Рубрикатор:
(1) Концепция (2) Господин оформитель (1988) (3) Оно (1989) (4) Два капитана — 2 (1992) (5) Заключение (6) Источники
Концепция
Визуальное исследование посвящено тому, как музыкальные произведения Сергея Курёхина функционируют в российском кинематографе не просто как сопровождение действия, а как самостоятельный смыслообразующий и визуально-эмоциональный слой фильма. Тема представляется особенно интересной, поскольку Курёхин — одна из ключевых фигур ленинградского андеграунда и музыкального авангарда, а его работа в кино охватывает фильмы разных жанров и эстетик, от мистического триллера до постмодернистского коллажа [1].
Выбор темы связан с тем, что музыка Курёхина в кино часто работает на границе звука, образа и авторской концепции. В отечественном кинематографе рубежа 1980–1990-х годов музыка всё чаще перестаёт быть фоном и начинает участвовать в построении авторского мира фильма. Именно в этом контексте особенно важны работы Курёхина, где музыкальный ряд может усиливать ощущение исторической условности, абсурда, тревоги или иронии [7].
«Я хочу быть одновременно Моцартом и Майклом Джексоном»
© Сергей Курёхин
Сергей Курёхин, ок. 1988 г.
Тема актуальна и потому, что фигура Курёхина сегодня воспринимается как культурный символ переходной эпохи, в которой советская художественная система распадалась и одновременно переизобреталась заново. Его киномузыка позволяет рассмотреть, как на экране формируется особая постмодернистская чувствительность, где звук не иллюстрирует изображение, а вступает с ним в напряжённый диалог. Для визуального исследования это особенно важно, поскольку задача состоит не только в описании музыки, но и в анализе того, как она «видится» через кинообраз, монтаж, ритм и драматургию кадра [4].
Данное исследование позволяет проследить, как авангардная музыка влияла на формирование постсоветской визуальной культуры и до сих пор определяет эстетику «тёмного» и, иногда, абсурдного российского кино. Важно показать, как музыкальные темы Курёхина взаимодействуют с визуальной композицией кадра, цветом, монтажом, костюмом и актёрской пластикой.
Сергей Летов и Сергей Курёхин, год неизвестен
Ключевой вопрос исследования можно сформулировать так: каким образом музыка Сергея Курёхина преобразует визуальный язык российского кино конца 1980-х — середины 1990-х годов и какие художественные эффекты она производит в кадре? Гипотеза состоит в том, что музыка Курёхина в кино выступает как механизм постмодернистской визуализации: она не только сопровождает изображение, но и создаёт ощущение исторической двойственности, театральности, иронии и тревожной неопределённости.
Иначе говоря, «курёхинская» музыка в кино — это не «иллюстрация к сюжету», а способ построения образа эпохи. Именно поэтому визуальное исследование может показать, что российское кино конца 1980-х — начала 1990-х годов начинает строиться на принципах фрагментарности, стилевого смешения и формального эксперимента.
Господин оформитель (1988)
Брошюра «Господин оформитель», 1988 г.
Господин оформитель — мистическая драма и один из первых советских фильмов ужасов, снятый по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль». Действие происходит в Петербурге начала XX века.
Художник-оформитель Платон Андреевич одержим идеей победить смерть через искусство. Он создаёт восковые фигуры и манекены, стремясь сделать человека «вечным» и сохранить красоту навсегда.
Для работы над витриной ювелирного магазина он находит молодую девушку Анну, больную чахоткой, и делает с неё манекен. Через несколько лет художник встречает женщину по имени Мария, которая выглядит точной копией Анны. Платон начинает подозревать, что его творение ожило или что сама Анна каким-то образом вернулась. [1]
*На фото: Афиша «Господин оформитель», 1988 г.
Для Курёхина же работа над фильмом стала одной из первых крупных работ в кинематографе. В статье «Многоликий Сергей Курёхин» [2] подчёркивается, что его творчество строилось на соединении разных музыкальных систем: джаза, рока, академической музыки, импровизации и постмодернистской игры с культурными цитатами. Эта особенность особенно заметна именно в «Господине оформителе».
Благодаря его музыкальным произведениям картинка оживает. Из-за этого ощущение, что герой Платон Андреевич существует внутри искусственного мира, лишь усиляется с каждой минутой просмотра.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Одной из самых запоминающихся композиций в кинофильме становится «Игра 1».
В основе лежит быстрое, завораживающее клавишное остинато (повторяющийся пассаж на фортепиано/синтезаторе), которое задает фильму атмосферу неизбежности. Лирический герой будто куда-то бежит. Возможно, наперегонки со смертью?
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Данный саундтрек сопровождает Платона Андреевича именно в моменты близости конца. Например, в сцене игры в карты с мужем Марии. Звучание клавишных гипнотизирует, притягивает, но в то же время сводит с ума.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
По настоящему легендарным музыкальным произведением Курёхина можно считать «Донну Анну». Критики, музыковеды и зрители сходятся во мнении, что этот трек стал одним из самых мощных примеров музыкального мистицизма в советском кино.
Многие, что забавно, считают, что если бы Воланд из «Мастера и Маргариты» устраивал свой бал в конце 1980-х, то только под «Донну Анну» Курёхина.
*На фото: Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Композиция была написана Курёхиным специально для сопрано, а сложную вокальную партию исполнила оперная певица Ольга Кондина. Её голос делает образ Анны/Марии возвышенным, но одновременно неживым и призрачным.
И вновь саундтрек сопровождает героя в момент близкой смерти, на ночном мосту Петербурга, когда всё заканчивается роковой аварией.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
Кадр из х/ф «Господин оформитель». Режиссер О. Тепцов, композитор С. Курёхин, 1988 г.
