Концепция
Каждому знаком классический «египетский» мотив. Ассоциации с «Арабской ночью» из «Аладдина», бедуинами и верблюдами. В поп-музыке нулевых и десятых нередко можно услышать знакомые ноты, придающие треку «экзотику» и экстравагантность, а попадание героев фильмов и игр в пустыню сопровождается витиеватым, загадочным лейтмотивом.
Почему же эта мелодия всегда такая одинаковая? Один и тот же звукоряд, играющий на ассоциациях с Ближним и Средним Востоком, те же звуки и приемы.
Ансамбль музыкантов, играющих традиционную арабскую музыку (Алеппо, Сирия). Гравюра 1794 г.
Все потому, что истоки этого звучания лежат в макаме — ладово-мелодической системе арабской, иранской и турецкой музыки. Она включает в себя множество звукорядов, каждый из которых имеет собственное название и этическое значение. Главное отличие макама от западных музыкальных ладов в том, что в его основе лежит микрохроматика — звуковая система, использующая интервалы меньше полутона.
Но как так вышло, что из всего богатства макама в западной поп-культуре прижился только один мотив?
Современный слушатель часто не подозревает, насколько «восточная музыка» редуцирована до упрощенных стереотипов, не имеющих прямого отношения к разнообразию макама и традиционной музыки.
Доминирование всего лишь одного мотива в поп-культуре — который, даже внутри самого макама популярным не является — не отражение реальной роли восточной музыки в современности, а результат технического компромисса: невозможности сыграть сложную микрохроматику на европейских инструментах, помноженной на закрепленные традициями ориенталистские штампы.
Материал для визуального исследования отбирается по принципу сопоставления двух типов музыкальных источников, чтобы продемонстрировать разницу между стереотипами и живой традицией.
С одной стороны — западные образцы, использующие клишированный вариант макама, как правило, в контексте экзотики или маркировки «Востока».
С другой — образцы современной музыки, созданной авторами из ближневосточных стран.
«Музыканты», Рудольф Эрнст, 1886
Исследование строится по принципу: от происхождения макама — через его стереотипизацию — к контрасту в музыке. В начале разбирается устройство ладовой системы Ближнего и Среднего Востока и ее отличие от западного строя. Затем рассматривается, как звучит тот самый узнаваемый мотив, почему используется именно он и на какие два макама он опирается. В завершение — разбор конкретных примеров из поп-музыки, контрпримеров из современной арабской музыки и вывод о природе стереотипа.
Текстовые источники используются для точного описания интервальной структуры, аргументации и реконструкции оригинальной системы макама. Также анализируются партитуры и нотные фрагменты — для демонстрации отдельных звукорядов и анализа музыки.
Рубрикатор
- Что такое макам?
- Макам в западно-ориентированной "восточной" музыке
- Звучание "западного" макама
- Звучание других ладов-макамов
- Заключение
- Источники информации
Что такое макам?
Как уже упоминалось, макам — это ладовый звукоряд. Как вид традиционной музыки макамы имеют устную природу, и исторических нотированных записей не сохранилось. Впервые упоминания о макамах появились в XIV веке, а их модель была систематизирована поэтом и персидским композитором Сафиаддином Абдулмумин ибн Юсиф ибн Фахир аль-Урмави. Он выделил 12 ладов и поделил их на три вида — в зависимости от воздействия на состояние души человека. Одни лады вызывают смелость и силу, другие умиротворяют душу, успокаивают ее и восхищают, тогда как третьи вызывают печаль и усталость.
- Ковер «Сафиаддин Урмави» Бакинская школа, 1975, Азербайджанский государственный музей ковра и народно-прикладного искусства
Персия, полихромная плитка с музыкантами, 19в
Из-за микрохроматической основы записать полный звуковой ряд средневековых макамов практически невозможно. Поэтому современные исследователи определяют тонику — первую ступень — либо по настройке уда, либо по звуку «до».
Макам в западно-ориентированной «восточной» музыке
Продолжая рассуждение о том, почему европейцы адаптировали «под себя» только один из макамов, можно сделать вывод исходя из сравнения дважды гармонического мажора и фригийской доминанты с до-мажором, который является самой базовой тональностью:
Сравнение дважды гармонического мажора (до) и до-мажора Songs that use the Double Harmonic scales, David Bennett, 2025
Макам, известный как дважды гармонический мажор (или цыганский, византийский лад), называется Хиджазкар . Он имеет две увеличенные секунды и отличается от натурального мажора пониженными II и VI ступенями.
Фригийская доминанта, имеющая название Хиджаз, нередко ошибочно принимается за Хиджазкар - макам, ранее упомянутый как дважды гармонический мажор.
Но от Хиджазкара его самое большое отличие - пониженная VII ступень.
Фригийская доминанта (до), Songs that use the Phrygian Dominant scale, David Bennett, 2022
Рассмотрев различия Хиджаза и Хиджазкара с до-мажором, становится понятно как два макама обрели свою популярность: отличие от стандартного строя, где октава делится на 12 полутонов, было не настолько сильным, поэтому оба лада удалось вписать в европейский строй.
Микрохроматика иных макамов — таких как Баят, Нахаванд, Раст и другие — была слишком сложной для европейских инструментов. Их звучание показалось более комплексным, чем слегка отступающий от до-мажора лад. Поэтому вместо действительно популярных на Востоке звукорядов, содержащих интервалы, невозможные для воссоздания на фортепиано или гитаре, ориенталисты предпочли Хиджазкар — макам, который сам по себе не является распространенным.
Звучание «западного» макама
Обретя популярность на Западе, экзотическое звучание Хиджаза и Хиджазкара быстро распространилось не только в поп-музыке, но и в других индустриях.
По моим наблюдениям, использование фригийской доминанты - гораздо более частое явление, чем использование дважды гармонического мажора. Несмотря на то, что оба звукоряда в основном имеют достаточно схожие звучания - у фригийской доминанты можно расслышать понижение ступени.
