Как Алишер Хамиджоджаев погружает зрителя в фильм

При просмотре кино мы всегда обращаем внимание не только на сюжет фильма, но и на то, как мы погружаемся в историю. Именно оператор выстраивает ракурсы, композицию кадра и другие основополагающие детали в процессе работы, что в итоге влияет на наше восприятие. В процессе просмотра фильма можно подумать, что кинооператорская работа — это просто технический процесс, однако это не так.
»… творческое начало является ведущим в работе кинооператора, а техника является лишь средством осуществления художественного замысла».
(Нильсен, 2017, 8).Нужно понимать, что при просмотре фильма мы подмечаем не кадры, которые застала кинокамера в моменте, а то, как видит ситуацию кинооператор. Объект действительности никогда не тождественен картинке кино. «Ведь для зрителя предметом восприятия в кино является не то реальное сценическое действие, которое происходило перед объективом камеры в момент съемки, а его оптическая интерпретация, зафиксированная на пленке»(Нильсен, 2017, 14).

Исходя из этого, понятно, что задача оператора заключается не в изображении точного предмета в объективе, а в нахождении той формы зрительного образа, которая художественно отражает идею режиссера. Несмотря на то, что перед кинооператором нет задачи показать реально происходящее действие в кадре, ему следует создать такую картинку, в которую зритель будет стремительно вовлечен. Это погружение предлагает зрителю прожить историю вместе с персонажами, иногда заставляет увидеть то, что он бы и не хотел.Благодаря особенной работе оператора, зритель может занимать совершенно разные ролевые модели в фильме. Таким образом, хорошо сконструированное кинооператором погружение в фильм позволяет ощутить смотрящему человеку удивительный опыт, который в некоторых случаях вовсе невозможно испытать в жизни.
«То, что созерцается глазом, оценивается как данное ему, как откровение, как открываемое. Это — воистину явление, ибо оно есть именно являемое глазу — зримое»(Колотаев, 2003, 360).

Посмотрев несколько фильмов Алишера Хамиджоджаева, меня очень впечатлило, как он создает кадр. В связи с этим, я решила проанализировать работы Хамиджоджаева и выделить приемы, которые он использует, чтобы погрузить зрителя в снимаемую картину.Изучив 10 фильмов оператора, я смогла выделить 17 интересных для меня приемов. Некоторые из приемов основаны на движении камеры, ее взаимодействии с персонажем, какие-то из них имеют в основе необычную оптику на предмет, создают визуальные метафоры. Это и стало основой для рубрикации. Каждый раздел раскрывает прием на основе кадров из работ кинооператора. В процессе исследования я решила погрузиться в операторский процесс, узнать к какой базе знаний апеллирует кинооператор, на что обращает внимание. Кроме того, в числе изученных фильмов некоторые были удостоены наград. Помимо этого, было решено ознакомиться с созданием визуальной интерпретации через призму философии.

Камера следует за героем, захватывая пространство в котором он движется, создавая в кадрах длинные «коридоры», пустоты, протяженности.

Одним из главных приемов, погружающих зрителя в измерение фильма, является камера, подглядывающая за героем, наблюдающая за повседневностью и таинством его жизни.

Прием подглядывания у оператора создает близость между героем и смотрящим. И особенно ощутим этот прием, если происходит подглядывание из-за спины персонажа, это создает ощущение интимности из-за отсутствия дистанции.С одной стороны, из-за очень близкого к герою кадра создается ощущение, что он беззащитен, с другой стороны, остается чувство некоторой недоступности, так как у зрителя сохраняется оптика простого наблюдателя.

Этот прием позволяет зрителю глубже погрузиться в диалог, невольно стать третьим слушателем в этой беесде.

Моменты предельной эмоциональной напряженности подчеркиваются крупной динамичной съемкой, раскрывая глубину чувств, пик развития внутреннего переживания.