«Хроники хищных городов». Хищник-Лондон

1/ Концепция 2/ Сцена охоты 3/ Нижний ярус 4/ Особняк Валентайна 5/ Кабинет Валентайна 6/ Собор Святого Павла 7/ Лондонский музей 8/ Комбинация стилей 9/ Символика 10/ Заключение 11/ Источники

Фильм «Хроники хищных городов» (реж. Кристиан Риверс, 2018) предлагает зрителю необычный визуальный мир.

В современной визуальной культуре образы антиутопического будущего занимают особое место, но концепт движущихся мегаполисов из вселенной «Хроник хищных городов» выделяется своим новаторским подходом к урбанистике. Актуальность исследования обусловлена растущим интересом к концепт-арту, дизайну виртуальных миров и архитектуре в кино. В эпоху реальных градостроительных вызовов и разговоров об экологии образ гигантского города-машины, поглощающего другие города ради выживания, становится метафорой потребительского общества. Исследование устройства Лондона позволяет проследить, как классическая история и культура могут быть трансформированы в постапокалиптическом дизайне.

Стиль Хищника представляет собой сложную эклектику стимпанка, дизельпанка и викторианской стилистики. Эстетика города построена на резких контрастах, визуализирующих социальное расслоение. Нижние уровни погружены во мрак и копоть. Там преобладает эстетика брутального индустриализма. По мере подъема к верхним ярусам цветовая палитра светлеет, металл сменяется кирпичом и белым камнем, появляются зеленые насаждения и ухоженные улицы. Этот многослойный стиль делает Лондон живым организмом, где визуально подчеркивается паразитический характер богатства верхушки, питающегося грязной работой механизмов внизу.

Также, хотелось бы проанализировать технологии и методы, с помощью которых Лондон был воплощен в фильме, как с помощью освещения, атмосферной перспективы и детализации текстур создателям удалось передать невероятный вес и размер города. Создание столь масштабного объекта потребовало решений в области компьютерной графики. Масштаб — один из главных инструментов эмоционального воздействия. Город должен казаться настолько огромным, чтобы человек или небольшое поселение выглядели перед ним почти беспомощными. Для этого используются широкие планы, низкие ракурсы, сравнение с меньшими объектами и постепенное раскрытие размеров. Эффект масштаба создается не только размерами модели, но и скоростью движения. Лондон не должен двигаться быстро как обычный транспорт. Его движение тяжелое, инерционное. Он похож на надвигающуюся катастрофу.

Итак, на этот раз жертвой становится Зальцхакен. Его архитектура базируется на классических альпийских и баварских мотивах: фахверковые дома, небольшие башенки и дымоходы. Городок выглядит органичным, уютным и человечным, несмотря на то, что он установлен на гусеницы. Цветовая палитра Зальцхакена теплая, с преобладанием земляных, охристых и древесных оттенков. Конструкция городка кажется уязвимой — его строения будто налеплены друг на друга в попытке спастись на ограниченной мобильной платформе. Эта архитектурная «хрупкость» идеально подчеркивает статус жертвы.

Про «Чрево», место куда попадает жители «съеденного» города. Жители Зальцхакена оказываются стиснутые ограждениями. Пространство организует массовку так, чтобы они напоминали толпу. Архитектура здесь работает как инструмент контроля толпы. Высокий потолок, почти голые стены, металлические лестницы, старые вентиляционные решетки. Также зрителю невзначай показывают приветственную надпись, которая является отсылкой на ворота в Освенциме. Под оберткой современного города на самом деле скрывается тоталитаризм.

На большом круглом экране в центре изображен глава Хищника — Валентайн. С лозунгом: «Подержим энергетичесский проект Святого Павла; Тадеус Валентайн определяет будущее Лондона». На маленьких экранах по бокам надпись: «Поможем Лондону развиться; Сдайте вашу старую технику». На еще одном постере, где стоит счастливая семья написано: «Добро пожаловать в Лондон. Начните новую жизнь в лучшем передвижном городе мира». Это выглядит как насмешка или нелепая попытка скрыть насилие, ведь людей только что лишили их привычной жизни.

Также на протяжении фильма в других локациях встречаются призывные плакаты, например в метро. «Найди ближайший вербовочный пункт сегодня!».

Нижние ярусы. Или проще говоря трущобы. Здесь живет рабочий класс. Узкие, темные, грязные улицы, нагромождение металлических лачуг, труб, вентилей. Архитектура хаотична, напоминает фавелы, только из ржавой стали. Солнечный свет туда не проникает, поэтому источниками освещения являются только лампы, светящие болезненно-зеленым светом.