Original size 1024x1351

Фотовек. Очень краткая история фотографии XX века (введение)

visual research

⁠avant-garde photo

art photo

history of photography

reportage photography

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Жак-Анри Лартиг. Мой гидроплан с пропеллером. 1904 Захар Виноградов. На далёком севере. Карское море, мыс Дровяной. 1908

Пол Стрэнд. Уолл-стрит. Нью-Йорк. 1915 Сергей Лобовиков. Красавицы. 1914–1916

Было время, когда кино еще не было, но уже была фотография*. Фотографы первыми научились извлекать из реальности фрагменты нематериальной видимости и превращать их в магические изображения-объекты. Жизнь, сиюминутная и неуловимая, с изобретением фотографии обнаружила поразительное свойство — оставаясь узнаваемой, обращаться из динамической протяженности в россыпи отдельных предметов, которые теперь можно было копировать и размножать. С фотографией человек обрел способность свободной манипуляции видимым. И теперь, в согласии с его желанием, действительность могла послушно складываться в любые повествовательные ряды, выстраиваться во всевозможные сюжетные перспективы. Ее объективность перестала отличаться от человеческой субъективности. И когда остановленное, замороженное движение оказалось реконструировано, воссоздано уже по человеческим законам, из фотографии родились «движущиеся картинки». Появился кинематограф, новоизобретенная иллюзия жизни, ставшая зеркалом истекшего столетия.

Ласло Мохой-Надь. Радиобашня. Берлин. 1928 Эль Лисицкий. Конструктор. Автопортрет. 1924

Брассай. Жуан-ле-Пен, Фоли-Бержер. Париж. 1932 Аркадий Шайхет. Экспресс. 1939

В отношении к кино фотография выглядит основой и примитивом. Наверное, поэтому, несмотря на ее разрастающееся всеприсутствие в социуме, мы испытываем к ней ностальгическую нежность, словно к собственному прошлому. Она меньше и поэтому больше, чем кино, — невидимая внутри последовательности кинокадров, незаметная в гладком движении экранных образов. Она, несмотря на свою повседневную стертость, навсегда останется чем-то немыслимым, каким-то невообразимым чудом. Фотография — первое из новых искусств, которые, в отличие от предшествующих художественных практик, проистекают из научного открытия и технического изобретения, то есть источника более общего, вышеэстетического порядка. Прежде искусство было только искусством, монофункциональной активностью.

Роберт Капа. Высадка американских войск на Омаха-Бич в Нормандии, Франция. 1944 Евгений Халдей. Советские солдаты с опущенными германскими знамёнами. Парад Победы на Красной площади. 24 июня 1945 года

Анри Картье-Брессон. Библиотека им. Ленина. Москва. 1954 Роберт Франк. Автокинотеатр. Детройт. 1955. Из книги «Американцы», 1958

С изобретением фотографии то, что раньше было искусством, открылось как принципиально иная, бесконечно полифункциональная деятельность. Как средство научной систематизации, технического документирования и репродукции, эстетического опыта, социальной коммуникации и т. д. и т. п. Фотография как всеобщая практика и новый тип опыта пошатнула господство Слова и однозначность Закономерности, выделив в отдельный, с той поры все более разрастающийся домен реальность собственно человеческого, персонального, субъективного присутствия в мире, утвердив рядом с законами натуры незыблемость прав и потребностей антропологического характера — фантазии, частного опыта, субъективного взгляда, случайного впечатления. И главное, составила их нерушимую взаимозависимость, не поддающуюся окончательному пониманию, бесконечной сложности связь.

Диан Арбус. Молодая пара в парке Вашингтон-сквер, Нью-Йорк. 1965 Антанас Суткус. Школа для слепых. 1962

Бернд и Хилла Бехер. Печи для обжига известняка. Харлинген, Нидерланды. 1963 Борис Смелов. Взгляд вниз. Ленинград. 1975

Мартин Парр. Без названия 23. Из серии «Последняя надежда / Последний курорт». 1983-1986 Владимир Соколаев. Счастье, проходящее мимо. Новокузнецк, 1 мая 1983 года

Чудесная игрушка, извлеченная из сердцевины природы посредством технического остроумия, фотография сместила вектор познания с глобально метафизической — религиозной и абстрактно-философской — проблематики к проблемам социального и личностно-психологического характера, то есть радикально изменила саму общеязыковую эпистему. Потому, поворачиваясь лицом к истории фотографии, мы неизбежно упираемся взглядом также и в основы современного опыта визуальности. За рамками этого взгляда останутся первые 60 лет фотографии: ее детство, пришедшееся на XIX-е столетие, первоначальные опыты фотографического самоопределения. Мы начинаем с отрочества — с рубежа XIX и XX веков.

Original size 1800x732

Андреас Гурски. Париж. Монпарнас. 1993

Original size 2000x824

Владимир Куприянов. Не отвержи мене от лица Твоего. 1989–1990

*Впервые текст был напечатан в журнале «Искусство кино» (№ 1–7, 9–11, 2000)

Нынешний вариант текста воспроизводится по изданию: Владимир Левашов. Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет. Москва, 2016

Bibliography

Владимир Левашов. Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет. Москва, 2016

Image sources

Show

https://www.icr.ro/uploads/images/posts/icr-lotar13.png (22.12.2025)

https://www.moma.org/collection/works/55654 (22.12.2025)