Темы семьи и одиночества в кино эпохи застоя.
Рубрикатор: - Концепция - Тема одиночества — Заголовки фильмов — Индустриализация — Цвет — Проблема материнства/ отцовства — Руководящая позиция — Измены - Тема семьи — Способы знакомств — Внешние преображения героев — Символы: ---- Стол как центральный символ семьи ---- Фотоальбом, голуби ---- Цвет — Взгляд — Финал - Заключение - Текстовые источники - Визуальные источники
Концепция
Тема любви вечна, и уже многие тысячелетия творческие люди — поэты, писатели, художники, музыканты, режиссеры — черпают вдохновение из этой темы. Она является глобальной, и каждый человек находит в ней что-то свое, смотрит по-особенному. Темы семьи и одиночества являются неотъемлемой частью темы любви.
В военные годы тема любви приобретает особый смысл: она заставляет людей сближаться, дарит им чувство надежды и поддержки, дает силы двигаться вперед и не сдаваться.
Дом и семья становятся центром мечтаний героев кино военных лет. Они готовы на все ради соединения с родными и близкими.
В период оттепели общество все еще верит и надеется на долгую и счастливую жизнь, что отражается и в фильмах той эпохи. Главные герои — молодые люди, стремящиеся вперед, создающие новую реальность.
Оттепель — период торжества юности, любви и товарищества.
Однако, к концу все меняется, люди теряются, не понимают, что делать дальше. Наступает эпоха застойного кино.
Застойное кино было создано в период определенной стабильности. В социальной сфере проводятся большие изменения: строятся новые дома, улучшается инфраструктура. Все это благоприятно влияет на общество. Однако, эта стабильность оказывается иллюзией.
На экране появляются среднего возраста люди, в большинстве своем неспособные на что-либо решиться. Они устали от идеологии, их внимание сосредоточено на внутреннем.
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Они замкнуты в своем мире, переживают личностный кризис и испытывают внутреннюю пустоту и одиночество. Люди теряют ориентиры, становятся оторванными от прошлого, исчезает крестьянская культура. Происходит рост индустриализации.
Именно кино эпохи застоя для многих определяется как семейное, именно его пересматривают и пересматривают в кругу близких и родных. И хотя на экранах образы в любом случае идеализированы, они показываются менее романтизированными, близкими каждому. Герои ругаются, ссорятся, совершают ошибки, идут против морали, они запутались в себе и часто не знают, чего хотят от жизни. Их характеры потеряли цельность и однозначность. Все это показывают зрителям через субъективную призму повествования, сами герои рассказывают историю своей жизни. Почти каждый из них испытывает чувство одиночества. Они оторваны от прошлого, но и не видят четкого будущего.
Несмотря на это, для людей, как и прежде, семья становится главной опорой и затаенной мечтой. Именно поэтому в период эпохи застоя темы семьи и одиночества тесно переплетаются.
Тема одиночества
Тема одиночества важна, именно поэтому это нередко находит отражение и в заголовках фильмов.
Кадр из фильма «Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
Кадр из фильма «Одинокая женщина желает познакомиться» (драма, реж. Вячеслав Криштофович, 1986)
Тема одиночества непосредственно связана с индустриализацией, с большим городом. Благодаря контрасту личности и города режиссерам удается продемонстрировать ощущение одиночества героев.
Кадры из фильма «Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
Кадры из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Стоит отметить, что именно тема одиночества сопровождается темно-синими оттенками кадров во многих фильмах, подчеркивая драматургию происходящего, а сами позы статичны.
Кадр из фильма «Бриллиантовая рука» (комедия, реж. Леонид Гайдай, 1968 г.)
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадры из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Кадр из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадры из фильма «Вам и не снилось» (драма, реж. Илья Фрэз, 1980 г.)
Нередко тема одиночества связана с отцовством или материнством, что показывается через разобщенность внутри семьи. Это либо непонимание между поколениями, либо отказ от ребенка одной из сторон.
Кадр из фильма «Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадр из фильма «Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
Важно отметить то, что руководящие должности во многом формируют ощущение одиночества. Такие герои сконцентрированы на целях производства. Они замкнуты, прячут личные цели из-за ран, нанесенных в прошлом. Они боятся настоящих чувств и их проявления. В большинстве случаев именно они готовы пойти на измену.
Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Нередко внутреннее одиночество побуждается на измену. Иногда это проявляется как попытка вернуть прошлое, что показано в фильме «Служебный роман», где композиционно уже показана разобщенность героев. Иногда это надежды о собственном семейном счастье, несмотря на то, что герой женат или замужем. Стоит отметить именно здесь режиссеры отмечают важную проблему: зачастую общество в большей степени винит женщин в совершенной измене. Для таких кадров используются темно-бордовые тона. Это некое переплетение одиночества (темно-синего) и семейного (красного). Именно таким цветовым акцентированием показывается конфликт происходящего.
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Интересен монтажный прием фильма «Любовь и голуби». Несмотря на комическую составляющую, рассматривая его в контексте темы измены, можно трактовать как «выпадание» героя из семейных уз.
Кадры из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Тема семьи
Желание семьи естественно для человека любой эпохи. Режиссеры периода застоя указывают на это посредством заголовков («Одинокая женщина желает познакомиться») или отдельными кадрами, показывая различные вариации знакомств, как случайные, так и специальные.
Кадры из фильма «Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Желание семьи тесно связано с желанием привлечения внимания противоположного пола, поэтому нередко мы видим «glow up» истории.
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадр из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Стол — центральный символ семьи.
Стол и все сопутствующие ритуалы непременно связанно с темой семьи, поэтому нередко зарождение отношений и проявление искренних чувств происходит у стола.
Кадр из фильма «Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Вам и не снилось» (драма, реж. Илья Фрэз, 1980 г.)
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадр из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
Более того, все ритуалы связанные с приготовлением еды непременно относят нас к теме семьи и заботы, трактуются как готовность быть частью общего, помогать друг другу.
Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
Кадр из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Выражение любви героев в эпоху застоя демонстрируется комически через драки, укореняя выражение «бьет значит любит», что является прямым отголоском прошлого.
Кадры из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
Кадры из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Стол — место, объединяющее людей всегда: и в моменты разногласия, и в моменты полного доверия и счастья.
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Бриллиантовая рука» (комедия, реж. Леонид Гайдай, 1968 г.)
Кадр из фильма «Вам и не снилось» (драма, реж. Илья Фрэз, 1980 г.)
Застолья являются прямым продолжением символизма стола. Здесь объединяются люди разных поколений, готовые разделить и горе, и радость. В фильмах это нередко соотносится с эпизодами свадьбы. Глобально это связывает с прошлым и его обычаями.
Кадры из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
Кадры из фильма «Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
Кадры из фильма «Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
Кадр из фильма «Калина красная» (драма, реж. Василий Шукшин, 1973 г.)
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадры из фильма «Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
Говоря о теме семьи, режиссеры используют определенные символы, такие как семейный фотоальбом, голуби и красный цвет.
Кадр из фильма «Калина красная» (драма, реж. Василий Шукшин, 1973 г.)
Кадр из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадр из фильма «Калина красная» (драма, реж. Василий Шукшин, 1973 г.)
Важным является контакт героев через взгляд. Во многих фильмах именно такая безмолвная связь показывается как истинная, семейная, определяющая целостность и их взаимосвязь.
Кадры из фильма «Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
Кадры из фильма «Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
Финал кино эпохи застоя непременно заканчивается соединением героев, показывая, что все разногласия временные и именно семья (чаще всего) готова принять тебя настоящего, что очень ценно для каждого человека.
Кадры из фильма «Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
Кадр из фильма «Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
Вывод
Темы одиночества и семьи неразрывно связаны и волнуют людей не одно поколение. В кино эпохи застоя сами люди показываются потерянными, их возраст соотносится с кризисом средних лет, что усиливает состояние одиночества: поиск без поиска, скрытость чувств и желаний. Во многом жизненный опыт повлиял на них, они бояться действовать. Все это отражается на семье и связано с ней. Для многих из них семья оказывается важной составляющей, однако утаенной мечтой.
"О чем на самом деле любимые советские фильмы?" - Кинопоиск (Дата обращения: 17.11.2023)
"Оттепельное кино: Как родилась и умерла советская новая волна" - Кинопоиск (Дата обращения: 19.11.2023)
«Родня» (драма, реж. Никита Михалков, 1981 г.)
«Ирония судьбы, или С легким паром» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1976 г.)
«Вам и не снилось» (драма, реж. Илья Фрэз, 1980 г.)
«Любовь и голуби» (комедия, реж. Владимир Меньшов, 1984 г.)
«Москва слезам не верит» (драма, реж. Владимир Меньшов, 1979 г.)
«Калина красная» (драма, реж. Василий Шукшин, 1973 г.)
«Одиноким предоставляется общежитие» (комедия, реж. Самсон Самсонов, 1983 г.)
«Одинокая женщина желает познакомиться» (драма, реж. Вячеслав Криштофович, 1986)
«Служебный роман» (комедия, реж. Эльдар Рязанов, 1977 г.)
«Бриллиантовая рука» (комедия, реж. Леонид Гайдай, 1968 г.)
