Диалектика формы и функции в фотокнигах о промышленности
Введение
Данная работа погружается в многогранный подход восприятия индустриального ландшафта, анализируя генезис и трансформацию объекта в фотографии и её дальнейшей компоновке в издании. Цель изыскания — не просто проследить развитие этого направления, но и деконструировать его методологические принципы, выявить эстетические парадигмы и концептуальные нюансы, через которые ведущие фотографы осмысляли функциональную красоту, монументальность и социокультурное значение промышленных объектов, их архитектуры и взаимодействия с человеком.
Бернд и Хилла Бехер: «Typologien» — Объективная Эстетика Индустриальных Форм
Typologien — Bernd & Hilla Becher (Обложка)
Typologien — Bernd & Hilla Becher
Typologien — Bernd & Hilla Becher
Работы Бернда и Хиллы Бехер из серии «Typologien» (Типологии) являются вершиной строгого, объективного подхода к фотографии индустриальных объектов. Их фотографический стиль — это строгая, почти археологическая документация промышленных сооружений: водонапорных башен, доменных печей, шахтных копров, зернохранилищ и других утилитарных построек. Каждый объект снимался ими с поразительной методичностью.
Снимки Бехеров всегда выполнены в черно-белом цвете, в пасмурную погоду, при ровном, рассеянном освещении, чтобы минимизировать тени и исключить драматические световые эффекты. Главное условие — отсутствие человеческого присутствия; эти сооружения предстают как безмолвные монументы ушедшей эпохи. Такой подход позволяет им фокусироваться исключительно на чистой форме, структуре и функции архитектуры, лишая ее эмоциональной окраски и временного контекста. Они не ищут красоту в традиционном смысле, а скорее выявляют присущую этим конструкциям эстетику инженерной мысли.
Typologien — Bernd & Hilla Becher
Typologien — Bernd & Hilla Becher
Верстка неизменно матрична: множество изображений одного типа объектов, снятых с одинаковых ракурсов и на одном фоне, расположены в сетке (например, 3×3 или 4×4), как будто в научном каталоге. Такая презентация подчеркивает их морфологические сходства и различия, позволяя зрителю проводить сравнительный анализ и выявлять эволюцию функциональных форм.
Альберт Ренгер-Патч: Функциональная Красота Индустриального Мира в «Die Welt ist schön»
Ренгер-Патч воспевает функциональную красоту индустриального мира, находя эстетику в отточенных, рациональных формах машин и конструкций. Для него красота кроется не в романтическом или драматическом изображении, а в точной передаче фактуры, материала и инженерного решения. Его фотографии, часто крупноплановые и детализированные, стремятся к абсолютной точности и объективности, превращая механизмы в почти абстрактные скульптуры, где каждый элемент имеет свое назначение и создает гармоничное целое. Он показывает чистую форму, подчеркивая совершенство промышленных изобретений.
Albert Renger-Patzsch — Die Welt ist schön
Albert Renger-Patzsch — Die Welt ist schön
Albert Renger-Patzsch — Die Welt ist schön
Keld Helmer-Petersen — Fragments of a City: Ранняя абстракция
Fragments of a City: Chicago Photographs Publisher: Hans Reitzel, Copenhagen Publication Date: 1960 Binding: Soft cover Edition: 1st Edition
Fragments of a City: Chicago Photographs Publisher: Hans Reitzel, Copenhagen Publication Date: 1960 Binding: Soft cover Edition: 1st Edition
Это знаковая работа, ставшая краеугольным камнем европейской послевоенной фотографии, демонстрирует уникальный взгляд Хелмера-Петерсена на игру контрастов городского ландшафта Копенгагена. Отвернувшись от антропоцентричной перспективы, он сосредоточился на абстрактных паттернах, текстурах, линиях и геометрических формах, найденных в повседневном городском окружении, преобразуя обыденное в необычное. Изданная в характерном стиле того времени, книга является важным документом, отражающим влияние Баухауса и модернизма, предвосхищая новые направления в фотографии.
Ритм в книге The Photography of Charles Sheeler: American Modernist — Charles Sheeler
Работа является ключевым ресурсом для понимания роли фотографии в развитии американского модернизма. Работы Чарльза Шилера — художника, чьё творчество блестяще демонстрирует взаимосвязь между живописью и фотографией. Шилер использовал фотографию не только как средство создания точных изображений для своих картин, но и как самостоятельный медиум, исследующий потенциал объективного взгляда на материальный мир. Он мастерски манипулировал перспективой, светом и компоновкой, чтобы выделить структурные элементы и ритмические паттерны, превращая функциональные объекты в монументальные символы американской современности.
Photography of Charles Sheeler: American Modernist — Charles Sheeler
Photography of Charles Sheeler: American Modernist — Charles Sheeler
Маргарет Бурк-Уайт –– пионер фотожурналистики
Margaret Bourke-White / L’opera 1930-1960 (Обложка)
Бурк-Уайт –– первая женщина-фотограф журнала Life, была одержима мощью индустрии. Ее объектив с одинаковым мастерством запечатлевал грандиозные американские предприятия, такие как заводы Chrysler, или масштабное строительство Форт-Пекской плотины. В этих работах она демонстрировала динамичные ракурсы, сильный контраст и героическое изображение труда, превращая цеха и строительные площадки в монументальные композиции. Она умела находить эстетику в движении механизмов, блеске металла и напряжении рабочих тел, создавая образы, полные мощи и прогресса.
Книга «L’opera 1930-1960», которая, является ретроспективным изданием, собирающим ее знаковые работы, завораживает крупными планами. Драматические композиции и использование сильных визуальных акцентов были характерны для изданий с её работами, подчеркивая монументальность и энергию запечатленных ею сцен. Она была мастером создания впечатляющих фотоисторий, которые не только информировали, но и вдохновляли, формируя общественное мнение о мощи и потенциале индустриального века.
Margaret Bourke-White / L’opera 1930-1960
Margaret Bourke-White / L’opera 1930-1960
Особое место в ее наследии занимает «Eyes on Russia», книга, вышедшая в 1931 году. Это был один из первых западных фоторепортажей, посвященных советской индустриализации. Бурк-Уайт привнесла свой острый и восторженный взгляд на промышленные достижения СССР, снимая их с не меньшим энтузиазмом и масштабом, чем американский прогресс. Ее фотографии советских тракторных ткацких комбинатов передавали ощущение масштабного эксперимента, демонстрируя не только технологические успехи, но и амбиции новой страны.
Margaret Bourke White: Eyes on Russia (1931)
Margaret Bourke White: Eyes on Russia (1931)
Margaret Bourke White: Eyes on Russia (1931)
Журнал «USSR in Construction», как инструмент пропаганды и художественный эксперимент
[EL LISSITZKY AND HIS PHOTOMONTAGES] SSSR na stroike [i.e. USSR in Construction] The USSR In Construction No. 1, January 1932: Magnetostroi, USSR IN CONSTRUCTION, NO 6, 1934
Детище государства, призванное демонстрировать миру и собственным гражданам грандиозные успехи социалистического строительства — возведение заводов, электростанций, городов. Журнал издавался на нескольких языках — русском, английском, немецком, французском — подчеркивая его международный характер и амбиции.
Эль Лисицкий, как художник, дизайнер и идеолог конструктивизма, сыграл ключевую роль в формировании уникального визуального языка журнала. Под его руководством, а также благодаря вкладу других выдающихся художников-конструкторов, таких как Александр Родченко, Варвара Степанова и Густав Клуцис, «СССР на стройке» стал не просто сборником фотографий, а настоящим произведением искусства полиграфического дизайна.
Именно здесь в полной мере проявилась коллажная техника фотомонтажа. Это был не просто способ соединить несколько фотографий; это был революционный подход к визуальному повествованию, который отражал дух времени и идеологические задачи. Используя вырезанные и скомбинированные фрагменты различных снимков, тексты, графические элементы и рисунки, создавались динамичные и подчас сюрреалистичные композиции. Цель применения коллажной техники заключалась не столько в документальном отражении действительности, сколько в передаче идеи, энергии, масштабности преобразований.
Корпоративные Фотокниги: Документирование Индустриальной Истории и Памяти Предприятий
DRAKA De Kabelfabriek in Amsterdam-Noord 1910-2016
DRAKA De Kabelfabriek in Amsterdam-Noord 1910-2016
Отдельным и очень значимым направлением в фотографии, посвященной индустриальной тематике, являются корпоративные фотокниги. Эти издания сфокусированы на документировании истории конкретных предприятий и часто выпускаются по случаю юбилеев, закрытия заводов или в целях сохранения наследия. Примеры таких книг, как работы нидерландского фотографа Барта Сордрагера «DRAKA De Kabelfabriek in Amsterdam-Noord 1910-2016», «De Heftruckfabriek in Almere 1991-2013» или «The glass factory in Schiedam 1897 — 2017», демонстрируют их ключевую роль в формировании коллективной памяти и идентичности.
The glass factory in Schiedam 1897 — 2017
The glass factory in Schiedam 1897 — 2017
Эти фотокниги, как правило, представляют собой тщательно подобранную смесь архивных и современных снимков. Основная цель таких изданий — зафиксировать эволюцию заводов, их продукцию, важнейшие события, портреты работников и архитектуру, игравшую зачастую монументальную роль в городском ландшафте.
Верстка таких книг чаще всего хронологическая и информативная. Изображения размещаются последовательно, сопровождаясь подробными подписями и сопроводительными текстами. Этот подход служит целям корпоративной истории и сохранения памяти, позволяя четко проследить путь предприятия от его основания до текущего момента. Визуальная подача призвана к ясности и документальной достоверности, создавая комплексный портрет индустриального гиганта и его роли в обществе.
The glass factory in Schiedam 1897 — 2017
The glass factory in Schiedam 1897 — 2017
Мета-анализ в «Factory Photobooks: The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987».
Наряду с непосредственным созданием и курированием фотокниг, посвященных индустриальной тематике, существует и мета-аналитический подход, который систематизирует и осмысливает это обширное поле. Ярким примером такого подхода является фундаментальное исследование «Factory Photobooks: The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987».
Такой труд не просто собирает и демонстрирует фотографии, но предлагает углубленное исследование того, как фабрики и заводы представляли себя в фотографических публикациях на протяжении почти столетия — от конца XIX века до конца 1980-х годов. Авторы исследования выявляют и систематизируют общие тенденции в изображении промышленных предприятий, их архитектуры, технологических процессов, продукции и рабочего класса. Они исследуют, какие эстетические и идеологические установки лежали в основе этих публикаций, как менялись визуальные нарративы в зависимости от эпохи, политического строя, экономического контекста и целей самих предприятий (рекламных, пропагандистских, исторических).
Factory Photobooks The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987
Factory Photobooks The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987
Factory Photobooks The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987
Наоя Хатакеяма: «Lime Works #25009» — Отстраненная эстетика индустриального шрама
Lime Works #25009 Hatakeyama Naoya (Обложка)
Lime Works #25009 Hatakeyama Naoya
Японский фотограф Наоя Хатакеяма в своей знаковой серии «Lime Works #25009» (которая часто представлена как отдельная книга или часть более крупных изданий) предлагает зрителю медитативное и аналитическое погружение в мир известняковых карьеров. Его фотографии, чаще всего выполненные в цвете, поражают высокой детализацией и точностью. Каждый слой породы, каждая отметина от экскаватора тщательно зафиксированы. Это создает эффект документальной объективности, но при этом трансформирует индустриальные ландшафты в почти сюрреалистические образования. Огромные, исковерканные человеком пространства начинают напоминать абстрактные картины или фрагменты неведомых планет. Хатакеяма пристально фокусируется на текстурах, цветах и геологических слоях, обнаженных в процессе добычи и облике горнодобывающих комбинатов. Он показывает, как природные узоры и структуры проявляются даже в условиях тотальной трансформации. Через свой подход Хатакеяма создает образ индустрии как мощной, но отстраненной силы.
Lime Works #25009 Hatakeyama Naoya
Lime Works #25009 Hatakeyama Naoya
Юкико Сугияма: «Crash / Phases» — Визуализация Катастрофы и Её Эха
Crash / Phases Yukiko SUGIYAMA (Обложка)
В своей работе «Crash / Phases» Юкико Сугияма обращается к теме катастрофы, но не с целью задокументировать её в традиционном смысле, а чтобы исследовать её визуальные и временные последствия, а также эхо, которое она оставляет. Название «Crash / Phases» само по себе намекает на цикличность или последовательность состояний, через которые проходит событие, будь то авария, крушение или другое внезапное разрушение. Сугияма не предоставляет зрителю очевидных сцен разрушения; вместо этого она использует фрагментацию и многослойность и сдвиг изображения на соседнюю полосу, чтобы передать ощущение надвигающейся угрозы, момента удара и последующего распада.
Crash / Phases Yukiko SUGIYAMA
Crash / Phases Yukiko SUGIYAMA
Crash / Phases Yukiko SUGIYAMA
Батиа Сутер: «La Nonpareille» — Визуальная Археология и Реконтекстуализация Промышленности
La Nonpareille / The Incomparable Batia Suter Roma Publications Release 2025
Особый, глубоко кураторский подход к фотографии и ее смысловым нагрузкам демонстрирует швейцарский автор Батиа Сутер в своей фотокниге «La Nonpareille». Это издание — не просто набор фотографий, а тщательно сконструированный калейдоскоп найденных изображений, который функционирует как обширный визуальный архив. Сутер выступает в роли своего рода визуального археолога и деконструктора, собирая материалы из самых разных источников: здесь промышленные фотографии, запечатлевшие машины, заводы и инженерные сооружения, соседствуют со старинными научными иллюстрациями, детализированными картами, фрагментами исторических документов, гравюрами, абстрактными узорами и прочими визуальными артефактами.
La Nonpareille / The Incomparable Batia Suter Roma Publications Release 2025
La Nonpareille / The Incomparable Batia Suter Roma Publications Release 2025
La Nonpareille / The Incomparable Batia Suter Roma Publications Release 2025
Постсоветский индустриальный пейзаж в работах современных авторов
Проекты «Monotowns» (Zupagrafika, фото Александр Верёвкин) и «Restricted Areas» Данилы Ткаченко исследуют феномен моногородов бывшего СССР, фокусируясь на их архитектурной и социальной типологии. Проекты представляют документально строгий, часто меланхоличный взгляд на советскую прромышленность: панельные дома, фабричные корпуса, монументы. Акцент делается на архитектуре как «памятнике» прошлому, с минимальным присутствием людей. Работы предлагают типологическое сравнение, исторический контекст и эмоциональное воздействие, служа важными документами об эволюции индустриального наследия.
Monotowns Zupagrafika & Alexander Veryovkin
Monotowns Zupagrafika & Alexander Veryovkin
DANILA TKACHENKO: Restricted Areas 2015
DANILA TKACHENKO: Restricted Areas
DANILA TKACHENKO: Restricted Areas
«Russian Rust Belt» Алана Жинью, напротив, смещает фокус на человеческий опыт деиндустриализации в российских постиндустриальных регионах. Фотографии Жинью более реалистичны и сосредоточены на людях, их повседневной жизни. Он исследует последствия распада крупного производства на человеческие судьбы, демонстрируя интерьеры, детали быта и деконструированные индустриальные пейзажи. Жинью использует этнографический подход, вызывая эмпатию и подчеркивая социальные проблемы. Его проект не только документирует, но и служит формой социальной критики, раскрывая драматизм и сложность жизни.
RUSSIAN RUST BELT BY ALAN GIGNOUX AND GIGNOUXPHOTOS STUDIO 2023
RUSSIAN RUST BELT BY ALAN GIGNOUX AND GIGNOUXPHOTOS STUDIO 2023
RUSSIAN RUST BELT BY ALAN GIGNOUX AND GIGNOUXPHOTOS STUDIO 2023
Заключение
Фотокниги, посвященные промышленности демонстрируют, как фотографы использовали свет, форму и композицию для раскрытия скрытой гармонии и мощи индустриального мира, превращая утилитарные объекты в самостоятельные эстетические явления. От документальной фиксации до концептуальной абстракции, эти книги не только архивируют индустриальную эпоху, но и служат основой для типологической фотографии и глубокого феноменологического исследования взаимоотношений человека, машины и архитектуры. В индустриальном контексте можно найти сложность и красоту, а проекты разных времен, посвященные этой сфере жизни, подтверждают, что «объективное» в искусстве всегда является актом глубокого познания и переосмысления.
Бальц, Л. The New Industrial Parks near Irvine, California. Нью-Йорк: Castelli Graphics, 1974.
Бартынски, Э. Manufactured Landscapes. Нью-Йорк: Aperture, 2003.
Бехер, Б., Бехер, Х. Typologien. Мюнхен: Schirmer/Mosel, 1990.
Бехер, Б., Бехер, Х. Водонапорные башни. Мюнхен: Schirmer/Mosel, 1988.
Бурк-Уайт, М. Eyes on Russia. Нью-Йорк: Simon and Schuster, 1931.
Бурк-Уайт, М. Margaret Bourke-White / L’opera 1930-1960. Милан: Mondadori Electa, 1990.
Винфрид, А. Новая фотография. Мюнхен: Schirmer/Mosel, 2008.
Гатакеяма, Н. Lime Works #25009. Нью-Йорк: Aperture, 2011.
Гройс, Б. Сталинская индустриальная культура // Искусство кино. 1990. № 9. С. 88–95.
Жинью, А. Russian Rust Belt. Париж: Actes Sud, 2014.
Зупаграфика; Веревкин, А. Monotowns. Варшава: Zupagrafika, 2018.
Кертис, Дж. Индустриальная фотография в России, 1920–1930-е годы. М.: Garage, 2019.
Петерсен, К. Х. Fragments of a City. Копенгаген: Nordisk Forlag, 1960.
Ренгер-Патч, А. Die Welt ist schön. Мюнхен: Schirmer/Mosel, 1999.
СССР на стройке: ежемес. худож.-фотографич. журн. Москва: Госиздат, 1930–1941.
СССР на стройке. 1932. № 1: Магнитострой.
СССР на стройке. 1934. № 6.
Сугияма, Ю. Crash / Phases. Кёльн: Walther König, 2014.
Сутер, Б. La Nonpareille. Цюрих: Roma Publications, 2020.
Ткаченко, Д. Restricted Areas. Лейпциг: Kehrer Verlag, 2014.
Хайн, Л. Men at Work: Photographic Studies of Men and Machines. Нью-Йорк: Macmillan, 1932.
Шилер, Ч. The Photography of Charles Sheeler: American Modernist / [текст Г. Стиллман]. Бостон: Bulfinch Press, 2002.
De Heftruckfabriek in Almere 1991-2013. Алмере: Flevoland Erfgoed, 2013.
DRAKA De Kabelfabriek in Amsterdam-Noord 1910-2016. Амстердам: Stadsarchief Amsterdam, 2016.
Factory Photobooks: The Self-Representation of the Factory in Photographic Publications 1890-1987 / ред. Ш. Рихтер, В. Грасскамп. Гёттинген: Steidl, 2021.
The glass factory in Schiedam 1897 — 2017. Схидам: Nationaal Glasmuseum, 2017.
https://www.booklooker.de/B%C3%BCcher/Albert-Renger-Patzsch+Die-Welt-ist-sch%C3%B6n/id/A02BCLDm01ZZY
