Особенности российского жанра анималистики в фотографии диких животных

I. Жанр анималистики В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ И В ФОТОГРАФИИ

1.1. История анималистического жанра в искусстве (когда выделился жанр, в каких видах искусства, развитие, расцвет и стагнация) 1.2. Границы жанра в изобразительном искусстве 1.3. Анималистический жанр в фотографии 1.4. История анималистики в фотографии 1.5. Особенности фотоанималистики (отличие фотоанималистики от других видов искусств)

II. РОССИЙСКАЯ Фотоанималистика– особенности:

2.1. Разногласия относительно того, что можно считать съемкой на природе 2.2. Трудности поиска специалистов 2.3. Адаптированность подготовки 2.4. Необходимость опыта и знаний повадок и образа жизни животных 2.5разнообразнаяфототехника 2.6 Значительные финансовые расходы 2.7. Экстремальные погодные и географические условия 2.8 опасность нападений диких животных 2.9. Кодекс чести фотографа 2.10. Российские фотографы привлекают внимание к экологическим проблемам 2.11. Анималистика — прежде всего любовь к животным и удовольствие

Заключение

Одним из важнейших аспектов взаимодействия человека и окружающего его мира всегда были отношения человека с животными. Изобразительное искусство началось с анималистического жанра. Художники всех эпох и культур изображали зверей, птиц и рыб. Если говорить о сегодняшнем состоянии жанра в мире и в России, то образ животного, вызывающий яркий эмоциональный отклик у человека, остается востребованным. При этом, тема животных сегодня заметнее развивается именно в фотографии. Сегодня в жанре фотоанималистики существует значительное разветвление по целям, темам, видам съемки. Тем не менее, системного разбора анималистического жанра в фотографии, в том числе в России было сравнительно мало. Таким образом сложилась парадоксальная ситуация, которая делает данную работу актуальной: сохраняется высокий энтузиазм фотографов, отвечающий на общественный запрос, выражающийся в разнообразии возможностей применения фотоснимков животных, но при этом уровень исследованности темы остается низким.

В рамках данной работы мы рассмотрим особенности жанра анималистики в отечественной фотографии на примере самой распространённой категории — снимков животных в природе.

Гипотеза:

Особенности жанра анималистики в отечественной фотографии прежде всего связаны с климатическими и географическими условиями в России. В этих условиях и в специфике самого направления съемки диких животных в естественной среде заложены риски для жизни и здоровья фотографов, которые нивелируются их высокой мотивацией. Несмотря на возможности коммерческого использования результатов работы, мотивация, прежде всего, связана с эмоциональным удовольствием, с удовлетворением эстетической потребности фотохудожника.

В рамках данного исследования были поставлены следующие задачи, которые будут рассмотрены в отдельных главах исследования: -Изучить понятие жанра анималистики вообще и в фотографии, исследовать особенности фотоанималистики в России на примере съемки диких животных в естественной среде российскими фотографами.

В ходе отбора материала для визуального исследования были использованы следующие принципы: Соответствие, достоверность, качество, полнота, закономерность, доступность, оптимальность.

Принципы выбора и анализа текстовых источников: библиотечные онлайн ресурсы, интернет-ресурсы, сравнение различных точек зрения, поиск общей логики, оценка достоверности.

1.1. История анималистического жанра в искусстве

В отдельный жанр анималистика выделилась в европейской средневековой живописи с 16 века. Ее символико-нравоучительная функция наглядно представлена в иллюстрациях к басням, в карикатуре, книгах бестиариях. Изображения делаются с натуры. В 17 веке звери и птицы становятся участниками аллегорий, вспомогательными персонажами в других жанрах. Наблюдение и точное воссоздание натуры становятся самоцелью. Голландские и фламандские живописцы определили будущее развитие анималистики в разных странах Европы. В 18 веке анималистика становится заметной в российской живописи. Её основатель, Иоганн, Фридрих Гроот, создал специализированный класс по написанию «зверей» в Академии художеств Санкт-Петербурга. Мастеров привлекают реалистические и декоративные аспекты анималистики.

Анималистика достигает расцвета в живописи, скульптуре, графике, декоративно-прикладном искусстве в конце 19 в. и первой половине 20 в. Три тенденции этого времени в изобразительном искусстве уводят анималистику в сторону декоративно-прикладную и промышленного искусства. Первая–интерес к жанру связан с развитием наук о фауне. Востребована научная иллюстрация. Вторая- академизм сменяется стилистическим разнообразием. Третья — анималисты зачастую связаны с художественной иллюстрацией детских «книжек-картинок» В этот же период в процессе формирования нового отношения человека к животному и к природе в анималистике появляется новое направление — фотография.

Во второй половине 20 — начале 21 столетия изобразительное искусство продолжает обращаться к анималистике. Но с ростом научно-технического прогресса, печатных медиа, телевидения, жанр уходит с передовых позиций в живописи, графики и скульптуре в область массовой культуры: массмедиа, китча, детского мира, мультипликации, книжной иллюстрации и развивается в фотографии.

1.2. Границы жанра в изобразительном искусстве

Границы жанра анималистики остаются размытыми. Однако искусствоведы сходятся во мнении, что не всякое изображение животного автоматически относится к жанру. Сохраняются разночтения относительно того, можно ли отнести к анималистическому жанру научные иллюстрации, портреты, созданные для демонстрации экстерьерных черт породы, использование образа животного в декоративных целях или в качестве атрибута к человеку. Тем не менее, в современном представлении, чтобы понять, идет ли речь только об анималистическом образе в произведении или само произведение можно отнести к анималистическому жанру, необходимо ответить на два вопроса. Первый- подчиненная или главная роль у животного в произведении? Второй- как художник относится к образу, он нужен для дополнения композиции или цель композиции именно животное? В анималистическом жанре животное — главный, а не второстепенный персонаж, равноценный человеку, со своим характером и историей. Образ животного не ограничивается анатомической точностью, в нем присутствует эмоциональная авторская составляющая.

Фотоанималистика может также рассматриваться в рамках соответствия этому критерию

1.3. Анималистический жанр в фотографии

Анимализм в фотографии — это жанр фотоискусства, изображающий представителей фауны. Животные являются смысловым центром произведения. Наиболее распространены два подхода к съемкам. Один ориентирован на реалистичность: точное изображение животного чаще в естественной среде обитания. Второй — художественно-образный: наделяет животных человеческими чувствами.

1.4. История анималистики в фотографии.

Фотография, одно из самых молодых направлений в жанре анималистики развивалась с конца 19 века. Сначала фотографы снимали чучела, спящих животных и обитателей зоопарков. Но первая техника была несовершенной и на старинных снимках часто присутствуют размытости, вызванные движением животного. Развитие жанра анималистики в фотографии обусловлено следующими причинами: С появлением отпечатков на бумаге появилась возможность тиражирования фотографий. В книгах и журналах становилось все больше снимков животных. В последние десятилетия 19 века фотографом Гарри Поинтером был сделан снимок белого кота- питомца художника, который считается первой фотографией кота в мире.

Съемка животных способствовала развитию наук, причем не только в области зоологии. В то же время фотограф Эдуард Мейбридж, сделал серию снимков скачущей лошади и оказалось, что в галопе бывают моменты неуловимые человеческому глазу: когда копыта коня не касаются земли.

С появлением компактных пленочных аппаратов в начале 20 века наступила эпоха съемок в природных условиях. Большой вклад в развитие анималистики внес журнал National Geographic, впервые опубликовавший фото дикой природы в 1906 году и сохраняющий передовые позиции в ряду многочисленных изданий до настоящего времени. В нем увидели свет первые ночные, подводные и цветные снимки фауны. В том числе, фотографии Джорджа Шираса, которого многие считают отцом фотографии дикой природы: он был первым, кто использовал фотоловушки и вспышку при фотографировании животных.

Рост технического прогресса привносил все больше возможностей для развития жанра именно в фотографию. За 150 лет существования фотоанималистика сделала скачок в развитии: от нечетких чёрно-белых кадров до цифровых цветных фотографий высокого разрешения, в которых образ животного потрясает эстетической и интеллектуальной глубиной. Восприятие животного как самоценного обитателя природного мира, с собственными эмоциям, и вызывающего большой эмоциональный отклик у человека сохраняет значимость анималистики и в XXI веке как для коммерческого использования (реклама, в том числе социальная), так и для привлечения внимания ко многим проблемам и гуманистическим вызовам современности: защита окружающей среды, экология и этические аспекты отношения человека к животному.