Новая парадигма в архитектуре

Содержание:

1. Концепция Визуального Исследования
2. Деконструктивизм
3. Капли, волновые и ленд-пространства
4. Новый хай-тек, фрактальная геометрия и нелинейная динамика
5. Вывод

Модернизм просуществовал примерно до 1970-х гг., после чего наступила эпоха поиска новых форм и смыслов в архитектуре. Данное визуальное исследование посвящено изучению того, как принципы современной архитектуры, сформулированные теоретиком и историком архитектуры Чарльзом Джексоном в концепции «Новая парадигма в архитектуре», находят свое воплощение в реальных проектах XX-XXI вв..

Основные тезисы, которые выдвигает Чарльз Джексон, касаются развития наук и техники, безусловно меняющих не только форму архитектуры, но и подход проектирования, а также складывания нового подхода к вложению смыслов в архитектуру.

Архитекторы возвращаются к человеку, наследию, к предметам искусства, поэтому она может «вести себя» как сюрреализм или китч. При этом архитектура постмодернизма направлена на гуманизацию среды – в центре не только форма или модернистские утопии, но и комфорт, телесный и психологический опыт. Вследствие такого стремления к человеку произошел спрос на популистскую архитектуру. Архитекторы начали заигрывать с массовой культурой, используя яркие цвета, иронию и исторические цитаты. Чарльз Джексон называет здания, странные, провоцирующие на интерпретацию формы, «городскими достопримечательностями».

Эпоха постмодернизма – это провокативная архитектура. Она хоть и обращается к прошлым стилям, в особенности к модернизму, но переосмысливает их. Архитектуру постмодернизма можно назвать архитектурой акцентов.

Чарльз Джексон в концепции новой парадигмы вводит термин «загадочное означающее» для обозначения явления, когда архитекторам стало актуально создавать поле для интерпретаций своего творения. Такая архитектура связана с воплощением новых метафор, способных удивлять и восхищать, но при этом не говорить о какой-либо конкретной идеологии. Чарльз Джексон пишет о «явных и эзотерических значениях» в контексте глобализированной культуры. В ситуации, когда нет четко определенных ценностей для всех поиск формы для общественных зданий становится сложнее. Джексон предлагает в современной философии новую ценность – представление о Земле как о единой саморегулирующейся системе, и верит в то, что история вселенной станет общей метафизикой.

Новая парадигма архитектуры связана с привлечением к работе компьютеров, что создает тренд на стремление к автономности в процессе проектирования и на использование массивов данных, информации как креативного инструмента. Появляются формы, которые невозможно было реализовать до появления компьютера. Архитекторы проектируют каплевидные, волновые и ленд-пространства. Динамическая архитектура в эпоху диджитал – это здания воплощенные в виде уникальных динамических систем, генерируемых компьютерами.

«Науки о сложных системах» лежат в основе новой архитектуры. Чарльз Джексон говорит об использовании «странных аттракторов», несистематических волн, в архитектурных формах, а также ланд-форм – тех, что основаны на переосмыслении элементов земного ландшафта. Новые биотектоничные и фрактальные архитектурные формы, которые цепляют взгляд и больше соответствуют нашему восприятию мира, являясь отражением глобальных изменений XX века.

Музей Гуггенхайма Френка Гери безусловно можно назвать «зданием-достопримечательностью» с «загадочным означающим».

В одном из первых деконструктивистских проектов Фрэнка Гери, его доме в Санта-Монике, возникла тенденция на парадоксальное сложение уютного пространства из какофоничных плоскостей и форм.

Сложные пересекающиеся плоскости, искаженные углы, наклонные колонны и арки в проекте Биомузея Френка Гери создают впечатление хаотичного нагромождения объемов. Металлические навесы разных цветов и размеров символизируют «взрыв», который создал Панамский перешеек, соединивший две Америки и разделивший океаны.

Здание «Бинокль» является примером «декорированного сарая», если следовать философии Роберта Вентури. Эта огромная конструкция в качестве лицевого фасада здания является гигант­ской саморекламой агентства.

Проект портового терминала в Иокогаме группы Foreign Office Architects является ярким примером проектирования, основанного на автономной компьютерной генерации на основе данных, где авторы, в некотором смысле, отчуждены от авторства. Этот проект также демонстрирует принцип базирования архитектуры на ландшафтоподобных формах.