Тинтин: цветной и чёрно-белый

В качестве темы для своего визуального исследования я выбрала анализ чёрно-белых и цветных выразительных приёмов внутри классической серии комикс-произведений: «Приключения Тинтина». Эта серия хорошо известна по всему миру и разрослась в большую франшизу, по Тинтину рисуют мультфильмы и выпускают компьютерные игры. Лёгкие детективные истории, рассказанные с жизнеутверждающей, весёлой интонацией находят отклик у разнообразной аудитории вот уже почти сто лет. Бельгийский художник под псевдонимом Эрже (настоящее имя — Жорж Проспер Реми) работал над Тинтином с 1929 года и до ранних восьмидесятых. Лично я помню комиксы про Тинтина с детства и являюсь доказательством актуальности их ценности.

На мой взгляд, различие между цветной и чёрно-белой графикой представляют собой интересную тему для размышления, а особенно в рамках работы одного и того же автора над одной и той же историей с одним и тем же главным героем. В качестве материала мной были выбраны три истории, одна большая чёрно-белая и две цветных поменьше («Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала „Малыш XX век“», «Приключение Тинтина. Сигары фараона», «Приключения Тинтина. Голубой лотос» соответственно). Все эти комиксы изначально были созданы чёрно-белыми, однако «Сигары фараона» и «Голубой лотос» были впоследствии перевыпущены в цвете. Разделение моего исследования на рубрики происходит очень просто: сначала я рассказываю про приёмы и интересные эффекты чёрно-белого рисования, затем рассматриваю особенности цветного рисования и в конце сравниваю некоторые приёмы, которые можно встретить в обоих направлениях.

Основной вопрос моего исследования заключается в поиске разниц и различий между разноцветной и монохромной художественными техниками. Способно ли рисование, ограниченное только чёрным и белом (в комиксе «Тинтин в Стране Советов» используются исключительно эти два цвета, там нет даже серого) соперничать с живописностью всех возможных доступных цветов? Какие конкретно преимущества есть у первого подхода перед вторым и у второго перед первым?

Моя гипотеза заключается в том, что и то, и другое рисование обладает совокупностью ценностей, и эти ценности почитаются веками, поскольку миллионы художников рисуют чёрным и белом по всему миру и делали это на протяжении всей истории человечества. В частности, сейчас существуют популярнейшие комиксы, исполненные в данной технике, и есть даже феномен сверхуспешной японской манги, которая традиционно чёрно-белая. В то же время невозможно отрицать преимущества, которые цвет даёт художнику-комиксисту, нельзя не обращать внимание на то, насколько живописны цветные рисунки, насколько они привычнее стандартному зрительскому глазу и, в частности, насколько они более привлекательны для детского восприятия.

Комикс «Приключение Тинтина. Тинтин, репортёр журнала „Малыш XX век“, в стране Советов» вышел в 1929 году и никогда не был переведён в цвет. Это был первый комикс во всей серии, и именно он проложил дорогу большому успеху Тинтина. На его примере мы будем рассматривать чёрно-белые приёмы выразительности, используемые Эрже.

Тут используется интересная техника изображения воды: чёрные рябые пятна в белой массе, концентрирующиеся в тенях от предметов.

На этих кадрах художник заходит дальше, персонаж под водой. Для обозначения этого используются пузыри и горизонтальные линии, которые то чёрные, то белые в зависимости от фона.

Теперь перед нами снег. Он изображается белой крапчатой текстурой поверх чёрного неба и одежды.

Интересная задача: изобразить темноту используя только чёрный и белый. Для этого применяется мелкая текстура чёрных точек поверх всего рисунка. Белыми остаются баблы и источники света, создающие выразительные контрасты.

Поскольку цвета недоступны, для того чтобы сделать одежду персонажей разной, Эрже использует узоры и текстуры.

Иногда, когда массы чёрного, белого и крапчатого одновременно занимают много места, рождается красивая полу-абстракция.

Для того чтобы рассказать о приёмах Эрже, которые он применяет в комиксах, переведённых в цвет, мной были выбраны два известных произведения: «Приключение Тинтина. Сигары фараона» и «Приключения Тинтина. Голубой лотос».

Теперь посмотрим на изображение цветной воды. Тут ситуация практически противоположная чёрно-белой, для создания нужного эффекта используется белая пена в синей массе.

Перед нами изображение темноты, для которой используются сложные тёмные оттенки синего и зелёного, создающие выразительную глубину в сочетании с чёрными пятнами. Также броским контрастом выделяются жёлтые источники света, которые за счёт своей хроматической противоположности синему горят даже ярче, чем белое на сером.

На этом примере чистый хроматический контраст, не доступный в чёрно-белой технике, сочный шафрановый прекрасно отделён от голубого и зелёного фона.