Фильм «Хроники хищных городов»: хищник-Лондон
Концепция
Постапокалиптическое пространство в фильме «Хроники хищных городов» (2018) выстраивается как особая форма архитектурного мышления, в котором прошлые эпохи, от классицизма до индустриальной революции, становятся не стилями, а ресурсами. Лондон, превращённый в гигантский механический организм, утрачивает привычную стабильность городской структуры и начинает существовать как движущаяся машина. Не как декорация, а как живое существо, предстает облик мегаполиса: колоссальное тело, которое пожирает города поменьше, вступает в схватку, демонстрирует силу. Фильм точно фиксирует, как власть и идеология могут материализоваться в самой структуре среды: в металле, в фасадах, в механизмах движения. Пространство Лондона собрано из фрагментов разрушенной цивилизации, но работает по собственным законам, перерабатывая, поглощая, присваивая. Именно эта изменённая природа города определяет мой интерес к теме.
Для анализа важно рассматривать Лондон не как декорацию фантастического мира, а как полноценного героя, у которого есть тело, память, идеология и способы управления. Архитектура здесь становится языком власти, а дизайн среды способом выражения политической программы. Поэтому исследование выстраивается вокруг трёх ключевых измерений образа хищного города: механизм, идеология, управление.
В исследование включены сцены, где архитектурные мотивы раскрывают логику устройства города: внешняя конструкция Лондона как многоуровневой машины, внутренняя структура собора Святого Павла, превращённого в энергетическое ядро, и кабинет Таддеуса Валентайна как нервный центр управления. Эти фрагменты образуют единое поле наблюдения, начиная от массивных шестерёнок на фасадах до мелких деталей интерьера, несущих в себе отпечатки колониальной и технократической власти.
Цель данного исследования — выявить, каким образом архитектурная гибридность Лондона превращает город в хищника и как через дизайн среды формируется идеология переработки и контроля.
Повествование строится по принципу движения от внешнего к внутреннему, то есть от тела города к его психологическому ядру.
Первая глава рассматривает внешний слой, Лондон как инженерный организм, чьё тело построено из металлоконструкций, обломков классической архитектуры, тотального остекления и руинированной символики былого величия. Вторая посвящена внутреннему слою, идеологии, сознанию хищника. Сюда входят музейные пространства, экспозиции «добытых» артефактов, агитационные элементы. Заключительный раздел сосредоточен вокруг центра контроля, логике и пространстве власти: кабинет Таддеуса Валентайна, зоны доступа, система обзора и слежения, перестроенный Собор Святого Павла.
Такой подход позволяет рассмотреть Лондон как пространственный феномен, в котором классическая архитектура, индустриальные конструкции и стимпанковская эстетика срастаются в новую форму — хищный город, созданный из обломков прошлого.
Метод анализа строится на внимании к пространственной конструкции. Я рассматриваю, как архитектура задаёт поведение героев, направляет движение камеры, формирует смысл через материал, рельеф и масштаб. Внешняя оболочка Лондона, внутренняя механика собора, кабинет Валентайна — это разные формы одной и той же визуальной системы, в которой архитектура становится способом говорить о страхе, власти и разрушенной истории.
Основой анализа фильма «Хроники хищных городов» стали материалы учебного курса и лекции по истории дизайна среды в кино. Дополнительно я опиралась на публикации и статьи, освещающие визуальные решения, съёмки и художественные особенности фильма.
I. Механизм: анатомия движущегося чудовища
В этой главе город-хищник рассматривается как материальная, инженерная и кинематографическая конструкция. Анализ строится вокруг того, как Лондон физически становится чудовищем: через форму, масштаб, движение и зрелищно-механическую логику мира.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Город с самых первых секунд фильма читается как огромный организм, чья форма подчинена движению, а движение — хищной логике выживания. Конструкция напоминает искусственный бестиарий: смесь паровой машины, крепости и стального зверя. Камера фиксирует разгон гигантской машины, чья масса и инерция определяют визуальный язык.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Камера периодически берёт ракурс, имитирующий механическое прицеливание, словно в игровой сетке или в системах наведения. Такая оптика стилистически напоминает тактические игры, преобразуя пространство в поле охоты. Мы будто проникаем в разум города-хищника, холодный, технический, стратегический.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Маленький баварский городок с его фахверком и миниатюрной уютной структурой оказывается добычей, втягиваемой во «врата ада». На этом фоне Лондон выглядит как организм другого порядка: корпус-панцирь из стальных рёбер, клешни для захвата, гигантские гусеницы, сминающие рельеф. Четко определен принцип устройства мира через поглощение, потребление, муниципальный дарвинизм.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Городок попадает во «чрево» хищника, напоминающее зону препарирования со вскрытием: яркие прожекторы, слепящие лучи, металлический скрежет, разборка с селективной утилизацией. Архитектура баварского городка перерабатывается, уничтожается, разбирается на ресурсы, которые необходимы Лондону на поддержание работы собственных механизмов.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Лондон устроен как многоуровневая конструкция: нижние ярусы грубые, индустриальные, механические, верхние же декоративные, исторические, собранные из цитат разных эпох. Архитектура собирается как эклектичный слой, где викторианские колонны соседствуют с античными рельефами, а между ними вклиниваются модернистские металлоконструкции и стеклянные цилиндры.
Хрустальный дворец (1851). Арх. Джозеф Пакстон. Лондон, Великобритания.
Эта эклектика воспроизводит логику историзма XIX века, когда архитектурные стили сосуществовали в гигантских выставочных павильонах и пассажах, что отсылает к Хрустальному дворцу Пакстона. Конструкция была сделана полностью из металла и стекла, обретя прозрачность, невесомость и индустриальный блеск. Тотальное остекление стало визитной карточкой викторианского Лондона, символом имперского величия, демонстрации силы технологий и идеологией прогресса. В фильме это переосмысляется через стимпанковскую эстетику, где остеклённые цилиндры функционируют как защитный экран, наблюдательная башня, панорамный панцирь.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс // Статуи львов у Храма Христа Спасителя в Москве.
Иконографию Лондона определяет мотив льва — постоянный символ имперской власти, европейских храмовых ансамблей, ассирийских ворот и британской геральдики. Скульптуры служат не просто декоративными элементами, а смотровыми площадками, элементами навигации города, где каждый квадратный метр обретает функциональность.
II. Идеология: визуальная программа хищничества
В этой части город-хищник рассматривается как символический и идеологический аппарат, который объясняет и оправдывает собственное существование.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Визуальная программа хищничества Лондона усиливается через агитационные элементы, которые создают ощущение тотального контроля и идеологической агрессии. Вход в город для новоприбывших напоминает концентрационные лагеря: над аркой красуется надпись «Добро пожаловать в Лондон», вызывая тревожные параллели с лозунгом «Arbeit macht frei» в Освенциме.
Ворота немецких концентрационных лагерей Освенцима и Бухенвальда
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Люди воспринимаются как добыча, чьё пространство и свобода полностью подчинены системе. Их жилища уничтожены, они подвергаются обыскам. Кованые решётки с выгравированными надписями отделяют безопасную зону от территории контроля, как в Бухенвальде, где у каждого заключённого было строго отведённое «своё место».
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Культура создания мифа в этом пространстве получает реальную визуальную основу через агитационные плакаты, лозунги, что превращают власть города в осязаемое устройство. Город наблюдает за каждым, перерабатывает и направляет поведение людей.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Через визуальное оформление мы узнаём не только о системе власти, но и о противниках режима. Экраны сообщают об Анне Фанг, агенте Лиги противников движения, находящейся в розыске. Эти сигналы превращают город в карту слежки, где каждый может стать свидетелем и участником охоты на непокорных.
Музей — основной инструмент нормализации хищничества: он выставляет артефакты прошлого как основания для «правильного» пути.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Идеологический посыл усиливается через музейную архитектуру и экспозицию, создавая образ культуры, где прошлое подчинено власти. Центральным примером служит Британский музей, стилизация которого встроена в город-хищник: классическая мебель, римские колонны, античные рельефы и статуи соединяются с технологическими элементами. Музей превращается в символ британской исключительности, которая перенесена в постапокалиптический мир.
Британский музей. Лондон, Великобритания
Британский музей. Зал «мраморов Элгина». Лондон, Великобритания
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Через разрозненную экспозицию создаётся ощущение постоянного сопоставления нового и старого: курульные кресла со спинками-шестеренками, амазонки с архаическими элементами рядом с богами-миньонами, винтовые лестницы, проходящие через античные саркофаги. Тем не менее элементы вполне уживаются в одной среде, создавая гармонию эклектики, где историзм, колониальная эстетика и стимпанк сливаются в единую визуальную программу Лондона-хищника.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
III. Управление: архитектура власти и подчинения
Глава показывает Лондон как живой механизм контроля, где власть становится материальной, а управление визуально ощутимым через архитектуру и интерьерные решения, формируя скрытую нервную систему города.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Пространство подчёркивает вертикаль контроля: Валентайн находится «над» городом, словно мозг хищника над телом. Во время погони за городком камера повторяет его взгляд через бинокль, с оптикой холодного, расчётливого хищника. Высокие окна, смотровые точки и круглая ориентация помещений усиливают эффект всевидящего ока, превращая интерьер в стратегическую платформу для контроля.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Огато Корин. Ширма «Ирисы». Первое десятилетие 1701–1705 гг.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
В доме Таддеуса Валентайна власть ярко отражается через интерьер. Статуэтки, диваны, подушки с вышитыми львами, позолоченные лампы, кресла, канделябры создают впечатление роскоши и концентрации богатства, где каждая вещь одновременно декор и символ контроля.
Колониальная эстетика соседствует с влиянием японизма, декоративные мотивы которых вписаны в интерьер. Здесь каждый элемент индикатор статуса и символ иерархии, а дом становится отражением имперского самосознания владельца.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Логика власти естественно переходит к его главному проекту — энергетической установке в соборе Святого Павла.
Собор Святого Павла. Лондон, Великобритания.
Собор Святого Павла. Лондон, Великобритания.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
При первом внешнем знакомстве образ собора остается визуально узнаваемым. Но ощущение, которое возникает при виде его, совсем не совпадает с ощущением от реального храма, который символизирует устойчивость традиции и торжество классицизма. Мы наблюдаем, как храм буквально обрастает механическими трубами, шестеренками, монтажными конструкциями, напоминающих присосавшихся пиявок. Различные коммуникации впиваются в алтарную часть сооружения, подчеркивая идею технократического паразитизма.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
При входе предупреждающая табличка danger, муфтированные колонны, собранные из обломков камня напоминают не святое место, а хранилище радиоактивных технологий. Десакрализация становится главным художественным приемом. Алтарная зона (центр духовной силы) превращена в площадку для «чемоданчика» с ядерной энергией.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Конструкция визуально работает как искусственное сердце Лондона: сеть труб и кабелей напоминает сосуды, перекачивающие жизненную энергию. Красное свечение усиливает образ, будто это кровь и ярость одновременно, пульс безжалостного механического организма.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Система, встроенная в подкупольное пространство, срастается с ним настолько плотно, что купол раскрывается, как механический бутон. Он напоминает раскрывающуюся пасть змеи, что представляет собой аллюзию на искушение, опасность технологий, вышедших из-под контроля. Религиозная символика превращается в техно-апокалиптическую: литургия заменена энергетическим проектом, а вера политической амбицией Валентайна.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
После того как техно-ядерная установка нанесла удар, следующий кадр показывает сакральное пространство, где девушка молится перед барельефом Медузы Горгоны. В мифологии Медуза — символ трансформации, защиты от несправедливости. В обоих случаях образ змеи повторяется как метафора энергии, но в одном варианте она хищна и разрушительна, в другом сакральна и созидательна.
Хроники хищных городов. США–Новая Зеландия, 2018, Кристиан Риверс.
Заключение
Лондон-хищник в «Хрониках хищных городов» создается через комплекс визуальных и архитектурных приемов. Многоуровневая композиция, сочетание разных исторических эпох, соединение античности, викторианского историзма и модернистского остекления формируют впечатление сложного механизма, где каждый элемент выполняет функциональную роль. Использование оптики «охотника», панорамных ракурсов усиливает ощущение города как организма, поглощающего, перерабатывающего и уничтожающего. Эклектика деталей превращает архитектуру в инструмент контроля и пропаганды, а визуальная программа за счет агитационных плакатов, экспозиции музея воплощает идеологию переработки и подчинения. Собор Святого Павла становится главным комментарием к происходящему: храм, утративший свою святость, отражает мир, который утратил человечность.
Таким образом, облик Лондона-хищника достигается не только масштабом и движением, но и стратегическим сочетанием архитектурной гибридности, декоративной эклектики, десакрализации пространства, оптики наблюдения.
Mortal Engines // NZ Film [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nzfilm.co.nz/films/mortal-engines (дата обращения: 27.11.2025).
Хроники хищных городов — торжество картинки над смыслом // STEREO [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://stereo.ru/p/anpf5-hroniki-hischnyh-gorodov-torzhestvo-kartinki-nad-smyslom (дата обращения: 27.11.2025).
Хроники хищных городов — возможно, последний стимпанк-блокбастер // mirf [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.mirf.ru/kino/hroniki-hischnyh-gorodov (дата обращения: 27.11.2025).
Как снимали «Хроники хищных городов» // КиноМетро [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.kinometro.ru/technology/show/name/Mortal_Engines_shooting_9722 (дата обращения: 27.11.2025).
Хроники хищных городов (2018), реж. Кристиан Риверс [Видеозапись] // RuTube. URL:https://rutube.ru/video/4eb2c02554c44afa8b406e7a8f0b263c/ (дата обращения: 27.11.2025).
https://architecturetoday.co.uk/reflections-crystal-palace-joseph-paxton/ (дата обращения: 27.11.2025).
https://www.nzfilm.co.nz/films/mortal-engines (дата обращения: 27.11.2025)
https://www.rogerebert.com/reviews/mortal-engines-2018 (дата обращения: 27.11.2025)
https://muzei-mira.com/sculpture/1970-istoriya-skulptury-iz-kamnya-s-drevnosti-i-do-nashih-vremen.html (дата обращения: 27.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/29/Auschwitz_gate_in_1945.jpeg (дата обращения: 27.11.2025).
https://sascha313.wordpress.com/wp-content/uploads/2014/05/buchenwald.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
https://inthecountryofheaven.wordpress.com/wp-content/uploads/2012/11/p1060444.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/Elgin_Marbles (дата обращения: 27.11.2025).
https://shoga.info/wp-content/uploads/2022/10/8a60f17b100bd08e768098744ffb3449-scaled.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%80_%D0%A1%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%9F%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%B0 (дата обращения: 27.11.2025)
https://tournavigator.pro/%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE/other/1003/1023/1454318493.jpg (дата обращения: 27.11.2025).
