женщина становится свободной личностью, наделенной экспрессией, чувствами; в моду входят короткие юбки и платья. Женщины освобождаются от стереотипного идеализированного образа: они становятся дерзкими, гламурными и не боятся своей сексуальности. Женщины вольны делать, что им захочется, и выглядеть, как захочется, не боясь осуждений со стороны общества.
Модные фотографы часто экспериментируют с изображением красоты женского тела, выделяя не весь образ женщины, как модель съёмки, а её части тела, например, руки, шею, изгиб спины и даже ноги. Они показывают женскую красоту в деталях, трансформируя в сюрреалистические образы и даже фетишизируя их.
Меня заинтересовала исследуемая тема тем, что, когда я изучала работы модных фотографов, я заметила, что образ женских ног встречается довольно часто, имея разную интерпретацию.
Цель данного визуального исследования — проследить, в какие образы модные фотографы трансформируют женские ноги, и понять, может ли образ ног быть инструментом экспрессии, самостоятельным героем кадра, и способен ли он сказать нам столько же, сколько сказало бы женское тело целиком?
Тема позволяет рассмотреть фотографии женских ног не со стороны фетишизации, а со стороны визуального мотива, который показывает, какие образы могут принимать женские ноги в глазах модных фотографов. При изучении темы я выделила несколько образов: ноги как абсурд, как женственность, как власть и доминирование, как секрет, как манящий за собой образ и как коммуникация между людьми. Эти образы проходят через всю эпоху становления женщины полноценным членом общества, потому что фотографы постоянно переосмысливали способы представления женской субъективности.
Материал для исследования я отбирала по принципу повторяемости визуального мотива у разных фотографов. Для меня важно было выявить не случайные примеры, а именно те изображения, в которых ноги выступают концептуально значимым элементом кадра и влияют на восприятие женского образа через призму ног. Дополнительно я опиралась на публикации и статьи о моде и о женском образе в модной фотографии.
Каждая фотография должна демонстрировать определенные образы, которые служат рубрикацией визуального исследования: 1. Ноги как абсурд 2. Ноги как женственность 3. Ноги как женская власть и доминирование 4. Ноги как секрет и загадка 5. Ноги как манящий за собой образ 6. Ноги как коммуникация между людьми.
Ноги как абсурд
Женские ноги превращаются в самостоятельный объект, становятся независимым героем кадра вне женского тела. Этот сюрреалистический образ расширяет границы модной фотографии и показывает, что красивые детали могут существовать за гранью привычного и рационального.
Майлз Олдридж. Без названия. 2002
Ги Бурден в своей рекламной кампании женской обуви показывает потребителю абсолютно нестандартное решение: вместо настоящих женских ног модели он использует «кукольные» ноги, тем не менее на его снимках образ женских ног не лишается элегантности, и создается ощущение, будто на фотографиях позирует настоящая модель.
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1979
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1979
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1971
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1970
Мы привыкли считывать тело как единое целое, а здесь лишь его фрагмент, доведенный до абсурдности. Ноги живут по собственным правилам, но при этом не лишаются своей красоты и грациозности.
Ги Бурден. Без названия. Год неизвестен
Ноги как женственность
Фотографы используют женские ноги как символ утонченности, грации и чувственности.
Эдвард Стайхен. Ноги модели на полу в клетку. 1923 / Эдвард Стайхен. Фотография вечерних туфель Vida Moore. 1928
В таких снимках ноги представляют собой не просто часть тела, а поэтичный жест, который передает элегантность и мягкость женской фигуры.
Хорст П. Хорст. Босоногая красота. 1941 / Эдвард Стайхен. Принцесса Натали Пейли в сандалиях Shoecraft. 1935
Мягкое освещение, плавные позы, внимание к линиям и изгибам, взаимодействие с элементами одежды — все это является воплощением эстетически классической женственности.
Эдвард Стайхен. Давидофа в туфлях на высоком каблуке от миссис Инсолл от Боба. 1926 / Эдвард Стайхен. Пара белых туфель. 1924
Этот образ приближен к временам патриархата, когда женщина должна была быть идеальным украшением мужчины, и мы видим это через призму изображения ног.
Эдвард Стайхен. Модель в платье от Роуз Кларк. 1934 / Эдвард Стайхен. Ноги модели в сандалиях. 1934
Бруно Бизанг. Серия «Polaworld». 1988 / Бруно Бизанг. Серия «Polaworld». 2001
Ноги как женская власть и доминирование
Этот образ является противопоставлением традиционной мягкой женственности и ответом на патриархальные рамки прошлого.
Ришар Ожар. Дорога, Калифорния. 1988
Хельмут Ньютон. Взболтать, но не смешивать. 1979
Ноги являются «голосом» модели: они задают острую динамику, проявляют уверенность и может даже агрессию.
Хельмут Ньютон. Без названия. Год неизвестен / Хельмут Ньютон. Ноги. Год неизвестен
Для этого образа характерны высокие каблуки, ракурсы «снизу-вверх», ноги занимают большую часть кадра, что создает ощущение контроля и доминирования.
Хорст П. Хорст. Реклама чулок Jerbe. 1985 / Хельмут Ньютон. Сигарная индустрия. 1997
На этом снимке не совсем стандартная композиция для передачи этого образа, но мы понимаем, что женщина доминирует на данной фотографии, даже если ей уделяется небольшая часть кадра, так как мы видим, насколько вальяжно сидит девушка рядом с убитым мужчиной.
Хельмут Ньютон. Убийство по телевизору. 1975
Хельмут Ньютон. Ариэль для Amica. 1982 / Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1970
Ноги как секрет и загадка
В этом образе ноги появляются как часть недосказанного, скрытого образа.
Эллен фон Унверт. Секрет. 2005
Лицо модели скрыто, и мы можем лишь догадываться, что за тайну скрывает модель, пытаясь прочитать через единственную видимую часть — ноги.
Патрик Личфилд. Ноги. 1988 / Марк Лагранж. Ноги. 2011
Такому образу характерно намеренное оголение ног и скрытие всего остального тела, что интригует зрителя и заставляет вглядываться в образ модели.
Хельмут Ньютон. Без названия. 1976 / Хельмут Ньютон. В саду близ Рима. 1977
Бруно Бизанг. серия «Polaworld». 1993 / Марк Лагранж. Призрачная танцовщица. 2014
Часто модель прячется за предметами, что делает ноги носителем недосказанности и скрытого смысла. Мы видим образ, который присутствует и одновременно отсутствует, заставляя нас додумывать сюжет самостоятельно.
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1978
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1978
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1979
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1978
Ноги как манящий за собой образ
В этом случае ноги выступают в роли направляющей взгляда зрителя. Ноги моделей словно притягивают нас пойти за ними в фотографию.
Олаф Випперфюрт. Жасмин для Vogue Germany. 2009 / Марк Лагранж. Ноги. 2001
Фотографы используют игру света, блеск кожи, изящные линии, съёмку в действии, что усиливает желание пойти за моделью.
Эллен фон Унверт. Горничная на обеденном столе. 2007 / Эллен фон Унверт. Следуй за мной. 2004
Женские ноги задают ритм, указывают направление движения, выступая в роли «визуального магнита».
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1968
На данной фотографии ноги не изображены в движении, но за счёт теней людей на полу, которые приближаются к модели, нам хочется также подойти к ней, из чего следует, что в этом образе пространство также играет ключевую роль элемента притягательности.
Хельмут Ньютон. Автопортрет. 1993
Ноги как коммуникация между людьми
Суть этого образа в том, что ноги выступают средством общения между людьми, которое считывает и додумывает зритель.
Взаимодействие ног нескольких моделей заменяет жесты и мимику, создавая особую форму диалога. Глядя на подобные фотографии, мы можем понять, как связаны модели между собой и как они настроены друг к другу.
Хельмут Ньютон. Черные чулки. 1979
Ноги могут скрещиваться, касаться друг друга, показывать баланс или напряжение между моделями.
Хельмут Ньютон. Две девушки. 1982 / Фрэнк Хабихт. Сердце выпрыгивает, когда хожу по Кингс Роуд. 1967
Показ ног. Эллен фон Унверт. 2002
Ноги становятся инструментом выражения эмоций, близости или дистанции героев фотографии.
Эдвард Стайхен. Танцующая пара. 1924
Ги Бурден. Рекламная кампания бренда Charles Jourdan. 1972
Заключение
Визуальное исследование показывает, что в модной фотографии образ женских ног обладает смысловой и эмоциональной выразительностью. Анализ исследуемых выше образов демонстрирует, что женские ноги способны выступать не просто фрагментом тела и фетишизацией, а полноценным выразительным инструментом. Они превращаются в самостоятельного героя кадра, задают настроение сцены, сюжет, демонстрируют эмоции и создают интригу. Вариативность образов говорит о том, что ноги могут сказать зрителю не меньше, чем тело как целое, становясь ключевым носителем смысла.
Таким образом, образ женских ног является мощным инструментом экспрессии, способным вносить множество смыслов и интерпретаций в модную фотографию, являясь главным героем композиции.
МОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ: ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕНДЫ // fashionstudies URL: https://fashionstudies.ru/modnaya-fotografiya-istoriya-stanovleniya-i-sovremennye-trendy/ (дата обращения 24.11.2025)
Модная фотография: e-mm URL: истоки // https://e-mm.ru/magazine/view/modnaya_fotografiya_istoki_6905/ (дата обращения 24.11.2025)
Рождение гламура: модная фотография до 1920-х годов // magisteria URL: https://magisteria.ru/archeology-of-glamour/birth-of-glamor-in-fashion-photography (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/miles-aldridge/foto/67860-krasivye-nogi-1-2002-god-fotograf-majlz-oldridzh (дата обращения 24.11.2025)
Как провокация и части тела помогли французу стать легендой фотографии // bigpicture URL: https://bigpicture.ru/kak-provokacziya-i-chasti-tela-pomogli-fr/ (дата обращения 24.11.2025)
Ги Бурден: модная фотография с психодрамой и сюрреализмом // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/fotograf-gi-burden/albom (дата обращения 24.11.2025)
Эдвард Стайхен: от поэзии образов к реализму // cameralabs URL: Эдвард Стайхен: от поэзии образов к реализму (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/horst-p-horst/foto/47301-bosonogaya-krasota-1941-fotograf-khorst-p-khorst (дата обращения 24.11.2025)
Бруно Бизанг: уникальная коллекция особенных фотографий известных моделей и актрис // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/bruno-bisang/albom?start=120#pagelist (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/cinemafoto/foto/44598-doroga-kaliforniya-1988-fotograf-richard-aujard (дата обращения 24.11.2025)
Хельмут Ньютон: «Хороший вкус — это худшее, что может случиться с творческим человеком» // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/helmut-nyuton/albom (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/horst-p-horst/foto/47382-reklama-chulok-jerbe-1985-fotograf-khorst-p-khorst (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/intimnyi-vzgliad/foto/12899-sekret-2005-fotograf-ellen-fon-unvert (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/patrik-lichfild/foto/53704-nogi-frantsiya-1988-fotograf-patrik-lichfild (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/mark-lagranzh/foto/41123-nogi-2011-fotograf-mark-lagranzh (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/mark-lagranzh/foto/41099-prizrachnaya-tantsovshchitsa-2014-fotograf-mark-lagranzh (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/intimnyi-vzgliad/foto/35731-zhasmin-dlya-vogue-germany-2009-fotograf-olaf-vipperfyurt (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/mark-lagranzh/foto/41168-nogi-2001-fotograf-mark-lagranzh (дата обращения 24.11.2025)
Эллен фон Унверт: тайна женственности // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/ellen-fon-unvert-fotograf/albom (дата обращения 24.11.2025)
Камералабс // cameralabs URL: https://cameralabs.org/aeon/intimnyi-vzgliad/foto/12528-serdtse-vyprygivaet-kogda-khozhu-po-kings-roud-london-1967-fotograf-frank-khabikht (дата обращения 24.11.2025)
