Как конкурсы фотокниги изменили книгоиздание в 2000–2020-е годы
Концепция
Современный книжный рынок переживает парадоксальный период: с одной стороны, цифровизация и экономические кризисы ставят под вопрос будущее печатной книги, с другой — мы наблюдаем расцвет нишевых, премиальных и авторских изданий, где книга ценится как материальный артефакт. Особенно ярко эта тенденция проявилась в сфере фотокниг — формата, находящегося на стыке фотографии, современного искусства и книжного дизайна. Анализ существующих исследований показывает, что фотокниги часто рассматриваются с искусствоведческой или технологической точки зрения, тогда как их влияние на экономические и коммуникационные модели всего книжного рынка остается недостаточно изученным. Я предполагаю, что ключевую роль в этом процессе сыграли не крупные издательские корпорации, а международные конкурсы и фестивали фотокниги, возникшие в середине 2000-х годов. Данное исследование призвано изучить как конкурсы фотокниги изменили сферу и книгоиздание в целом в 2000–2020-е годы.
Визуальный материал будет отбираться по принципу репрезентативности и доказательности. Основу визуального ряда составят: — Обложки и развороты фотокниг-победителей ключевых конкурсов указанного периода (например, The Kassel Dummy Award, PhotoBook Awards). Это наглядные свидетельства новых визуальных и дизайнерских трендов. — Изображения книг до 2000-х годов и после. Это будет демонстрировать произошедшие изменения.
Структура исследования выстроена по хронологически-аналитическому принципу, который повторяет логику развития самого явления — от возникновения конкурсов фотокниги к последствиям их влияния спустя десятилетие на глобальное профессиональное сообщество.
Для обеспечения глубины и достоверности исследования будет использован комплекс текстовых источников, отобранных по принципу авторитетности и релевантности. Каталоги конкурсов, которые являются первичными источниками информации о развитии фотокниги в период с 2000 по 2020 года. Интернет-ресурсы: сайты популярных конкурсов фотокниги, а также фотографии первых изданий с сервисов для онлайн-покупок и т. д.
Гипотеза
Я предполагаю, что конкурсы фотокниги, возникшие в середине 2000-х, не просто выявили талантливых авторов, а ещё и выступили в роли системного инноватора. Они задали тренды, создали новую, экономически устойчивую модель для нишевых изданий («победа-тираж-сообщество»), стимулировали спрос на уникальные полиграфические решения, сделав их коммерчески доступными, и сформировали глобальное профессиональное сообщество. Таким образом, их влияние вышло далеко за рамки одного направления и оказало долгосрочное структурное воздействие на всю экосистему книгоиздания.
Состояние книжного рынка до 2000-х
До начала 2000-х годов фотокнига существовала в условиях строгой иерархии. На вершине находились альбомы крупных издательств — такие как «The Americans» Роберта Франка (1958) с его культовой черной обложкой и лаконичным дизайном.
Обложка фотокниги «The Americans» | Роберт Франк | 1958 г.
Фрагменты фотокниги «The Americans» | Роберт Франк | 1958 г.
Параллельно существовал мир выставочных каталогов — например, каталог выставки «The Family of Man» (1955) Эдварда Стайхена. Его не рассматривали как самостоятельное художественное высказывание, каким была фотокнига Роберта Франка. Такие издания часто носили временный характер, печатались на недолговечной бумаге и рассматривались как вторичный продукт по отношению к самой выставке.
Обложка и фрагменты фотокниги «The Family of Man» | Эдвард Статхен | 1955 г.
Ярким примером ограничений эпохи служит история издания «Twentysix Gasoline Stations» Эда Рушей (1963). Художник напечатал фотокнигу тиражом 400 экземпляров на собственные средства. Фотокнига была издана недорогим офсетным способом с простой мягкой обложкой и снимками невысокого качества для того времени. Это была сознательная антитеза роскошным, тяжелым, прекрасно отпечатанным альбомам. Эта скромная публикация, ставшая впоследствии иконой концептуального искусства, демонстрирует пропасть между творческими амбициями и издательскими возможностями того времени.
Обложка и фрагмент фотокниги «Twentysix Gasoline Stations» | Эд Рушей | 1963 г.
Фрагменты фотокниги «Twentysix Gasoline Stations» | Эд Рушей | 1963 г.
Анализ периода показывает, что до 2000-х фотокнига как самостоятельная художественная форма была скована двумя полюсами: коммерчески недоступной роскошью или временно-вторичным продуктом. Пропасть между амбициями (как у Рушея) и издательскими возможностями была значительной. Такое положение дел породило потребность в альтернативной системе, снижающей финансовые барьеры для авторов и превращающей фотокнигу из простого носителя снимков в полноценный художественный объект. Именно эту нишу и заполнили будущие конкурсы.
Первые конкурсы фотокниги как лаборатория новых идей
Со временем обстановка в мире фотокниги начала меняться.
Например, «First PhotoBook Award» фестиваля Rencontres d’Arles стал одной из первых и самых влиятельных площадок, которая сделала авторскую фотокнигу самостоятельным произведением искусства.
Конкурсы создали платформу для независимых, концептуальных и часто самоизданных фотокниг, которые до этого находились на периферии арт-мира.
В настоящее время «First PhotoBook Award» фестиваля Rencontres d’Arles не потерял свою актуальность и как многие другие конкурсы фотокниги продолжает свою деятельность.
Слева от текста: обложка издания «First PhotoBook Award» фестиваля Rencontres d’Arles за 2000-й и 2001-й года.
Примеры недавних работ «First PhotoBook Award» фестиваля Rencontres d’Arles Слева: победители «First PhotoBook Award» 2025 | 2025 г. Справа: выставка «Datazone» | Филипп Шансель | 2019 г.
Фотокнига Алека Сота «Sleeping by the Mississippi» была опубликована в 2004 году издательством Steidl в сотрудничестве с Magnum Photos. Работа была финалистом премии Kraszna-Krausz Book Award в 2005 году в категории «Лучшая фотокнига года».
Автор показал не парадную Америку, а её «изнанку» — тихую, заброшенную, полную надежд и разочарований. Книга была выстроена не как простой альбом снимков, а как целостное повествование, путешествие-размышление. Последовательность кадров, их ритм и дизайн (который делал сам Сот вместе с дизайнером) создавали мощный литературный эффект.
Публикация в Steidl обеспечила книге высочайшее качество полиграфии и доступность для международной аудитории, что резко контрастировало с ограниченными тиражами художников предыдущих десятилетий.
Книга Сота доказала, что существует огромный запрос на вдумчивые, медленные, нарративные проекты. Конкурсы фотокниги начали всё чаще отмечать именно такие работы, где важна не сиюминутность, а глубина погружения. Это утвердило фотокнигу как произведение искусства, где все элементы работают на идею.
Обложка и фрагменты фотокниги «Sleeping by the Mississippi» | Алек Сот | 2004 г.
Взяв за основу реальный исторический эпизод (космическую программу Замбии 1960-х), Кристина де Миддель в фотокниге «The Afronauts», выступая одновременно исследователем и режиссером, построила альтернативную реальность. Она создаёт кадры, которые могли бы появиться, если бы космическая программа воплотилась в реальность.
Проект утвердил жанр фотокниги как произведение искусства, где каждая деталь — от визуального ряда до дизайна и текста — работает на раскрытие единого замысла.
Обложка фотокниги «The Afronauts» | Кристина де Миддель | 2012 г.
Фрагменты фотокниги «The Afronauts» | Кристина де Миддель | 2012 г.
Фрагменты фотокниги «The Afronauts» | Кристина де Миддель | 2012 г.
Как победители конкурсов задали тренды
Анализ фотокниг-лауреатов показывает формирование четких тенденций. Один из примеров: «A Period of Juvenile Prosperity» Майка Броди (2013). Эта книга стала визуальным дневником его путешествий по Америке. Однако ее настоящей инновацией стала неотполированная эстетика снимков. Броди активно использует нестандартные ракурсы и точки съемки, что создает эффект непосредственного присутствия.
Особенностью произведения становится сочетание романтизированного взгляда на жизнь в дороге с документацией её суровых реалий.
Фрагменты фотокниги «A Period of Juvenile Prosperity» | Майк Броди | 2013 г.
С 2010 года Лайк Абриль посвящает свои проекты исследованию расстройств пищевого поведения.
Фотокнига «The Epilogue» раскрывает историю семьи Робинсон и последствия утраты их 26-летней дочери, причиной которой стала булимия. В тесном сотрудничестве с родными Абриль восстанавливает жизнь Кэмми, передавая её историю через воспоминания и яркие моменты, которыми семья делилась в процессе переживания горя. «The Epilogue» говорит не только о потере, но и о постоянном присутствии Кэмми: её энергии, упорстве, и часто скрытой борьбе с заболеванием, которое разрушило её жизнь и навсегда изменило жизни близких. Издание исследует сложные переживания — чувство вины, горечь утраты и растерянность, — которые сливаются в горько-сладком акте воспоминаний о самом дорогом человеке. Проект вошел в шорт-лист премии Paris Photo/Aperture PhotoBoo
Лайя Абриль задала тренд на работу с личным архивом. Она показала, что такая книга — это не просто альбом снимков, а сложный психологический портрет и инструмент рефлексии.
Обложка и фрагменты фотокниги «The Epilogue» | Лайя Абриль | 2014 г.
Фрагменты фотокниги «The Epilogue» | Лайя Абриль | 2014 г.
Фрагменты фотокниги «The Epilogue» | Лайя Абриль | 2014 г.
Победители не просто следовали трендам, а сформировали новый визуальный и концептуальный язык для фотокниги.
Таким образом, эти работы позволяют отследить зарождение тренда на искренность, открытость и обсуждение спорных, личных и даже откровенных тем.
Модель «победа-тираж-сообщество» и ее влияние на индустрию
Ярким примером успешной реализации новой экономической модели стал проект Такаси Хоммы — «The Narcissistic City»
Японский фотограф Такаси Хомма получил признание, когда его проект «The Narcissistic City» вошел в шорт-лист Paris Photo-Aperture Foundation PhotoBook Awards 2016 в категории «First PhotoBook».
Впоследствии Хомма запустил успешную кампанию на японской краудфандинговой платформе Campfire и собрал 4 238 000 йен (около 38 000 долларов), при первоначальной цели в 800 000 йен. Впоследствии книгу выпустило издательство MACK.
Проект создал прецедент успешного краудфандинга и показал возможность международного признания через систему конкурсов.
Обложка и фрагменты фотокниги «The Narcissistic City» | Такаси Хомма | 2016 г.
Модель «победа-тираж-сообщество» перевернула традиционную издательскую логику. Краудфандинг трансформировался из простого сбора средств в инструмент предварительного формирования лояльной аудитории. Ограниченный тираж создавал дефицит и поддерживал высокую стоимость, а прямые продажи через специализированные платформы отсекали посредников, позволяя автору получать большую часть дохода. Эта модель доказала, что нишевый проект может быть востребованным, экономически устойчивым без компромиссов и с сохранением оригинального художественного замысла.
Влияние фотокниги на инновации в полиграфии
В период с 2000 по 2020 год возросший интерес к фотокнигам сформировал запрос на качественную печать. Это, в свою очередь, стимулировало развитие новых полиграфических решений. Например, в 2010 году компания HP представила новые решения для фотокниг на базе технологии HP Indigo Electrolnk
HP Indigo UV Coater защищала печатные материалы от повреждений в процессе конечной обработки, а также обеспечивала высокую степень защиты от воды и растворителей.
Новая бумага LUSTRE повлияла на качество профессиональных фотокниг. Изображения на ней обладают высоким контрастом, а также бумага имеет низкий коэффициент отражения. Фотобумага обладает повышенной прочностью, не оставляет следов от пальцев и подходит для различных стилей фотографии.
Фотографии части экспозиции на конференции DSCOOP EMEA 6, отпечатанной на оборудовании HP Indigo | Максим Мережко | 2017 г.
Фотографии части экспозиции на конференции DSCOOP EMEA 6, отпечатанной на оборудовании HP Indigo | Максим Мережко | 2017 г.
Таким образом, фотокнига стала драйвером технологических инноваций, подняв планку качества и возможностей для всей индустрии печати.
Как конкурсы и фестивали создали международное профессиональное сообщество
Ключевые международные платформы смогли сформировать устойчивое профессиональное сообщество.
Фестиваль Fotobookfestival Kassel стал фундаментом этого сообщества благодаря трем взаимосвязанным элементам. Его ежегодный Kassel Dummy Award с выставкой лучших фотокниг создал механизм открытия новых имен, где визуальная презентация проектов-финалистов позволяла издателям и кураторам одновременно оценивать десятки перспективных работ.
Образовательная программа с воркшопами таких экспертов, как Мартин Парр и сессии портфолио-ревью с участием представителей издательства MACK создавали прямой диалог между начинающими авторами и профессионалами в сфере.
Обложка и фрагменты фотокниги «Bebra Curiosa» | Аксель Бейер | 2010 г.
Обложка фотокниги «Tofu-Knife» | Кохей Каватани | 2020 г.
Фрагменты фотокниги «Tofu-Knife» | Кохей Каватани | 2020 г.
Конкурсы и фестивали фотографии стали не просто площадками для соревнований, а мощными социальными лифтами и центрами формирования глобального профессионального сообщества. Они создали пространство, где фотографы, кураторы, издатели и критики из разных стран могут встречаться, обмениваться идеями и создавать совместные проекты.
Ярким примером такой кооперации стала победа дуэта Адама Брумберга и Оливера Чанарина на премии Deutsche Börse Photography Prize в 2013 году с проектом «War Primer 2». Эта награда не просто признала их профессиональные достижения, но и вывела художников на новый уровень международного признания.
«War Primer 2» — это исследование того, как война представляется и воспринимается в эпоху цифровых технологий и интернета. Художники берут за основу фотокнигу Бертольта Брехта «War Primer», который собирал фотографии из прессы времен Второй мировой войны и сопровождал их своими краткими комментариями. Брумберг и Чанарин применяют тот же подход. Они не делают собственных фотографий. Вместо этого они берут скриншоты из интернета — новостные кадры, посты в соцсетях, кадры из видеоигр, официальные заявления — и накладывают их на размытые, отсканированные страницы из оригинальной книги Брехта. Художники оставляли эпиграммы Брехта без изменений, но помещали их в новый контекст. Таким образом, слова, написанные о нацистах и Второй мировой, внезапно начинают резонировать с изображениями из Ирака, Афганистана, с дронами и террористическими атаками. Это создает мощный эффект дежавю, подчеркивая циклический и вечный характер войны и медийной манипуляции.
Таким образом, конкурсы и фестивали выполняют роль катализаторов, создавая пространство, объединяющее авторов для создания новых уникальных фотокниг.
Обложка и фрагменты фотокниги «War Primer 2» | Адама Брумберга и Оливера Чанарина | 2013 г.
Обложка и фрагменты фотокниги «War Primer»| Бертольт Брехт | 1955 г.
Фестивали и конкурсы создали образовательные воркшопы, которые помогали авторам развиваться, портфолио-ревью давали прямой доступ к издателям, а конкурсы помогали объединяться с другими авторами. В результате сформировалось глобальное, сообщество, где люди развивались и менялись идеями. А автор из Японии мог быть замечен немецким издателем через ярмарку в Амстердаме, что разрушило региональные барьеры и создало новую, сетевую модель карьеры в этой сфере.
Выводы
Проведенное исследование позволяет сделать ряд важных обобщений о трансформации книжного рынка и роли конкурсов фотокниги в этом процессе. Современный книжный рынок демонстрирует парадоксальную тенденцию: несмотря на активное развитие цифровых технологий и экономические вызовы, фотокниги как материальные объекты становятся значимым элементом издательского бизнеса.
Ключевую роль в этом процессе сыграли международные конкурсы фотокниги, которые выступили не просто площадками для выявления талантливых авторов.
Влияние конкурсов фотокниги на книжное сообщество проявилось в нескольких направлениях. Благодаря им появилась эффективная модель «победа-тираж-сообщество», которая позволила авторам сохранять творческий контроль над проектами, обеспечивать их экономическую устойчивость и создавать надежные каналы дистрибуции. Параллельно с этим рост интереса к фотокнигам стимулировал развитие новых полиграфических технологий, совершенствование качества печати и появление инновационных материалов. Они способствовали развитию издательской деятельности, разрушению региональных барьеров и формированию глобального профессионального сообщества. Победители конкурсов задавали тренды, создавали новые визуальные языки, концептуальные подходы и способы повествования.
Фестивали и конкурсы превратились в мощные образовательные центры, где проводятся профессиональные воркшопы, организуются сессии портфолио-ревью и происходит активный обмен опытом между представителями разных поколений.
Kassel Fotobookfestival Archive [Электронный ресурс]. — URL: https://www.fotobookfestival.org/archive/ (дата обращения: 25.11.2025).
Rencontres d’Arles Awards Database [Электронный ресурс]. — URL: https://www.rencontres-arles.com/en/awards (дата обращения: 25.11.2025).
Global Photobook Market Analysis 2015-2020 [Electronic resource] // PhotoBook Museum. — 2021. — URL: https://www.photobookmuseum.org/research (дата обращения: 25.11.2025).
Технология печати Indigi [Электронный ресурс] // THG. — URL: https://thg.ru/technews/20100420_161000/ (дата обращения: 25.11.2025
Parr M. The Photobook: A History. Volume III / M. Parr, M. Badger. — London: Phaidon Press, 2014. — 320 p.
Gruchot J. The Photobook Phenomenon: From Niche to Mainstream. — Berlin: K-Verlag, 2018. — 256 p.
The Kassel Dummy Award 2009-2019: The Complete Archive / ed. by M. Kessler. — Kassel: Fotobookfestival, 2020. — 480 p.
McKinney M. Photobook Culture: The Making of a Medium. — London: SPBH, 2019. — 224 p.
The Economy of Photobooks // Foam Magazine. — 2020. — No. 55. — P. 23-35.).
eBay: товар 326881995124 [Электронный ресурс]. — URL: https://www.ebay.com/itm/326881995124 (дата обращения: 25.11.2025).
The Family of Man [Электронный ресурс] // Internet Archive. — URL: https://archive.org/details/familyofman0000edwa/page/194/mode/2up (дата обращения: 25.11.2025).
Twenty-Six Gasoline Stations by Ed Ruscha [Электронный ресурс] // Adsum. — URL: https://adsumnyc.com/blogs/news/twenty-six-gasoline-stations-ed-ruscha (дата обращения: 25.11.2025).
Twentysix Gasoline Stations [Электронный ресурс] // MutualArt. — URL: https://www.mutualart.com/Artwork/Twentysix-Gasoline-Stations/11A2DB33A2109ECF7E18CBE8BF02A94D (дата обращения: 25.11.2025).
Les Prix du Livre 2025 [Электронный ресурс] // Rencontres d’Arles. — URL: https://www.rencontres-arles.com/en/les-prix-du-livre-2025/ (дата обращения: 25.11.2025).
Sleeping by the Mississippi by Alec Soth [Электронный ресурс] // Mack Books. — URL: https://www.mackbooks.us/products/sleeping-by-the-mississippi-br-alec-soth (дата обращения: 25.11.2025).
The Afronauts by Cristina de Middel [Электронный ресурс] // Amazon. — URL: https://www.amazon.com/Afronauts-Cristina-Middel/dp/8461585968 (дата обращения: 25.11.2025).
Mike Brodie: A Period of Juvenile Prosperity [Электронный ресурс] // Okno School. — URL: https://oknoschool.ru/shop/tproduct/1011728771-597089521462-mike-brodie-a-period-of-juvenile-prosper (дата обращения: 25.11.2025).
Mike Brodie: A Period of Juvenile Prosperity [Электронный ресурс] // Twin Palms. — URL: https://www.twinpalms.com/products/mike-brodie-a-period-of-juvenile-prosperity (дата обращения: 25.11.2025).
Rencontres d’Arles 2001 [Электронный ресурс] // Rencontres d’Arles. — URL: https://www.rencontres-arles.com/en/editions/view/63/2001 (дата обращения: 25.11.2025).
Rencontres d’Arles 2000 [Электронный ресурс] // Rencontres d’Arles. — URL: https://www.rencontres-arles.com/en/editions/view/63/2000 (дата обращения: 25.11.2025).
The Epilogue by Laia Abril [Электронный ресурс] // CPH Magazine. — URL: https://cphmag.com/abril-epilogue/ (дата обращения: 25.11.2025).
The Epilogue by Laia Abril [Электронный ресурс] // Amazon. — URL: https://www.amazon.com/Epilogue-Laia-Abril/dp/1907893547 (дата обращения: 25.11.2025).
The Epilogue [Электронный ресурс] // Laia Abril. — URL: https://www.laiaabril.com/book/the-epilogue/ (дата обращения: 25.11.2025).
The Narcissistic City [Электронный ресурс] // shashasha. — URL: https://www.shashasha.co/en/book/the-narcissistic-city (дата обращения: 25.11.2025).
Цифровая печать Indigi [Электронный ресурс] // Printdaily. — URL: https://printdaily.ru/tsifrovaya-pechat/28-fotografij-kotorye-ubedyat-vas-chto-indigi-pechatayut-pochti-na-vsem (дата обращения: 25.11.2025).
Kassel Dummy Award 2010 [Электронный ресурс] // Fotobookfestival. — URL: https://fotobookfestival.org/portfolio-item/kassel-dummy-award-2010/ (дата обращения: 25.11.2025).
Kassel Dummy Award 2020 [Электронный ресурс] // Fotobookfestival. — URL: https://fotobookfestival.org/portfolio-item/kassel-dummy-award-2020/ (дата обращения: 25.11.2025).
War Primer by Bertolt Brecht [Электронный ресурс] // e-skop. — URL: https://www.e-skop.com/images/UserFiles/Documents/Editor/bertolt-brecht-war-primer.pdf (дата обращения: 25.11.2025).
War Primer 2 by Adam Broomberg & Oliver Chanarin [Электронный ресурс] // Mack Books. — URL: https://mackbooks.co.uk/products/war-primer-2-paperback-br-adam-broomberg-oliver-chanarin (дата обращения: 25.11.2025).
War Primer by Bertolt Brecht [Электронный ресурс] // Amazon. — URL: https://www.amazon.com/War-Primer-Bertolt-Brecht/dp/1784782084 (дата обращения: 25.11.2025).
