От механики к цифровым секвенсорам: эволюция драм-машин (1930–2020 гг.)

1. Концепция
2. Ранние электромеханические ритм-автоматы
3. Появление и коммерциализация транзисторных драм-машин
4. Эпоха программируемых аналоговых драм-машин (взрыв популярности)
5. Современные драм-машины: миниатюризация, модульность и кастомизация
6. Выводы
7. Источники

Хочу предположить, что изменения в электронике и способах генерации звука напрямую влияли на дизайн корпусов, расположения кнопок управления и эргономику, а также на визуальный язык инструмента. Драм-машины — уникальный объект для исследования промышленного дизайна, т. к. их функциональные ограничения и возможности формируют внешний вид и взаимодействие пользователя с прибором.

В данном визуальном исследовании, мне хотелось бы проанализировать как форм-фактор, конструктивные решения и механика управления драм-машинами менялась в разные технологические эпох, выявить закономерности в их эволюции и показать, как инженерные и технологические изменения формировали промышленный дизайн этих музыкальных инструментов.

Лев Термен изобрёл первую «драм машину» под названием Ритмикон, которая могла отстукивать 6 видов ритма. Это первый в мирке секвенсор, который смог создавать любые ритмически и ударные фрагменты. Машина трансформировала ноты в ритм и наоборот. Стоит отметить, что идея о зарождении драм машин возникла с появлением первых синтезаторов и компьютеров. Лев Термен сконструировал Ритмикон в 1931 г. Идею ему дал Генри Коуэлл, а Лев изобрёл метод, провёл все математические исчисления и создал инструмент.

Его работа была основана на вращении специальных дисков на которых были расположены отверстия. Первый диск отвечал за высоту звука, второй за ритмический рисунок. При вращении дисков свет из лампочек попадает через отверстие на фотодатчик, затем сигнал фотодатчика идёт на усилитель, так происходи генерация звука. Темп плавно изменятся с помощью реостата.

Машина была сконструирована не для массового пользования, а для лабораторных и академических целей. Можно заметить, что у машины тяжёлый корпус, основные материалы это металл и дерево, много механических деталей — открытая конструкция. Внешне больше напоминает лабораторное оборудование, а не музыкальный инструмент.

Вывод: это отлично начало, которое ориентировано на инженеров/исследователей, а не музыкантов. Нет компактности и переносимости.

Гарри Чемберлин представил миру свою драм-машину (ритм-автомат) Меллотрон. Она была создана в конце 40-х годов в Калифорнии. Она работала на ленточной технологии, ритмы были в ней записаны на магнитную ленту, которая была склеена в кольцо, магнитная головка, которая была установлена на каретке могла перемещаться между этими лентами и воспроизводить разные ритмы. Минус этой машины в том, что в ней нельзя было запрограммировать собственные ритмы. К концу 60-х с развитием схемотехники ситуация начала меняться и были представлены новые решения.

Данная машина предназначалась для студийного и бытового использования, в отличие от лабораторного Rhythmicon Термена. Материалы: деревянный корпус с металлическими элементами, панели с кнопками и рычагами. Визуальная структура: дизайн ближе к музыкальному инструменту — напоминает орган/электропиано, с логичной компоновкой органов управления.

Вывод: конструкция учитывает как технические ограничения, так и удобство пользователя — шаг к промышленной практичности.

Фирма Korg представила целую серию аналоговых драм-машин с предустановленными ритмами. Они назывались KORG Minipops.

В 1972 году появилась возможность программировать свои собственные ритмы с помощью драм машины Eko ComputeRhythm. В 70-х годах на рынок обрушилось огромное количество подобных драм-машин.

В то время как большинство электронных ритм-сетов предлагают лишь ограниченный выбор готовых ритмических паттернов, программируемая ударная установка PAIA позволяет пользователю настраивать паттерн, размер и звуки ударных для каждого конкретного случая. Среди уникальных функций устройства — сенсорное электронное управление и возможность создания независимого ритмического бриджа.

Он имел 20 предустановленных ритмов с возможностью изменения темпа, тембра высоких частот, индивидуального включения барабанов, щеток, тарелок и общей громкости.

Эстрадин 11 имел возможно запрограммировать свои собственные ритмы с помощью аналогового секвенсора, расположенного на лицевой панели.

Роджер Кертис Линн разработал LM-1 (первую драм-машину, в которой использовались сэмплы реальных барабанов). Позже в том же десятилетии он разработал сэмплер MPC, который оказал большое влияние на развитие хип-хопа.