Концепция
Я являюсь фотографом и периодически слышу советы о том, что мои проекты должны быть беспристрастнее и показывать сухие факты. Мысль о том, что "эмоциональность -- это слабость", закрепившаяся в общественном сознании, стала для меня поводом для того, чтобы подумать, действительно ли это так? Как женский взгляд себя проявляет? И какие темы можно раскрыть только с помощью того самого слабого "эмоционального" взгляда? В данном визуальном исследовании я обращаюсь к фото-проектам фотографов женщин и рефлексируя над тем, как бытовое может стать концептуальным и раскрыть внутренние переживания героинь. Цель данного исследования выявить тенденции, присущие женскому полу в создании фотографий, а также проследить и зафиксировать то, как эмоции становятся главной движущей силой жизни.
Рубрикатор
Дневник как документация взросления
Автопортрет как способ переосмысления собственного опыта
Партнер как взгляд на мое "я" из вне
Материнство как принятие себя
Заключение
1. Дневник как документация взросления
«Когда я начала делать фотографии, я была очень взбудоражена мыслью о том, что я смогу сохранить все прожитые моменты.»
прим. Альба Юруэла в разговоре с Dazed Magazine (1) о своей книге "Дневники 2009-2019", выпущенной в 2021-м году.
В данной фотокниге свыше пятисот пленочных фотографий, на которых изображена повседневная жизнь фотографа. Для неё данные работы, прежде всего, являются документацией воспоминаний: изначально она и не думала, что их увидят посторонние люди. Поэтому нарратив, который задан в работе, является не только линейным, но и персональным, по-домашнему "интимным".
«Дневники 2009-2019» (2021), Альба Юруэла
«Дневники 2009-2019» (2021), Альба Юруэла
Автопортреты девушки мешаются с пейзажами, фотографиями родных. Из-за изначальной связки "фотография = воспоминание", которая неосознанно работает на протяжении всей серии, как движущий механизм, мы можем заглянуть внутрь личной жизни автора. Благодаря этому, незнакомый для нас человек становится родным.
Развеска дневниковых фотографий Альбы + она сама на их фоне, из книжки «Дневники 2009-2019» (2021)
«Лина Шейниус говорит сама за себя. И если вуайеризм может оживить ее аудиторию, она лишь поддерживает односторонние измерения движения между ее глазами и нашими.»
прим. из эссе Джоэля Руффа для публикации "My photo books", ноябрь, 2019.
Фотографии Лины, как и Альбы, запечатляют её повседневную жизнь. Причем она идёт дальше -- в своих фотографиях раскрывается тема "женского" через телесность. В её фотографии можно увидеть сцены, которые часто люди не осмеливаются показывать: секс с любимым человеком, менструация, смерть, нервные срывы. Причем они становятся точкой "сближения" между зрителем и фотографом, но в это же время Лина как будто и не думает о том, что зритель существует. Её "Дневник" становится её личным альбомом, слово личная галерея в телефоне.
Автопортреты Лины Шейниус из её проекта «Дневник» (2008-2020)
«Дневник» (2008), Лина Шейниус
«Дневник» (2008-2020), Лина Шейниус
«Дневник» (2017), Лина Шейниус
«Дневник» (2020), Лина Шейниус
«О семье, болезни, взрослении и времени, что бежит с невообразимой скоростью.»
прим. отрывок из концепции к проекту "So Close So Far" Маргариты Умновой, 2021-й год.
В своем проекте Рита документирует тему собственной сепарации с семьей. В её фотодневнике показана рефлексия над тем, насколько быстротечно время и как студентке хочется его "остановить" и оставить след чего-то родного.
«So Close So Far» (2023), Маргарита Умнова
«So Close So Far» (2023), Маргарита Умнова
2. Автопортрет как способ переосмысления собственного опыта
«Жить внутри ее образов — значит наслаждаться восторгом и игривостью, которую предлагает эротика.»
прим. из разговора Карлы Уильямс с Another Magazine
Карла начала делать свои автопортреты еще в 18-ть лет. Она вдохновлялась порно-журналами и плакатами отца 70-80х годов, на которых изображены чернокожие "pinup" женщины. В Tender Уильямс тоже играет в стиле "pinup" женщины, обрамляя себя заветным взглядом. Осознанно объетивизируя себя, она размышляет над собственной идентичностью.
