Присвоение камуфляжа уличными субкультурами США и Великобритании 1985–1995

1. Введение;
2. Глава 1 — визуальные следы войны;
3. Глава 2 — история камуфляжа в Великобритании и США;
4. Глава 4 — сравнительный анализ;
5. Заключение;

Изучая историю визуальной культуры, меня всегда привлекали моменты, когда военные символы переосмыслялись уличными субкультурами. Именно по этой причине я решила исследовать, как камуфляж — технология невидимости — в период 1985–1995 годов был присвоен молодёжью США и Великобритании. Однако причины были разными: в Америке он стал униформой солидарности, а в Британии — инструментом иронии над военным символом.

К середине 1990-х обе линии пересеклись в пространстве моды, что привело к обесцениванию субкультурной привязки и превращению камуфляжа в «пустой знак», доступный всем. Этот процесс демонстрирует общую логику культурной коммуникации: субкультурные коды, рождаясь как маркеры сопротивления, неизбежно присваиваются индустрией моды и теряют свой истинный смысл.

Несмотря на то, что тема камуфляжа в одежде не новая, сравнительный анализ его символического использования именно в США и Великобритании остается недостаточно раскрытым. Данной работой я попытаюсь заполнить эти пробелы, проводя параллели и выявляя различия и сходства в механизмах присвоения военного знака двумя разными субкультурными общностями.

Таким образом, цель моего исследования — выявить, как камуфляж из инструмента маскировки превратился в поле идеологической борьбы, и доказать, что его последующая модная волна привела к утрате первоначального бунтарского значения. Это исследование — визуальный анализ того, как камуфляж, созданный как технология невидимости, стал в 1985–1995 годах униформой уличных субкультур. Я рассмотрю две параллельные линии присвоения: британскую, где камуфляж превращается в объект иронии, и американскую, где он становится знаком сопротивления и солидарности.

Чтобы понять, что означал камуфляж для субкультур 1980-х, нужно изучить, откуда он пришёл и какой смысл нес до присвоения.

Камуфляж изначально создан для одного: сделать солдата невидимым для врага. Визуальная логика — разрушение силуэта, слияние с фоном, выигрышная позиция. До середины 1970-х камуфляж оставался строго военным атрибутом. Его ношение гражданскими было редким и маргинальным.

Говоря о камуфляже через научную призму, можно сказать, что он фактически обманывает мозг. Человеческое зрение эволюционно настроено на распознавание трёх вещей:

1. Форма;
2. Контраст;
3. Движение;

Раскрывая подпункты, можно сделать следующие выводы: — Мозг распознаёт объекты по полноценному силуэту; — Камуфляж ломает привычные очертания человеческого тела; — Форма и цвет повторяют окружающую среду;

До 20 века военные, наоборот, старались быть заметными. Яркие обмундирования помогали визуально различать своих и чужих на поле боя.

Британская армия носила красные мундиры (стоимость формы в 1780 году примерно 4 фунта 13 шиллингов за комплект). Австрийская — белые мундиры. Французская армия — синие куртки с красными штанами. Англо-бурская война (1899–1902): британские солдаты в красных мундирах являлись лёгкими мишенями для буров-снайперов.

Во времена Первой мировой войны (1914) — французские потери в первые месяцы составили около 300 000 человек, солдаты называли форму «одеждой для расстрела».

Слово «хаки» пришло из персидского: خاک — «земля», «пыль». В 1840-х годах британские колониальные полки в Индии начали красить форму в защитные цвета чаем, грязью, кофе, табачным соком или порошком карри.

Первым официальным подразделением, принявшим этот цвет для своей формы, стал полк «Corps of Guides» (корус гидов), сформированный в 1846 году на северо-западной границе Индии.

После Суданской кампании 1896 года британская армия ввела хаки для всей полевой формы. Окончательный переход произошёл после англо-бурской войны: в 1902 году хаки стал базовым цветом британской полевой формы.

К 1914 году все основные европейские армии, кроме французской, сохранявшей синие с красным мундиры до 1915 года, перешли на защитные цвета. Англо-бурская война стала поворотным моментом: буры, носившие хаки, были практически невидимы на фоне африканского ландшафта, в то время как британцы в красных мундирах становились идеальными мишенями.

С появлением авиаразведки и снайперов маскировка стала практически критической. Именно в Первую мировую войну камуфляж оформился как отдельная военная дисциплина со своими научными и художественными основаниями. Первое подразделение военного камуфляжа было создано французской армией в 1915 году . В него вошли не военные специалисты, а художники и сценографы — Жак Вийон, Андре Мар, Шарль Камуан.

Кубисты понимали, как работает фрагментация формы: их художественный метод заключался в разложении объектов на геометрические составляющие, что напрямую применяется к задаче маскировки. В 1916 году Германия создала свои камуфляжные подразделения. Немцы наносили пятнистую окраску на стальные шлемы — это были одни из первых образцов маскировки пехотинца. В России, несмотря на революционные события, командование Красной армии быстро сделало правильные выводы и в 1919 году сформировало Высшую школу военной маскировки.

Dazzle или «ослепляющий камуфляж» представляет собой отдельную и уникальную главу в истории камуфляжа. Он не скрывал корабль, а запутывал расчёт скорости и направления.

Изобретёл его британский художник Норман Уилкинсон в 1917 году. Резкие зебро-полосы и геометрические узоры создавали оптическую иллюзию, заставляя командира подводного судна ошибиться в определении курса и скорости движения мишени.