Эволюция технологий в создании чудовища в фильмах «Красавица и чудовище»




Концепция

Грим чудовища




«Красавица и чудовище», 1946




«Красавица и чудовище», 2012

Объединение технологий

«Красавица и чудовище», 2014

Цифровой персонаж

«Красавица и чудовище», 2017




Заключение

Источники

Целью данного визуального исследования является сравнить и проанализировать технологии, которые применялись в создании чудовища в фильмах «Красавица и чудовище», экранизирующих прекрасную историю о любви между красавицей и заколдованным принцем. Впервые сказка «Красавица и чудовище» была опубликована в сборнике сказок Габриэль Сюзанны Барбо де Вильнев в 1740 году, а далее в сборнике сказок Жанны Мари Лепренс де Бомон. Однако, на данный момент сказка публикуется в приложениях к сказкам Шарля Перро. Сказку неоднократно экранизировали, начиная с 1946 года. При этом одной из главных задач при съемках фильма является показать зрителю реалистичное чудовище, в которого влюбляется главная героиня. Процесс создания чудовища изменялся в связи с появлением новых технологий для создания спецэффектов.

Я выбрала данную тему, так как в детстве всегда очень любила эту историю и особенно на тот момент меня поразила последняя экранизация того времени «Красавица и чудовище» 2014 года. После просмотра у меня было множество вопросов, ответы на которые открылись в результате изучения данной темы. На протяжении исследования я проанализирую разные подходы к воплощению образа чудовища в фильмах, начиная с самой первой экранизации 1946 года, и заканчивая последней версией 2017 года одноименной сказки. Стал ли образ чудовища более убедительным и реалистичным с течением времени? И при помощи каких технологий команде по спецэффектам удалось добиться результата? Как для создания чудовища используются грим, технология морфинга, компьютерная графика?

За все время было снято множество экранизаций сказки «Красавица и чудовище», в каждой из которых по-разному представляли образ зверя. Однако, в исследовании я рассмотрю представителей с разными подходами и технологиями для создания чудовища в первую очередь с технической точки зрения, а далее с визуальным образом для зрителя. В результате этого будут рассмотрены фильмы, где чудовище создавалось при помощи грима с разными подходами, при помощи объединения технологий в создании настоящих физических объектов и компьютерной графики, а также создание полностью цифрового персонажа. Благодаря этому необходимо будет проанализировать как развитие технологий для создания спецэффектов и их применение в создании чудовища, повлияло на сам образ для зрителя.

Фильм «Красавица и чудовище» 1946 года является первой полноценной экранизацией данной сказки. И конечно, один из главных вопросов, который стоял перед режиссером и всей командой связан с созданием образа чудовища. Изначально актеру хотели создать образ при помощи головы оленя, но быстро отказались от этой идеи, так как это могло вызвать смех публики, а чудовищу необходимо пугать. В результате обратились к изготовителю париков Понте, которому предстояло создать маску, учитывая окраску шерсти зверя. В качестве вдохновения послужил верный пес Жана Маре — Мулук.

Роль чудовища играл Жан Маре. Команде каждый раз приходилось накладывать ему грим по 5 часов, из них три часа занимал грим лица и по часу на каждую руку. «Моя маска была сделана как парик: каждый волосок крепился на тюле и приклеивался в трех местах. Мои зубы частично покрывали черным лаком, чтобы они казались острыми; на мои клыки надевались звериные клыки, державшиеся с помощью золотых крючков» — Жан Маре.

В данном фильме над гримом чудовища работали Кристиан Августин, Анна Кисэр, Биргер Лаубе, Алиса Пфайфер. Им также необходимо было передать всю реалистичность зверя. И не смотря на такой сильный временной промежуток с выходом первой экранизации, для создания образа чудовища все еще используется грим. Да, грим дополняется пенопластовыми накладками с применением большего количества материалов, но все же технологии не сильно изменяются.

Для создания грима чудовища, на лицо актера приклеивалась маска, представляющая собой накладку из пенопласта. Ее необходимо было осторожно приклеить, чтобы избежать образования пузырьков воздуха под ней. Края тщательно промазываются, чтобы маска впоследствии выглядела как настоящая часть лица. На плечи также приклеивались пенопластовые подушки. После того, как все высохнет, наносили поверх краску. Весь образ завершал парик с рогами.

В данном фильме технологии для создания чудовища сильно улучшились. Чудовище становится более реалистичным и мистическим персонажем. Образ еще не становится полностью цифровым, но компьютерную графику начали применять.