Возвышенное в архитектуре тоталитарных режимов XX века
Рубрикатор
- Концепция - Архитектура как инструмент власти - Монументальность и вечность - Пустота и тишина как стратегии возвышенного - Наследие и деконструкция возвышенного - Заключение - Источники
Концепция
Архитектура тоталитарных режимов XX века представляет собой особое явление, в котором художественная форма становится языком идеологии, а эстетика — инструментом власти. Через монументальные сооружения, гигантские пространства и идеальную симметрию создаётся чувство возвышенного — не как философской категории, а как механизма подчинения. Возвышенное превращается в политическое переживание: трепет перед архитектурой становится благоговением перед государством. Исследование направлено на осмысление того, как стратегии масштаба, монументальности и пустоты формируют эмоциональное воздействие архитектуры, превращая пространство в средство внушения и контроля. В философской традиции (от Бёрка до Канта) возвышенное понималось как опыт, возникающий на грани страха и восхищения, как соприкосновение с тем, что превосходит человеческие пределы. В архитектуре тоталитарных режимов этот опыт меняет смысл: бесконечное подменяется мощью власти, а ужас — чувством идеологического величия. Камень, бетон и мрамор становятся не просто материалом, а символами вечности и незыблемости политического порядка. Возвышенное утрачивает духовное измерение и превращается в средство архитектурной пропаганды.
Работая над этим исследованием, я ставлю перед собой несколько задач. Во-первых, изучить, каким образом архитектура СССР, фашистской Италии и нацистской Германии использовала масштаб и монументальность для конструирования чувства возвышенного. Особое внимание уделяется проекту Дворца Советов в Москве, Форуму Муссолини в Риме и «Великой зале народа» Альберта Шпеера в Берлине — проектам, где грандиозность формы превращается в символ абсолютной власти. Во-вторых, проанализировать, как в этих архитектурных ансамблях формируется пространство подчинения: человек теряет собственный масштаб, сталкиваясь с идеальной симметрией и безграничным пустым пространством. Рассмотреть, как через материальность, свет, тень и ритм архитектурных элементов создаётся визуальная метафора вечности и порядка.
Визуальная часть исследования будет представлена подборкой архитектурных проектов, чертежей, фотографий и архивных материалов, демонстрирующих, как различные режимы XX века использовали архитектурную форму для конструирования политического мифа. Через сопоставление ключевых примеров можно проследить, как сходные визуальные принципы — масштаб, симметрия, пустота, материальная тяжесть — служили созданию идеологически однородного образа власти, несмотря на национальные различия. Архитектура становилась универсальным языком тоталитарного возвышенного, где эстетика превращалась в форму страха.
Архитектура как инструмент власти
Архитектура тоталитарных режимов XX века служила не только эстетикой, но и инструментом власти. Через масштабные сооружения, строгие оси и симметрию власть формировала визуальный язык подчинения и величия. Пространство города превращалось в театрализованную сцену, где человек ощущал себя частью идеологически организованного порядка, а трепет перед архитектурой становился трепетом перед государством.
В СССР примером является Московский ансамбль ВДНХ и сталинские высотки в стиле — сталинский неоклассицизм, где вертикаль и декор подчёркивают коллективное величие и власть государства.
ВДНХ, официально открылся в 1935 году в Москве (архитекторы: Роберт Мельцер, Вячеслав Олтаржевский, Евгений Стамо, Александр Веснин)
высотка на Котельнической набережной, 1947–1952 гг. (архитекторы: Дмитрий Чечулин, Павел Суслонов, Сергей Мейер)
главный корпус (МГУ) на Воробьёвых горах, 1949–1953 гг. (главный архитектор — Леонид Руднев)
Министерство иностранных дел на Смоленской-Сенной площади, 1948–1953 гг. (главные архитекторы: Владимир Гельфрейх, Михаил Минкус)
В Италии Palazzo della Civiltà Italiana в Риме демонстрирует связь власти с античной традицией через строгие пропорции, повторяющиеся арки и надписи, превращающие архитектуру в символ национального могущества. Стиль — итальянский рационализм.
Palazzo della Civiltà Italiana, Рим, 1938–1943 гг. (архитекторы: Giovanni Guerrini, Ernesto Bruno La Padula, Mario Romano)
Цеппелинфельд в Нюрнберге — пространство для массовых парадов, где каждая ось, лестница и трибуна направляли взгляд к трибуне Гитлера, превращая человека в элемент идеологического ритуала.
Цеппелинфельд в Нюрнберге, 1934–1937 гг. (архитектор — Альберт Шпеер)
Монументальность и вечность
Монументальность в архитектуре тоталитарных режимов — это не просто масштаб, а стремление превратить время в форму. Камень, бетон и мрамор становятся материалами идеологической вечности: они призваны не столько хранить память, сколько отменить возможность изменения. В этих сооружениях пространство подчинено не человеку, а идее неизменного порядка, стоящего над историей.
несуществующий проект Дворца советов в Москве, 1937 год
Форум Муссолини в стиле итальянского рационализма, Рим, 1928–1938 гг. (архитекторы: Энрико Дель Деббио и Луиджи Моретти)
Архитектура перестаёт быть местом жизни и становится знаком бессмертия. Она утверждает: власть вечна, история завершена, движение невозможно. Именно поэтому монументальные ансамбли — от Дворца Советов до Форумов Муссолини и проектируемого Берлина Шпеера — тяготеют к неподвижности и симметрии. Их геометрия закрыта, завершена, без времени. Монумент здесь — не памятник, а догма, застывшая в камне.
Через материальную тяжесть, ритм колонн, гладкие поверхности и отсутствие человеческого масштаба создаётся ощущение абсолютной стабильности — вечности, вырезанной из страха перед изменением.
Пустота и тишина как стратегии возвышенного
В архитектуре тоталитарных режимов пустота никогда не является нейтральной. Она не означает отсутствие формы, звука или движения — напротив, она становится пространством, где власть обретает наибольшую выразительность. Пустота в таких архитектурных ансамблях — это спланированная тишина, где исчезает случайность, человеческое присутствие и индивидуальный жест. Пространство очищается до символа, до предельной ясности, в которой любое слово, шаг или взгляд оказываются подчинены архитектурному порядку.
Эта тишина не умиротворяет, а подавляет. Она превращается в акустический эквивалент власти, в зримую форму безмолвного повиновения. Огромные пустые площади, лишённые деталей, и длинные оси перспектив создают эффект ожидания чего-то неизбежного, где сама возможность звука становится актом нарушения. В этом смысле пустота — это не фон для действия, а само действие, выраженное через неподвижность и паузу. В ней содержится напряжение, равное напряжению архитектурного масштаба.
площадь Ким Ир Сена, Пхеньян, Северная Корея, 1954 год
Площадь Ким Ир Сена, Пхеньяне имеет огромную общественную площадь (75 000 квадратных метров) с минимальными архитектурными украшениями, выполнена в стиле социалистического классицизма. Она визуально усиливает чувство подчинения — люди на парадах кажутся маленькими по отношению к архитектуре. Пример того, как тоталитарная архитектура использует пустое пространство для демонстрации могущества режима.
Триумфальная арка в Пхеньяне, 1982 год (спроектирована Институтом архитектуры Пэктусан)
Монументальная Арка Триумфа в Пхеньяне из белого гранита, сочетает в себе неоклассические черты с традиционными корейскими мотивами. Она 60 метров в высоту и стоит на площади Triumph Return Square.
Символическая архитектура: каждую грань арки можно рассматривать как молчаливый «знак», подчёркивающий историческую и идеологическую мощь режима.
Juche Tower, Пхеньян, 1982 год
Juche Tower высотой 170 м, расположена напротив площади Ким Ир Сена. Монументальная вертикальная форма в стиле социалистического реализма и традиционной корейской архитектуры. Одиночность башни усиливает ощущение возвышенного и идеологического центра власти.
проект «Danteum», Италия (не реализованный), 1938 год
Проект «Danteum» (Danteum), Италия (не реализованный). Проект Г. Терраньи и П. Линжери, задуманный как храм Данте в Риме. Архитектурные наброски показывают пространственные галереи с колоннами и зеркалами — создаётся эффект «пустого святилища», где человеческое присутствие подавлено архитектурой как символом идеологии.
Таким образом, стратегия пустоты и тишины в архитектуре тоталитарного возвышенного — это не отказ от выразительности, а её крайняя степень. Через исключение всего лишнего архитектура достигает состояния предельной концентрации, где каждый метр пространства, каждая пауза между колоннами или шаги по мрамору становятся частью ритуала власти. Здесь возвышенное перестаёт быть опытом свободы и становится опытом подчинения: человек, охваченный тишиной и пространственной безмерностью, ощущает не себя, а структуру, которой он принадлежит.
Наследие и деконструкция возвышенного
Архитектура тоталитарных режимов XX века оставила после себя особый пласт наследия — пространства, в которых власть материализовалась через масштаб и монументальность. Их форма продолжает существовать и после исчезновения идеологических систем, но значение этих пространств меняется. Там, где когда-то выстраивался культ порядка и вечности, сегодня читаются следы напряжения, страха и разрушенной веры в идеал. Возвышенное, рождавшее благоговение перед государством, оборачивается пустотой, в которой ощущается утрата смысла.
Дом Советов в Калининграде, 1970 год (архитекторы: Борис Иофан, Владимир Щуко, Владимир Гельфрейх)
Дом Советов в Калининграде — незавершённый монумент советской эпохи в стиле советского модернизм с элементами позднего конструктивизма и архитектуры сталинского ампира, часто называемый «чудовищем», сегодня воспринимается как символ утопии, обратившейся в руину. Его масштаб и брутальность сохраняют язык власти, но уже лишённый идеологического смысла.
Дворец культуры и науки в Варшаве, 1952–1955 гг. (архитектор: Лев Руднев)
Дворец культуры и науки в Варшаве — сталинский «подарок Польше», который из символа советского господства превратился в объект памяти и ироничного отношения, сохранив при этом монументальную структуру возвышенного.
Современность живёт среди этого наследия, часто не замечая его. Огромные площади, проспекты, парадные оси и «дворцы народа» продолжают определять образ городов, задавая ритм их визуальной памяти. Масштаб, некогда символизировавший силу, теперь воспринимается как след насилия над человеческой мерой. Камень и бетон, задумывавшиеся как воплощение вечности, становятся носителями времени, трещин и обветшалости. В этой медленной деградации форм возвышенное утрачивает свою целостность — распадается на фрагменты, превращаясь в архивный след.
Именно этот процесс распада и переосмысления становится полем для художественных и архитектурных практик, обращённых к прошлому. Художники, исследователи, урбанисты рассматривают монументальные структуры не как символ величия, а как документы травмы. Деконструкция возвышенного проявляется не в разрушении, а в изменении взгляда: когда бывшие пространства власти становятся местами памяти, когда идеальная симметрия воспринимается как знак не гармонии, а принуждения.
Сегодня это наследие существует в переходном состоянии — между сохранением и критикой, между музейной охраной и попыткой оживить мёртвые формы. Переосмысляя их, современная культура ищет способы вернуть масштаб человеку, а пространству — возможность говорить не языком власти, а языком опыта. Возвышенное, освобождённое от идеологического содержания, становится инструментом исследования — способом увидеть, как эстетика может одновременно пленять и подавлять, вдохновлять и пугать.
Заключение
Исследование показало, что архитектура тоталитарных режимов XX века использовала эстетические категории — масштаб, симметрию, монументальность, пустоту — как инструменты власти. Возвышенное, рожденное из опыта страха и восхищения, было поставлено на службу идеологии и превратилось в язык политического воздействия. Пространство стало средством воспитания чувств, архитектура — театром власти, а человек — частью сценографии подчинения.
Однако со временем грандиозные формы утратили свою убедительность. Камень, некогда символ вечности, начал разрушаться; оси и площади, спроектированные для парадов, опустели. В этих пустотах обнаружилось новое содержание — память, усталость, тишина. Возвышенное, утратившее идеологический центр, стало полем для осмысления, для взгляда, освобождённого от страха.
Современная культура возвращается к этим формам не ради восстановления утраченного величия, а ради его анализа. Монументальные пространства превращаются в площадки для искусства, исследования и критики; руины идеологий становятся лабораториями нового видения.
В этом процессе возвышенное деконструируется не уничтожается, а раскрывается изнутри. То, что когда-то служило власти, теперь позволяет говорить о человеке: о его уязвимости, памяти, стремлении к свободе и способности заново определять масштаб собственного присутствия в пространстве.
Таким образом, архитектура, некогда создававшая иллюзию вечности, становится зеркалом времени — свидетельством того, как форма, утратив власть, обретает смысл.
Вяземцева А. Г. Архитектура тоталитарного периода и современная историческая память (difficult heritage) в эпоху капиталистической глобализации [Электронный ресурс] // CyberLeninka. — 2020. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/arhitektura-totalitarnogo-perioda-i-sovremennaya-istoricheskaya-pamyat-difficult-heritage-v-epohu-kapitalisticheskoy-globalizatsii (дата обращения: 20.11.2025). КиберЛенин
Бекузарова Ю. А. Архитектура тоталитарных государств: мифологическая модель времени [Электронный ресурс] // ZPU-Journal. — 2013. — № 3. — Режим доступа: https://zpu-journal.ru/e-zpu/2013/3/Bekuzarova_Architecture-Totalitarian-States/ (дата обращения: 20.11.2025). zpu-journal.ru
«Кто кого тоталитарнее» [Электронный ресурс] // Арзамас. — Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/465 (дата обращения: 20.11.2025). Arzamas
Каменный тоталитаризм: архитектура на службе у режима [Электронный ресурс] // Naked-Science. — 2020. — Режим доступа: https://naked-science.ru/article/column/kamennyj-totalitarizm-arh (дата обращения: 20.11.2025). Naked Science
«Тоталитарная эстетика» [Электронный ресурс] // Википедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Тоталитарная_эстетика (дата обращения: 20.11.2025). Википедия
«Сталинский ампир» [Электронный ресурс] // Википедия. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Сталинский_ампир (дата обращения: 20.11.2025). Википедия
The Sublime Object of Nazi Architecture [Электронный ресурс] / Even O. — 2018. — Режим доступа: https://www.isparchitecture.com/post/the-sublime-object-of-nazi-architecture-on-the-modern-sublime-and-its-manifestations-in-nazi-urban (дата обращения: 20.11.2025).
Building the Visible Immortality of the Nation: The Centrality of «Rooted Modernism» to the Third Reich’s Architectural New Order / Griffin R. [Электронный ресурс] // Fascism. — 2018. — Vol. 7, No. 1. — Режим доступа: https://brill.com/view/journals/fasc/7/1/article-p9_9.xml (дата обращения: 20.11.2025).
Aesthetics of Totalitarian States’ Architecture [Электронный ресурс] // DailyArt Magazine. — 22 авг. 2022. — Режим доступа: https://www.dailyartmagazine.com/totalitarian-architecture/ (дата обращения: 20.11.2025).
Visual History. Дворцы и архитектура: исторические заметки [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://visualhistory.livejournal.com/905766.html (дата обращения: 20.11.2025).
Управление культуры Москвы. Висотка на Котельнической набережной [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://um.mos.ru/houses/vysotka-na-kotelnicheskoy-naberezhnoy/ (дата обращения: 20.11.2025).
Culture.ru. Высотный жилой дом на Котельнической набережной [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.culture.ru/institutes/13796/vysotnyi-zhiloi-dom-na-kotelnicheskoi-naberezhnoi (дата обращения: 20.11.2025).
Culture.ru. 10 интересных фактов о главном здании МГУ [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.culture.ru/materials/179111/10-interesnykh-faktov-o-glavnom-zdanii-mgu (дата обращения: 20.11.2025).
Gazeta.ru. Новости политики [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.gazeta.ru/politics/news/2025/11/16/27197036.shtml (дата обращения: 20.11.2025).
Википедия. Дворец итальянской цивилизации [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_итальянской_цивилизации (дата обращения: 20.11.2025).
Road-Movie LiveJournal. История архитектуры [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://road-movie.livejournal.com/74615.html (дата обращения: 20.11.2025).
Susanintop.com. Территория съездов NSDAP [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://susanintop.com/sight/territorija-sezdov-nsdap (дата обращения: 20.11.2025).
Афиша Лондон. Дворец Советов: утопия или прорыв? [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.afisha.ru/london/article/dvorec-sovetov-utopiya-ili-proryv/ (дата обращения: 20.11.2025).
WW2ABC. The Italian Forum (Foro Italico, formerly the Forum) [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ww2abc.com/ru/collections/the-first-axis-capital-liberated-from-fascism-rome/the-italian-forum-foro-italico-formerly-the-forum-2007 (дата обращения: 20.11.2025).
GW2RU.com. Сталинский ампир: стиль архитектуры [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.gw2ru.com/read/5749-stalinsky-ampir-stil-arkhitektura (дата обращения: 20.11.2025).
Википедия. Файл: Kim Il Sung Square, Pyongyang, North Korea.jpg [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Kim_Il_Sung_Square, _Pyongyang, _North_Korea.jpg (дата обращения: 20.11.2025).
Account Travel. Arch of Triumph [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://account.travel/place/arch-of-triumph.html (дата обращения: 20.11.2025).
TripAdvisor. Juche Tower, Pyongyang [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.tripadvisor.ru/Attraction_Review-g294444-d459854-Reviews-Juche_Tower-Pyongyang.html (дата обращения: 20.11.2025).
Archeyes.com. The Danteum, Giuseppe Terragni [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archeyes.com/the-danteum-giuseppe-terragni/ (дата обращения: 20.11.2025).
Flickr. Фотография архитектуры [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.flickr.com/photos/27862259@N02/6766800481 (дата обращения: 20.11.2025).
RBC Realty. Новости недвижимости [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://realty.rbc.ru/news/5fa3e2519a794771d7f1efed (дата обращения: 20.11.2025).
Википедия. Дворец культуры и науки [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_культуры_и_науки (дата обращения: 20.11.2025).
Pikabu. Дворец культуры и науки в Варшаве, 1950-е годы [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://pikabu.ru/story/dvorets_kulturyi_i_naukiv_varshave_1950e_godyi_7938011 (дата обращения: 20.11.2025).
