Самоисториозация, деколонизация восточноевропейского архива и кураторство как «товарищество».
Зденка Бадовинац (род. 1958) — словенский куратор, арт-критик и музейный директор. Ее работа перевернула представление о «периферийности» искусства бывших социалистических стран. Вместо копирования западных музейных моделей она предложила миру суверенный взгляд на историю искусства Восточной Европы.
Краткая биография
Зденка Бадовинац — одна из ключевых фигур восточноевропейского кураторства. Она деколонизировала историю искусства Восточной Европы, выстроила горизонтальные связи («товарищество») и доказала, что музей на периферии может диктовать повестку глобальному арт-миру.
Родилась: 1958 г., Любляна, Словения (экс-Югославия).
Образование: Изучала историю искусств и сравнительное литературоведение в Университете Любляны.
Ключевые посты:
• Директор Moderna galerija в Любляне (1993–2020).
• Директор Музея современного искусства (MSU) в Загребе (2022–2023).
• Президент CIMAM (Международный комитет музеев современного искусства, 2011–2013).
Бадовинац возглавила Moderna galerija в сложнейший переходный период после распада Югославии. За почти 30 лет руководства она превратила локальный музей в институцию глобального значения. В 2011 году она инициировала открытие второго здания музея — MSUM (Музей современного искусства Метелкова), заняв бывшие военные казармы. Была уволена в 2020 году по политическим мотивам правым правительством Словении, что вызвало протесты мирового арт-сообщества.
«Самоисториозация» и «Товарищество»
Поскольку западный канон долгое время игнорировал искусство Восточной Европы или воспринимал его как «вторичное подражание Западу», Бадовинац ввела термин самоисториозация. Спасение архивов художников и их концептуализация силами самих кураторов региона стали актом политического сопротивления. Книга Comradeship объясняет, как кураторство может быть не менеджментом, а формой коллективной заботы и борьбы.
«Самоисториозация». Процесс написания собственной истории искусства региона в отсутствие системных государственных архивов и институций.
«Кураторство как товарищество». Альтернатива западному рыночному понятию «нетворкинга». Основано на солидарности, общих политических ценностях и горизонтальном обмене.
Локальный голос как инструмент глобальной деколонизации — этот тезис Зденки Бадовинац из книги Unannounced Voices: Curatorial Practice and Changing Institutions (2022) лежит в основе всей ее кураторской этики и стратегии UNM Press.
Бадовинац противопоставляет свой метод «универсальному» западному кураторству, которое часто говорит с позиции абстрактного центра, не замечая собственной геополитической оптики.
Как эта концепция раскрывается на практике:Вместо того чтобы привозить восточноевропейское искусство в западные музеи как «экзотический артефакт» или побочный продукт холодной войны, Бадовинац исследует внутреннюю логику, травмы и языки этих сообществ.
Ее выставки строятся из микроисторий, локальных архивов и маргинальных голосов (unannounced voices — «неанонсированные» или «непровозглашенные» голоса), которые никогда не попадали в официальные учебники истории искусств.
Она показывает, что музей — это не нейтральный «белый куб», а живой организм, который меняется только тогда, когда впускает в себя конкретные локальные конфликты и социальную реальность за своими стенами.
Суть ее метода: глобальный диалог невозможен без честного, не причесанного под западный стандарт разговора о своем собственном месте, своей травме и своем архиве.
Проект 1. Выставка «Body and the East» (Тело и Восток)
Место и время: Moderna galerija, Любляна (1998); Exit Art, Нью-Йорк (2001).
Концепция: Исследование репрезентации тела, акционизма и перформанса в искусстве Восточной Европы с 1960-х годов.
Специфика: Первая масштабная попытка объединить художников бывших соцстран по медиальному признаку (тело как инструмент свободы против тоталитарного/патриархального контроля).
Эта выставка стала историческим прорывом. Бадовинац показала, что пока на Западе перформанс-арт коммерциализировался и институционализировался, на Востоке тело художника оставалось единственным доступным, радикальным и нецензурируемым медиумом. Выставка доказала концептуальную зрелость и самобытность восточного акционизма.
Проект 2. Создание коллекции «Arteast 2000+»
Место и время: Запущена в 2000 году в Любляне. Регулярные выставки-серии (например, «Грамматика свободы», МСИ «Гараж», Москва, 2015).
Концепция: Первая в мире музейная коллекция восточноевропейского послевоенного авангарда в диалоге с ключевыми западными авторами.
Участники: Марина Абрамович, Илья Кабаков, Неша Парипович, группы NSK, OHO, Gorgona.
Вместо того чтобы покупать дорогое западное искусство, Бадовинац начала собирать локальные контексты. Это был институциональный прецедент: периферийный музей создал канон целого макрорегиона. Сама коллекция мыслится не как статичное кладбище вещей, а как динамический инструмент («коллекция как глагол»), экспозиция которого постоянно пересобирается.
Проект 3. «NSK from Kapital to Capital» (NSK: от «Капитала» к капиталу)
выставка в МСИ «Гараж» (2016) https://garagemca.org/event/a-lecture-by-zdenka-badovinac
Место и время: Любляна (2015); Москва (2016); Центр искусств королевы Софии, Мадрид (2017).
Концепция: Масштабное исследование феномена Neue Slowenische Kunst (Новое словенское искусство) — коллективного движения последнего десятилетия Югославии.
Новшество: Показ того, как коллективная художественная утопия апроприировала тоталитарные символы для критики как государственного социализма («Капитал»), так и наступающего дикого капитализма («капитал»).
Блестящий пример архивного и историко-теоретического кураторства. Выставка детально разобрала стратегии ретрогардизма и сверхидентификации, которыми пользовались словенские художники в 1980-х годах. Экспозиция продемонстрировала, что кураторская работа Бадовинац — это всегда глубокая увязка эстетики с политической экономией.
Характеристика кураторского метода и инновации
Музей Рейны София
- Институциональная критика изнутри музея: Музей должен быть не «белым кубом», а пространством борьбы, общественной дискуссии и «низкобюджетной утопии».
2. Деколонизация глобальной истории искусств: Разрушение монополии западного рынка на определение того, что является «актуальным» искусством.
3. Сетевой горизонтальный подход: Создание музейных альянсов (основатель L’Internationale).
Специфика метода Бадовинац — это отказ от пассивной роли регионального куратора. Ее практика глубоко политична, она работает с травмами войны, геноцида, распадом империй и геополитикой. Новаторство заключается в том, что она перепридумала сам формат международной работы: вместо колониального привоза «западных звезд» на периферию она заставила Запад учиться у Востока стратегиям выживания и самоорганизации.
