ИЗ ПАМЯТИ СТЕН | Зарайск
ИДЕЯ
Исторические стены кремлей как архив памяти, прочитанный через современное искусство и новые медиа
Проект «Из памяти стен» обращается к стенам кремлей как к архивам памяти и символическим конструкциям, пережившим смену эпох и представлений о городе. Его цель — исследовать, как трансформировались функции и восприятие этих сооружений, и актуализировать их присутствие в городской среде с помощью современного искусства.
Первоначально возведенные как цитадели для защиты от военных интервенций, кремлевские стены давно утратили оборонительную функцию и превратились в декоративные элементы городского полотна.
Несмотря на это, они продолжают быть визуальными и смысловыми доминантами в тех городах, где сохранились. Но жители перестают их замечать: исторические стены как бы «затираются» в повседневности, растворяются в привычном ландшафте.
Чтобы вернуть стены в поле внимания, я вновь подвергаю их интервенции — на этот раз художественной.
ИССЛЕДОВАНИЕ
Теоретическая основа проекта — исследование стен в качестве медиа.
Стены — полотна, на которых появились первые в человеческой культуре изображения и продолжают возникать современные образы. Таким образом, стены включены в художественный контекст с древнейших времен. И в этом контексте они далеко не всегда выступают лишь пассивными носителями образов — наоборот, часто стены становятся структурами, которые задают сам режим восприятия произведения.
Если в доцифровую эпоху стены манифестировали себя в первую очередь в качестве границ, декларируя само разделение мира на «внутри» и «вне», то сегодня эти границы становятся все более эфемерными.
В современном медиапространстве стены все чаще трансформируются в экраны, которые не столько разделяют пространство, сколько затягивают в него зрителей.
МЕСТО РЕАЛИЗАЦИИ
Проект предполагает серию реализаций в городах, где сохранились изначальные стены кремлей, — таких как Коломна, Казань, Нижний Новгород, Ростов Великий, Зарайск.
Каждая итерация будет воспроизводить одну и ту же экспозиционную концепцию, встраивая ее в новую архитектурную и историческую среду.
Первая итерация серии:
Государственный музей-заповедник «Зарайский кремль», г. Зарайск
Государственный музей-заповедник «Зарайский кремль»
ФОРМА
Экспозиционная архитектура — двойник исторической стены
Стены кремлей — видавшие виды сооружения, которые «помнят» несколько веков значимых событий из жизни городов, возникших вокруг них.
Как и к самим событиям прошлого, недоступным из нашего времени напрямую, мы не можем прикоснуться непосредственно к кремлевским стенам.
Сакрализованные, охраняемые, сегодня они исключены из живого тактильного опыта. Мы можем контактировать с их богатым архивом памяти только через посредников: музейные артефакты, сохраненные нарративы и другие варианты репрезентации.
Историческая стена
В качестве такого репрезентационного посредника я создаю в проекте дополнительную экспозиционную архитектуру — двойника исторической кремлевской стены из строительных лесов и голографической сетки, материалов принципиально временных, переходных в отличие от самой стены.
Эта конструкция повторяет форму исторической стены и служит одновременно выставочным павильоном, структурой, определяющей зрительский маршрут, экспозиционной поверхностью и экраном для мэппинга.Стена-двойник из строительных лесов
С помощью этой конструкции я буду извлекать из памяти стены различные значимые для нее события и артефакты и показывать их в художественной форме с помощью объектов современного искусства.
МЕТОД
Мультимедийность как инструмент переключения уровней восприятия
Инструментом переоткрытия кремлевских стен становится современное искусство, с акцентом на медиаарте и светодизайне.
Помещение произведений, созданных и экспонированных с использованием новейших технологий, в контекст многовековой давности создает контраст, который пробуждает внимание и позволяет взглянуть на известные исторические объекты по-новому.
Такой способ экспонирования коррелирует с современным фрагментарным ритмом восприятия, который распределяет внимание зрителя между множеством стимулов. Современные люди переживают события не как линейный нарратив, а скорее как цепочку вспышек, коротких визуальных контактов.«Из памяти стен» работает по тому же принципу: соединяет архитектуру, свет, исторические артефакты и цифровые изображения.
Зритель вынужден постоянно переключаться между разными уровнями — от каменных текстур до светового мэппинга, от древних находок до современных художественных образов.
Это позволяет более объемно и разносторонне показать тот богатый объем данных, который хранят в себе древние стены кремлей.
ЗАРАЙСК: ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Зарайский кремль построен в 1532 году. Он появился как форпост на южных рубежах Московского княжества. Это один из самых маленьких, но самых цельно сохранившихся каменных кремлей России.
За время своего существования сооружение прошло следующий путь:
пограничная крепость → провинциальный центр → капсула истории → музей
Начало XVI века На месте старой укрепленной крепости по приказу Василия III строится кремль. Он становится частью Большой засечной линии, гигантской оборонительной системы, которая прикрывала Москву с юга. Кремль строится из местного белого камня, получает толстые стены, башни и строгий монастырский характер. Именно тогда и формируется силуэт, который дошел до нас. XVI–XVII века Кремль не раз отражает нападения, в том числе татарские. Он выполняет стратегическую функцию передовой крепости. XVIII–XIX века Войны уходят на юг, и военная роль теряется. Кремль превращается в тихий провинциальный центр, вокруг которого растет город. XX век Зарайск остается в стороне от индустриальных потоков, благодаря чему кремль почти не перестраивался и дошел до нас в аутентичном виде.
Фото из архива Зарайского кремля
ЗАРАЙСКИЙ КРЕМЛЬ СЕГОДНЯ
↬ Официальный музей-заповедник, ↬ площадка для проведения арт-событий, ↬ полностью сохранившийся каменный кремль XVI века, ↬ редкий пример того, как выглядит старая Русь, если ее не адаптировали под требования более поздних эпох.
ДО КРЕМЛЯ
Задолго до появления кремля в Зарайске, непосредственно под нынешними кремлевскими стенами, находилась стоянка древнего человека — «Зарайская верхнепалеолитическая стоянка».
В ходе археологических раскопок здесь были обнаружены важнейшие исторические артефакты — статуэтки палеолитической Венеры и бизона.
Сегодня они хранятся в коллекции музея. Эти предметы позволяют организовать в проекте «Из памяти стен» диалог современного искусства с Зарайским кремлем
ЗАРАЙСК: ПРИЧИНЫ ВЫБОРА
↬ Кремль
Полностью сохранившийся кремль XVI века.
↬ Артефакты палеолита
Археологические находки — важные артефакты палеолита, через которые можно «подключиться» к древним слоям памяти стен кремля. Одновременно проект — возможность «вернуть» эти артефакты (в форме арт-объектов) в то место, в котором артефакты были созданы и которое было разрушено кремлем и крепостным рвом. Попытка восстановить то, что сломала стена.
↬ Востребованность / уместность проекта
Город открыт современному искусству. Только за последних 2 года в нем появилось несколько галерей современного искусства, арт-резиденция, прошло два фестиваля современного искусства, регулярно проводятся ярмарки и выставки, исторические реконструкции. Весьма вероятно, что проект «Из памяти стен» может быть принят здесь с энтузиазмом.ЭКСПОЗИЦИЯ
Произведения музея
Статуэтки палеолитической Венеры и бизона, найденные у кремлевской стены в ходе раскопок, важны для города, музея и являются их визитной карточкой. Я включаю эти предметы в проект для кастомизации Зарайской итерации: благодаря им проект обретет сайт-специфичность. Эти произведения покажут историю места до того, как в нем появился кремль. Это своего рода исторические корни стены.
Присутствие статуэток в музее и их репрезентация в медиапроекциях свяжут интервенцию современного искусства с глубинной историей места.
Венера Зарайская
Статуэтка Венеры из Зарайска. Бивень мамонта. 16,6 см. Ок. 20 000 лет до н. э.
Венера Зарайская — одна из примерно 200 статуэток палеолитических венер, найденных в мире.
Зарайский бизон
Статуэтка Зарайского бизона. Бивень мамонта. 16,4×10,4×3 см. Ок. 20 000 лет до н. э.
Исследователи считают, что Зарайский бизон позволяет частично восстановить культ древних обитателей стоянки.
Архивные изображения стен кремля
Фотографии из архива Зарайского кремля
В проект включены фотографии и другие изображения из коллекции музея, показывающие стену в исторической перспективе. Разные оптики фиксации жизненного цикла стены.
Современное искусство
«Храм Венеры» EVPRAXIS
Видеоарт-проекция в арке внутри ворот-двойника. 300×150 см
Внутреннее пространство «двойника» кремлевских ворот становится посвящением 22 000-летнему артефакту, хранящемуся в музее Зарайского кремля, — статуэтке Венеры Зарайской.
Работа воссоздает цифровую версию венеры в том месте, где была найдена палеолитическая статуэтка.
Древняя Венера словно извлекается из памяти места в новом масштабе и новом качестве — цифрового аватара, божества. Это богиня плодородия в новом цифровом мире, где поклоняются большим данным, сетям, алгоритмам.Взаимодействие
Храм Венеры — статуэтка Венеры Зарайской
Бизон 2.0 EVPRAXIS
Видеоарт-проекция в арке на внешней части ворот-двойника. 300×150 см
Работа обращается к одному из древнейших артефактов Зарайского кремля — палеолитической фигурке бизона, найденной в культурном слое стоянки. В темной арке ворот возникает цифровой образ животного, словно вышедший из прошлого призрак памяти места. Бизон появляется как носитель доязыкового опыта, знак древней силы и выживания. В цифровой проекции он приобретает новую форму, становясь потоковым образом из света и архивных следов. Если Венера с обратной стороны арки — божество плодородия и зарождения, то Бизон — фигура энергии и добычи, символ мира, где человек еще не отделял себя от природы.
В новой медиа-реальности этот образ возвращается как цифровой тотем, напоминая о первоосновах культуры, сохраненных в памяти этих стен.
Взаимодействие
Бизон 2.0 — статуэтка Зарайского бизона
«Last Riot» AES+F
Видеотрилогия и серия скульптур, в которой художники помещают подростков, моделей и гибридных героев в стерильный, безвременной цифровой мир, напоминающий одновременно игру, рай и поле боя. Это пространство, где нет смерти, боли и последствий, но постоянно присутствует напряженная готовность к насилию. Герои «Last Riot» совершают боевые жесты, но их атаки никогда не достигают цели; пространство вокруг — бесконечный симулякр конфликтов. Скульптуры — «замороженные» фрагменты этой реальности: тела, зависшие между атакой и бездействием, словно вырезанные из медиа-пространства и перенесенные в материальный мир.
Last Riot. 3-канальная видеоинсталляция, 2005-2008. 19′ 25″
Last Riot, серия скульптур, 2007, 2008, aluminum cast, enamel (car paint). Composition #1 (Trio) Composition #2 (Girl with Bat) Composition #3 (Two Girls) Composition #4 (Two Boys)
Взаимодействие
Работа актуализирует кремлевскую стену в ее изначальном контексте места сражения, и делает это бескровно, словно в видеоигре. Это одновременно отсылает к современным историческим реконструкциям — игровым боям, — которые регулярно проводятся в Зарайском кремле.
Взаимодействие: Last Riot — стена как крепость
«Servers» Recycle Group
Скульптура из пластиковой сетки, 2014. 300×650 см
Поклонение инфраструктуре Интернета как новой религии. В серии «Servers» художники превращают серверные стойки, кабели, маршрутизаторы и модемы в объекты квазирелигиозного культа. Это алтари цифровой эпохи. Серверы подаются как новые святыни, хранящие память человечества. Это место поклонения пользователей, которые никогда не видят настоящих «храмов» сети. Человеческие фигуры, стилизованные под античные рельефы, взаимодействуют с оборудованием как с иконами: несут, обвивают кабелями, склоняются.
Взаимодействия
Servers — стена-двойник
Работа поддерживает линию возведения сакрального пространства цифровой эпохи. Визуально перекликается с некоторыми фотоработами из архива музея. Визуально и на уровне медиума (сетки) соотносится со стеной-двойником.
Servers — архивные фото
«Медиа-стена» EVPRAXIS
AI data art, проекция на воротах-двойнике, 300×150 см
Мэппинг на ворота-двойник видеоарта, основанного на дата-анализе изображений стен кремля из коллекции музея: фотографий, цианотипий, рисунков и т. д. Словно ожившая кремлевская стена показывает, как менялась ее визуальная репрезентация во времени.
Взаимодействие
Медиа-стена — изображения стены из музейного архива
АВТОРЫ
Recycle Group
Андрей Блохин, Георгий Кузнецов
Российский дуэт художников, созданный в 2006 году. Работает на стыке скульптуры, инсталляции и медиаарта. Проекты часто обращаются к образам античности и религиозной иконографии, переосмысляя их через визуальный язык XXI века. Художники используют современные материалы: пластик, полимеры, сетки, композиты, — создавая объекты и пространства, в которых физическое и виртуальное пересекаются. Основные темы Recycle Group: цифровые мифы, алгоритмы как новые божества, зависимость человека от информационных потоков, трансформация ритуалов и коммуникации в эпоху соцсетей. Работы демонстрировались на Венецианской биеннале, в Центре Помпиду, Saatchi Gallery и других ведущих институциях.
Users, 2014. Скульптуры из пластиковой сетки
Artificial Environment. Барельеф из пластиковой сетки. 1300×250 см
Conversion Collateral Event of the 56th Venice Biennale (2015)
AES+F
Татьяна Арзамасова, Лев Евзович, Евгений Святский, Владимир Фридкес
Российская междисциплинарная арт-группа, созданная в 1987 году. Работает на пересечении фотографии, видео, скульптуры и цифровых технологий, создавая крупномасштабные мультимедийные проекты, которые объединяют эстетику fashion, классической живописи, 3D-анимации и визуального языка компьютерных игр.
Основные темы AES+F: трансформация современного общества под воздействием глобальных медиа, виртуализация реальности, гибридизация культурных кодов и столкновение мифологических, политических и цифровых образов. Их характерная визуальность — постановочные, гиперэстетизированные, почти театральные миры, где реальное и виртуальное сплавлены в единое пространство. Работы AES+F регулярно представляются на Венецианской биеннале и в ведущих музеях и центрах современного искусства по всему миру.
Allegoria Sacra, 2011. Видеоинсталляция
Скульптуры Warriors (2005-2006, bronze) и Last Riot (2007, aluminum cast, enamel)
Last Riot, 2007. Видеоинсталляция
EVPRAXIS
EVPRAXIS — московский дуэт художницы и философа Ирины Сафоновой и художницы-искусствоведа Евдокии Дергилёвой, созданный в 2017 г. Группа мыслит искусство как интерфейс познания и создает проекты, основанные на исследованиях, фрактальности, текстовых структурах и постструктуралистских играх со смыслом. В своих объектах, выставках, site-specific и паблик-арт инсталляциях EVPRAXIS соединяют цифровые и физические медиа, искусство и философский дискурс.
Urban canvas, 2024. Видеоарт-проекция
Детские иллюзии, 2024. Инсталляция с дополненной реальностью и мэппингом
ПЛАН ИНТЕРВЕНЦИИ
Задействованная зона
Часть пространства внутри кремля между Никольскими воротами (главный вход) и Караульной башней.
В этом пространстве параллельно кремлевской стене возводится временная конструкция, которая становится экспозиционной зоной. Все объекты экспонируются либо непосредственно на ней, либо между ней и кремлевской стеной.
Экспозиция
1. EVPRAXIS. Храм Венеры Зарайской 2. AES + F. Last Riot. Видеоинсталляция 3. AES + F. Last Riot. Скульптуры 4. Фотографии стен Зарайского кремля из архива музея (20-30 снимков) 5. Recycle Group. Servers 6. EVPRAXIS. Медиа-стена 7. EVPRAXIS. Бизон 2.0
ВИЗУАЛИЗАЦИЯ
Храм Венеры
Между кремлевской стеной и ее двойником
Скульптуры Last Riot
Между кремлевской стеной и ее двойником
Внешняя часть стены-двойника
МОНТАЖ
Стена-двойник
Сооружается из строительных лесов и проекционной/баннерной сетки. Толщина стены ~ 1 м. Расстояние между исторической стеной и стеной-двойником ~ 9 м.
Длина — 20 м, высота — 10 м
Ворота-двойник 15×15×10 м
Мэппинг
4 проекции 5 проекторов Проекторы устанавливаются либо на конструктив из строительных лесов, либо на тотемы.
«Храм Венеры» Проекция в арку внутри ворот-двойника
Проекция 1,5×3 м, 1 проектор
Проектор устанавливается внутри ворот-двойника, на саму конструкцию из строительных лесов.
«Last Riot» Проекция на стену-двойник
Проекция 16×9 м, 2 проектора
Проекторы устанавливаются внутри исторической кремлевской стены (в галерее), которая находится напротив конструкции из строительных лесов.
Из-за небольшого расстояния между крепостной стеной и стеной-двойником проекция будет создавать эффект погружения (зритель будет находиться как бы внутри сцены из видеоработы).
Проекции снаружи ворот-двойника
Проекции 1,5×3 м и 15×15 м, 2 проектора
Над проекторами должен быть навес, поскольку они устанавливаются аутдор.
Архивные фотографии
Печать на баннерной сетке
Размер изображений — от 40×40 до 100×100 см
Экспликация
Все информационные стенды, табло, указатели, которые уже существуют на территории кремля и попадают в экспозиционную зону, подвергнутся экспликационной интервенции.
Свет
Свет — важная смысловая и визуальная составляющая экспозиции. Для работы с ним будет привлечен художник по свету.
Подсветка стены, башен, ворот, а также всех экспонатов и экспликации, не имеющих собственного света
ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
1. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. — URL: https://goskatalog.ru/portal/ (дата обращения: 24.12.2025). 2. Recycle Group. Официальный сайт. Раздел «Works». — URL: https://recycleartgroup.com/works/ (дата обращения: 24.12.2025). 3. AES+F. Официальный сайт. — URL: https://aesf.art/ (дата обращения: 24.12.2025). 4. Государственный Дарвиновский музей. Иллюстративный материал. — URL: https://www.darwinmuseum.ru/pictures/big_544c1611a9.jpg (дата обращения: 24.12.2025). 5. Личный блог vladimirdar (LiveJournal). Фотоматериалы. — URL: https://vladimirdar.livejournal.com/138718.html (дата обращения: 24.12.2025). 6. Институт археологии РАН. Археологические материалы по Зарайску. — URL: https://archaeolog.ru/media/2019/history/1990-nastoyaschee%20vremya/9_zaraisk/%D0%A0%D0%B8%D1%81.%202.jpg (дата обращения: 24.12.2025). 7. Институт археологии РАН. Зарайская археологическая экспедиция (2017). — URL: https://archaeolog.ru/expeditions/expeditions-2017/zarayskaya-arkheologicheskaya-ekspeditsiya-2017 (дата обращения: 24.12.2025). 8. Яндекс. Карты. Сервис картографических и фотоматериалов. — URL: https://yandex.ru/maps (дата обращения: 24.12.2025). 9. Фото из личного архива автора.
