Ленинградская рок-фотография

1. Концепция
2. Контекст
3. Пять фотографов — пять позиций
4. Свет и техника: документ или художественный объект
5. Трактовка образа музыкантов
6. Город: рок и место
7. Заключение

Цель исследования — сравнить подходы пяти ленинградских рок-фотографов 1980-х (А. Усова, Д. Конрадта, Н. Васильевой-Халл, В. Барановского и С. Свешникова) и показать, как пять авторов из одного города и одного десятилетия создали пять разных образов ленинградского рока — стилистически и в трактовке образа музыканта.

В марте 1981 года в Ленинграде, на улице Рубинштейна, 13, открылся Ленинградский рок-клуб — полулегальная площадка, ставшая центром музыкального андеграунда позднего СССР. За первое десятилетие его существования вокруг клуба сложился пласт визуальной хроники, не похожий ни на что в советской фотографии: домашние портреты музыкантов, концертные кадры, снятые при свете одной лампочки, фотографии дворов-колодцев и парадных, где жили герои этой сцены.

Эту хронику делали пять фотографов — Андрей «Вилли» Усов, Дмитрий Конрадт, Наташа Васильева-Халл, Валентин Барановский и Сергей Свешников. Все они снимали один и тот же круг людей — Бориса Гребенщикова*, Виктора Цоя, Майка Науменко, Сергея Курёхина, Юрия Шевчука, Константина Кинчева — но снимали по-разному.

Усов с 1975 года был другом Гребенщикова* и Майка — оформлял их подпольные альбомы, печатал обложки. Васильева-Халл жила в коммуналке на Васильевском острове, к ней в гости приходили будущие звёзды русского рока. Барановский, в отличие от остальных, пришёл в клуб уже состоявшимся репортёром — за плечами были Агентство печати «Новости» и многолетняя съёмка балета в Мариинке. Свешников работал в редких техниках ручной печати XIX века, и рок для него был лишь одной из тем большого художественного проекта. Конрадт — штатный фотограф самого рок-клуба.

Снимал ленинградский рок с середины 1970-х — раньше большинства тех, кто стал известен потом. В 1975 году познакомился с Борисом Гребенщиковым* и Майком Науменко, в 1978-м оформил обложку их совместного альбома «Все братья — сёстры». Впоследствии оформил магнитоальбомы «Аквариума» и «Зоопарка». В разные годы работал авиамехаником, фотографом ВНИИ радиовещания, Дворца молодёжи, факультета журналистики СПбГУ, киностудии «Ленфильм».

Геолог по образованию, окончил Ленинградский горный институт в 1976 году. Был штатным фотографом Ленинградского рок-клуба, сотрудничал с группами «Аквариум», «Кино», «Зоопарк», «Странные игры», «Поп-механика». В 1980-е работал в чёрно-белой фотографии; со второй половины десятилетия начал снимать в цвете и постепенно перешёл к городской теме. Работы хранятся в Государственном Русском музее, Московском доме фотографии, музее Huis Marseille в Амстердаме.

Фотограф Ленинградского рок-клуба с 1981 года, первый редактор подпольного самиздатовского журнала «РОКСИ». Снимала рок-музыкантов с 1973 года — «Аквариум», «Алису», «Зоопарк», «Кино», «Наутилус Помпилиус», «Поп-Механику». В 1994 году уехала в Великобританию работать в журнале New Generation. В 1995 году стала первым русским фотографом, получившим аккредитацию на съёмку Rolling Stones (концерт на стадионе Уэмбли).

Петербургский фотограф, в 1970-е работал в Агентстве печати «Новости». Параллельно много лет снимал балетную труппу Мариинского театра. В Ленинградский рок-клуб попал благодаря жене — Нине Барановской, литературному редактору клуба. Был единственным профессиональным репортёром, который последовательно фиксировал жизнь рок-клуба 1980-х. Снимал Гребенщикова*, Цоя, Шевчука, Кинчева, Башлачёва, «АукцЫон» и других.

В 1978–1981 годах работал звукотехником в студии звукозаписи ЛГИТМиК, участвовал в записи пластинок Сергея Курёхина, Анатолия Вапирова, Игоря Бутмана. К фотографии пришёл в начале 1980-х. Толчком стало знакомство с альбомами Энди Уорхола и дружба с Борисом Смеловым — одним из главных ленинградских фотографов того времени. С 1981 по 1989 год — штатный фотограф киностудии «Леннаучфильм». Работал в редких для своего времени техниках ручной печати — бромойль, фототипия, ручная раскраска чёрно-белых отпечатков.