Гремящие кости. Использование кости для создания музыкальных инструментов
Рубрикатор
1. Концепция 2. Древность 3. Переход в материалах 4. Современность 5. Вывод 6. Источники
Концепция
Материал для создания музыкального инструмента является очень выбором для творца. Именно материал определяет сложность работы, времязатратность, стоимость и конечный результат того как инструмент будет выглядеть и звучать. Большую часть истории, за некоторыми исключениями, для мастеров и культур в качестве основного материала предоставлялся выбор из древесины, металла, керамики и кости. Именно о последней я бы хотел поговорить в данном визуальном исследовании.
В массовой культуре прочно укоренился стереотип, что музыкальные инструменты из кости — это исключительно пережиток прошлого. Существующие образцы воспринимаются либо как редкие артефакты из древних эпох, либо как жутковатые причуды, лишённые места в современности, или вовсе инструменты радикальных культов. Этот упрощенный взгляд игнорирует их культурную значимость и уникальные акустические свойства, сводя все многообразие к мрачным сувенирам.
Дополнительными целями данной работы является рассмотреть костяные музыкальные инструменты в целом, их историю от древнего мира до существования в современных условиях, причины их появления и спада популярности, способы создания, цели использования от светской музыки до ритуальной символики. Но главное, изучить, используется ли в наши дни кость как материал для создания функционирующих музыкальных инструментов. И если используется, то для каких целей и по каким причинам.
Для данного визуального исследования были отобраны наиболее репрезентативные музыкальные инструменты, для которых кость служила либо основным материалом на протяжении всей истории их существования, либо ключевым материалом на ранних этапах развития, до перехода на иные ресурсы.
Источниковой текстовой базой для анализа выступили специализированные электронные ресурсы и текстовые публикации, посвященные как общей истории музыкальных инструментов, так и узконаправленные работы, освещающие отдельные исторические периоды, культурные ареалы и конкретные музыкальные инструменты, созданные из кости.
Для удобства восприятия структура визуального исследования выстроена по хронологическому принципу и разделена на блоки. Внутри этих блоков рассматриваемые объекты систематизированы по нескольким ключевым признакам: конкретному инструменту, по акустическому принципу извлечения звука (идиофоны, аэрофоны и т. д.), по культурно-географической принадлежности, а также по их функциональному назначению — ритуальному, светскому или военному. Такой подход позволяет всесторонне раскрыть роль, значение и востребованность костяных инструментов в современном обществе.
Древность
Кость не самый долговечный материал, к тому же довольно хрупкий и дешевый, поэтому к костяным инструментам относились в некоторой степени небрежно. И мы имеем не так много находок, которым повезло сохранится до наших времен.
Во основном это небольшие духовые инструменты.
Флейты из Холе-Фельс, 38-33-ие тысячелетие до н. э.
Одни из древнейших костяных флейт найдены в пещерах Холе-Фельс на территории Германии.
Предположительно выполнены из костей крыльев крупной хищной птицы каменными резцами. Материал выбран так как кости сильно мягче и тоньше, чем у большинства животных, к тому же полые внутри. Флейты имеют разную длину и диаметр, однако во всех проделано по 4 отверстия. Подобный принцип конструкции встречался во многих регионах мира с отличиями в количестве отверстий.
Эти флейты можно назвать предком всех духовых музыкальных инструментов.
Свисток древнеегипетского стражника, 1300 лет до н. э.
Костяные свистки, наряду с флейтами и дудочками, были распространены в древности.
Хоть на них и можно попробовать изобразить мелодию, они являлись рабочими, чем музыкальными инструментами.
Их использовали пастухи, глашатаи и охранники.
Костяные свистки Скандинавии и Монголии
Переход в материалах
С развитием технологий, распространением металлургии, железных инструментов древобработки и удешевлением металла кость постепенно уходит на задний план.
Ее было долго обрабатывать, изделия получались хрупкие и недолговечные. Также заготовки из кости всегда имеют различия, их нельзя заготовить в крупных количествах, следовательно нельзя добиться массовости и единого звучания. А металл во многом дает более насыщенный и громкий звукю
Из-за этого многие костяные инструменты перешли на другие материалы, древесину и металл. А кости ушла ниша самых дешевых самодельных инструментов или редких произведений мастеров под заказ элит.
Тибия (авлос)
Тибия (римск.) или авлос (греч.) — сдвоенная флейта, использовавшиеся музыкантами с древних времен. До нас дошли только изображения или изделия из древесины.
Однако, с латыни «тибия» обозначает берцовую кость, что может свидетельствовать об изначальном материале. В мифологии, также упоминается авлос Афины из оленьего рога или костей.
Игроки на тибии, древнегреческие фрески
Кена
Кена (флейта печали) традиционная перуанская флейта изначально изготавливавшиеся из костей кондора.
Однако, со временем, этот материал уступил более доступной древесине.
Конструкция примечательна тем, что имеет 6 отверстий, как минимум 2 из которых, отличны по диаметру от остальных.
Кена
Костяные варганы
Изначально варганы изготавливались северными народами и в странах Азии из берцовых костей оленей, лошадей людей или, в редких случаях, из бивней моржей.
Однако такая конструкция была крайне хрупкой, не подлежала ремонту и требовала довольно редких материалов.
Поэтому со временем перешли на варганы из деревянного корпуса и металлического язычка или полностью на полностью металлические. Это также давало более постоянное из выразительное звучание.
Современные варганы
Виды варганов
Различные формы варгана, распространившегося за период средневековья по странам Азии и Европы и успевшего видоизменится и получить национальные дизайны.
Духовой рог, предписываемый вождю Лехелю, XX век
Предок большинства труб изначально представлял собой полый рог животных, зачастую быков, буйволов, баранов или коз.
Использовался глашатаями и военными для координации действий.
Однако металл сильно превосходил кость в звучании сам по себе и также позволял создавать более сложные формы, что тоже улучшало четкость, высоту и громкость звука. Поэтому со временем костяные рога остались лишь в качестве личных вещей знати. Что позволило нам увидеть хорошо сохранившиеся и искусно выполненные мастерами работы.
Также использовались и используются священнослужителями в некоторых религиях для проведения обрядов.
Духовые рожки
Современность
К удивлению многих, в наши дни, кость до сих пор активно используется в качестве материала для музыкальных инструментов в целях сохранения традиций или создания уникального дизайна.
Костяные флейты современных индейцев
Некоторые культуры, в частности различные племена до сих пор практикуют изготовление костяных флейт как в древности.
Это зачастую делается не из-за недоступности технологий, а для сохранения культуры и традиций.
В целом такие флейты не сильно отличаются от образцов из Холе-Фельс, разве что могут использоваться более крупные и твердые кости и современные инструменты.
«Игрок на костях», Вильям Сидни Маунт, 1856
Кости, как музыкальный инструмент, представляют собой вываренные ребра коров, свиней, коз или овец. Это идиофон на подобии русских ложок имеющий схожее звучание.
Были засвидетельствованы у древних народов Азии, Турции, Шотландии и Ирландии. В настоящее время используются в США, Мексики и странах латинской Америки.
Существуют также и деревянные аналоги, но многие предпочитают традиционный вариант.
Кости
Челюсть
Челюсть или челюстная кость — это выделанная челюсть преимущественно осла, также могут использоваться челюсти лошадей или мулов. Распространен в странах Латинской Америки, где до сих пор активно используется традиционные ансамблями, отдельными музыкантами или обычными людьми в отдаленных поселениях.
На челюсти играют, ударяя тыльной стороной ладони или палочкой сбоку, заставляя зубы ударяться друг о друга и саму кость, издавая громкий и малоприятный звук. Также палочкой могут водить по зубам на манер трещетки.
Шофар
Традиционный религиозный иудейский музыкальный инструмент, который до сих пор используется в множестве обрядов.
Изначально создавался исключительно из бараньих рогов, но также есть экземпляры из рогов коз и антилоп.
В изготовлении примечательно использование шлифовки и лака, что придает инструменту более изысканный вид и долговечность.
Шофар
Ганлин
Тибетская флейта, используется буддистами для проведения обрядов изгнания злых духов.
Делается из бедренной кости подходящего человека (подросток из семьи брахмана, преступник или умерший от насилия человек)
Верхняя часть кости отрубается, а в нижнем суставе пробивается два отверстия. Сама кость полая.
Тибетские дамару
Тибетский барабан из двух черепов, зашитых в кожу.
Электрогитары с корпусом из черепов животных
Преимущественно в США существует спрос на изготовлении под индивидуальный заказ кастомных электрогитар с корпусом из черепов животных.
В большинстве случаев подобные инструменты используется для коллекционных целей. Черепа практически не влияют на звучание, неудобны и хрупки, однако придают придают инструменту очень выразительный внешний вид.
Электрогитары с корпусом из черепов животных
«Дядя Филип Скелекастер», электрогитара из скелета человека
Конкретный случай создания музыкального инструмента из костей человека в мемориальных целях.
Музыкант с псевдонимом «Принц Полночь» создал полностью рабочую электрогитару из останков своего дяди, который втянул его в мир музыки и металла. С этой гитарой он и выступает на концертах.
«Дядя Филип Скелекастер», электрогитара из скелета человека
Вывод
В данном визуальном исследовании мы рассмотрели использование кости в музыкальных инструментов от древнейших флейт до современного использования в качестве экстравагантного материала или дани традициям. Изучили причины отказа от кости в пользу других материалов. Но главное, ответили на ключевой вопрос исследования — используется ли кость для создания музыкальных инструментов в наши дни и с чем это связано.
И ответ оказался положительным: кость до сих пор является значимым материалом для традиционных светских, религиозных и культовых музыкальных инструментов, а также активно используется для изготовления индивидуальных предметов с целью особого посыла или яркого выделения из общей массы.
Источники
Алпатова А.С. и др., Музыкальные инструменты: энциклопедия. — М.,: Дека-BC, 2008. — 786 с. (дата обращения: 15.11.2025);
The Evolution of Musical Instruments: From Bones to Beats // AIU Atlantic International University URL: https://www.aiu.edu/blog/the-evolution-of-musical-instruments-from-bones-to-beats/ (дата обращения: 15.11.2025);
Previously unknown tribe in Texas used human bones to create music, study finds // Interesting Engineering URL: https://interestingengineering.com/science/previously-unknown-tribe-in-texas-used-human-bones-to-create-music-study-finds (дата обращения: 15.11.2025);
Музыка Древней Греции // Wix URL: https://mgpu-aeg.wixsite.com/music-history/i-1-1-muzyka-drevnej-grecii (дата обращения: 15.11.2025);
Man Builds a Skeleton Guitar Made from the Remains of his Deceased Uncle // Cult of weird URL: https://www.cultofweird.com/curiosities/human-skeleton-guitar/ (дата обращения: 15.11.2025);
Bronze Age musical instruments made from human bone // Science Focus URL: https://www.sciencefocus.com/news/bronze-age-musical-instruments-made-from-human-bone (дата обращения: 15.11.2025);
Музыкальные традиции викингов: инструменты и композиции // Gallerix URL: https://gallerix.ru/news/music/202504/muzykalnye-tradicii-vikingov-instrumenty-i-kompozicii/?ysclid=mi61kb5oa0208614797 (дата обращения: 15.11.2025);
Древнеегипетская охрана использовала костяные свистки 3300 лет назад // New-science URL: https://new-science.ru/drevneegipetskaya-ohrana-ispolzovala-kostyanye-svistki-3300-let-nazad-vyyasnili-arheologi/?ysclid=mi61239us9576336056 (дата обращения: 16.11.2025).
cultofweird.com (дата обращения: 17.11.2025);
nature.com (дата обращения: 17.11.2025);
pinterest.com (дата обращения: 17.11.2025);
peru.ru (дата обращения: 18.11.2025).
