Вещи для нового человека: от конструктивизма к предметному дизайну

В период общественного надлома и утраты старого мира — рождается авангард. Задачу взглянуть на мир по новому и заново найти в нем ориентиры берут на себя художники многочисленных новаторских направлений. В контексте исследования будет рассматриваться именно конструктивистский подход к созданию вещей будущего, созданных для человека, выросшего с начала своей жизни в лучшем мире. Взгляд — как способ восприятия и осмысления окружающего мира (с дальнейшей созидательной целью), является связующей темой всего исследования. В данном случае — точка зрения принадлежит художнику одного из направлений авангарда. Именно взгляд авангардистов сформировал «вещь» для нового человека на функциональном и духовном уровне. Тема авангардного творчества имеет потенциал оставаться постоянно уникальной из-за вне временного дизайна многих вещей, созданных в то время. Именно поэтому мне хочется подробнее изучить и «расшифровать» предметы эпохи — достать из них инновационные идеи, с которыми художники смотрели на свои работы. Материал исследования структурирован по уровню погружения в контекст, постепенно переходя от идейной составляющей к предметной: Сначала небольшое введение в настроение эпохи и составление «образов», на которых будут основаны дизайнерские решения — новый взгляд как одна из движущих идей развития авангарда, образ нового человека и идеологически выдержанное «техническое задание»

М. В. Матюшиным был сформулирован принцип нового взгляда «Зорвед» [1], который лёг в основу конструктивистских и многих других авангардных проектов;

Новый взгляд — ключевой подход, благодаря которому мы можем попытаться проанализировать «формулу», на которой строился предметный дизайн в контексте конструктивизма;

Затем можно будет перейти к деталям — главным характеристикам новых вещей. Чем они обусловлены? В каком отношении распределено влияние прогресса, общества и творческого порыва? Наконец, все вышеперечисленное уместится в одно пространство, принципиально новое, в которое читатель войдет «зная» и «ведая». Мишель Де Серто в «Изобретении повседневности» [8] описывая «практики использования пространства», подчеркивает, что именно дискомфортность среды главным образом заставляет человека постоянно перемещаться. Далее в исследовании мы еще вернемся к этому, ведь вклад конструктивистов в трансформацию характера места за счет работы с мебелью и планировкой сильно изменит роль пространства завода. Предметный дизайн, как и дискуссия о влиянии авангарда на российское и мировое искусство, остается с нами в настоящем и продолжает развиваться. Те необратимые смелые эксперименты, на которые шли художники прошлого, чтобы построить утопичное будущее — стали нашей повседневностью.

Эргономичная мебель и универсальная одежда — в определенной степени наследники конструктивистов;

— согласно которому:

1. на мир (и как следствие) контекст, в котором находится искусство — нужно смотреть «в 360 градусов»;

2. объект искусства — не его конечная форма, а лишь переходная, отраженная на холсте/в материале как одна из многочисленных частей многогранного мира;

3. границы абстрактного и реального, духовного и физического размыты;

4. человек не отделим от природы — значит, форма тоже возникает и не может быть отделима от природы;

Именно этот подход положит начало экспериментам c конструкцией и неочевидным вдохновением;

Авангардный эксперимент слился с революцией и возникла идея о  новом человеке.

Подразумевалось, что это будет человек труда. Творец собственной судьбы, смело шагающий в грядущее светлое будущее.

Революционная идея требовала революционного подхода — поэтому было сразу решено отказаться от отсылок к прошлому и устоявшимся мотивам. Образ человека нового времени отлично накладывался на идеи супрематизма — в основе которого лежало главенство простейшей геометрии.

Форма — начало, форма — конец

Идеологическое влияния социалистической политики стало основой для портрета нового человека, окончательно установив главенство авангарда как передового стиля, задающего тон времени;

«В здоровом теле — здоровый дух!»</font size=12>

Развитие в линии партийной политики и внедрение социалистических идей также отразилось на образе человека будущего.

Наличие книжных уголков было необходимо для пространства, в котором предположительно существует новый человек. Таким образом производство мебели — шкафов, шахматных и письменных столов, также обрело идеологическую миссию в лице поддержания культуры.

Конструктивизм привнес в предметный дизайн архитектурную строгость — теперь форма должна была отражать функцию…

Или, вернее, так считали не все представители направления.

Наиболее ярко эксперименты с бытовыми предметами можно увидеть на сервизах:

Татлин В. в своем дизайне опирается полностью на каноничный конструктивистский взгляд — никаких излишеств, только оптимизированная, идеально удобная форма и утилитаризм. Каждый элемент — выдержанный минимум, выражающий главную функцию.

В то же время эксперименты Малевича К. и Суетина Н. отходят от принципа утилитарности и возвращают форме некоторую декоративность. Однако непрактичность ради эстетики здесь выполнена в стиле нового времени — сервиз отражает супрематический тренд. У человека будущего нет связи с образом прошлого, но потребность в непрактичной красоте теперь выражается в интеграции кубизма везде, где только можно.

Тем не менее, несмотря на разные подходы и разницу понимания конструктивстских правил — большая часть предметов сохраняет следующие характеристики:

— Эргономичность;

— Строгая геометрия, обычно угловатая;

— Предполагаемая мультизадачность (может быть отнесена в эргономичность, но её всё же стоит обозначить как возможность одного предмета выполнять несколько функций сразу)

Несмотря на кажущуюся простоту дизайна — изобретательность, которая требовала порыва инженерной мысли у художника, тесно связана с ограничениями, в которых приходилось существовать новому человеку.

Новый человек должен фокусироваться на самосовершенствовании — вещи служат и не отвлекают. Вещи должны либо изначально не занимать лишнего места (и служить только целям утилитарным — никак не быть бесполезным объектом)либо уметь трансформироваться и подстраиваться под конкретный вид комнаты.