Эстетика ар-деко в костюмах Кэтрин Мартин

1. Концепция
2. Визуальные характеристики: — Цвет — Орнамент — Крой и силуэт — Материалы — Аксессуары
3. Роль костюма в восприятии персонажа
4. Костюм как отражение эпохи
5. Заключение

В 1925 году во Франции проходит Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств, которая становится отправной точкой в формировании стиля ар-деко. После Первой мировой войны общество стремилось к обновлению и требовало изменений в культуре, одежде и технике. Ар-деко полностью отвечает запросам общественности: взявший за основу кубизм и футуризм, в моде этот стиль также отличается насыщенностью цветов, обилием блеска и роскоши, необычной отделкой из меха и бахромы, геометрическими узорами и орнаментами, а также экзотическими мотивами Востока, Африки и Древнего Египта.

Кэтрин Мартин — австралийская художница по костюмам, в творчестве которой явно прослеживается влияние ар-деко. В образах, которые она создала для множества кинокартин, заметны как внимание к историческим деталям и классическим для стиля особенностям, так и введение индивидуальных авторских решений, придающих одежде киногероев уникальный стиль.

В данном визуальном исследовании рассматриваются художественные и технологические приемы, которыми пользовалась Кэтрин Мартин при создании костюмов на экране. Целью работы также является анализ базовых элементов, таких как цвета, орнаменты, фасоны, материалы стиля ар-деко в моде и их авторской интерпретации художницей. Более того, необходимо обозначить роль костюма в восприятии киногероев зрителем: через какие элементы одежды, аксессуары раскрывается характер того или иного персонажа. Тема исследования была выбрана исходя из интереса к стилю ар-деко, а также из-за желания подробно рассмотреть и проанализировать голливудские фильмы, которые оставили след в истории кинематографа не только благодаря сюжету и игре актеров, но и запоминающимся костюмам.

Рубрикация работы основана на последовательном повествовании и анализе костюмов от визуальных составляющих до значения в понимании персонажей и контексте эпохи. Также в главе о декоративных функциях образов присутствует разделение на их «составляющие», которое способствует более детальному рассмотрению.

Визуальный материал подбирался исходя из кинопроектов, в которых Кэтрин Мартин выступала в качестве художника по костюмам или же художника-постановщика. В процессе изучения ее творчества, были отобраны следующие киноленты: «Великий Гэтсби» 2013 г., «Мулен Руж» 2001 г. и «Австралия» 2008 г. Именно в этих фильмах заметнее всего влияние ар-деко, которое Кэтрин Мартин по-своему интерпретирует и вплетает в сюжет.

В качестве текстовых источников были использованы различные статьи и интернет-ресурсы, которые раскрывают как визуальные аспекты костюма, так и функциональность, символизм и формирование идентичности героя через его образ, а также демонстрируют авторскую стилизацию Кэтрин Мартин и понимание эпохи 20-х и 30-х.

Костюм — это прежде всего про визуальную составляющую, именно поэтому ее стоит проанализировать в первую очередь. Для этого этого стоит обратить внимание на все детали, которые Кэтрин Мартин воссоздала в одежде героев фильмов, а также рассмотреть, какое влияние ар-деко оказал на образы киногероев.

Для ар-деко сформировалась характерная цветовая палитра, которая делает его столь узнаваемым. Основные цвета, используемые в этом стиле — глубокие, насыщенные оттенки: темно-синий, бордовый, изумрудный; также используются базовые белый и черный. Более того, в связи с уклоном ар-деко в научно-техническую стезю, популярность набирают металлические оттенки: серебряный, золотой, медный.

В фильме «Великий Гэтсби» Кэтрин Мартин придерживается именно классической палитры ар-деко: в костюмах героев встречаются черный, бордовый и цвет слоновой кости. В «Гэтсби» оттенки выглядят достаточно нежно и гармонично, что прекрасно вписывается в атмосферу фильма. К примеру, в одежде Дэйзи наиболее часто используются светлые и нежные цвета, такие как молочно-белый, пудровый. Тогда как Миртл Уилсон появляется в ярких и броских оттенках: алом и изумрудном. В костюмах Джордан Бейкер можно увидеть как белые, так и черные цвета.

Что касается мужских персонажей, их одежда также соответствует базовой палитре ар-деко, однако чаще всего образ героев монохромный, изредка разбавляемый еще одним-двумя цветами. У героев можно встретить черные, изумрудные, темно-синие тона. Также в костюмах демонстрируются и металлические оттенки: например, золотые галстук и жилетка у Джея Гэтсби.

«Мулен Руж» хоть и не является типичным примером ар-деко, однако Кэтрин Мартин воссоздает в костюмах этого фильма некие особенности стиля. Сочетание красного и черного, а также золотые и серебряные оттенки прослеживаются в одежде героев и поддерживают антураж кабаре конца XIX века.

Узорам и орнаментам в ар-деко уделяется особое внимание: основными являются более геометрические рисунки, такие как зигзаги, ромбы, полоски. Также немаловажными в этом стиле являются анималистические и флористические принты: растения, цветы, различные шкуры животных. Более того, используются восточные и египетские мотивы.

В костюмах Кэтрин Мартин зачастую встречаются разнообразные орнаменты, характерные для ар-деко. К примеру, в одежде Джордан из «Великого Гэтсби» используются симметричные зигзаги, а в платье Миртл — принт с повторяющимися ромбовидными фигурами.

У Дэйзи практически во всех образах прослеживается цветочный мотив, что прекрасно отражает стиль ар-деко. Чаще всего это еле заметные вышивки в цвет самого платья, однако также прослеживаются более акцентные орнаменты, напоминающие восточные.

В мужских костюмах самым распространенным узором становится полоска, которая украшает брючные костюмы некоторых героев. Реже можно встретить мелкий, еле заметный зигзаг или клетку.

Восточные мотивы наиболее ярко отражены в образах Сары Эшли из фильма «Австралия». Флористические орнаменты в виде узоров и вышивок, использованные в платьях героини передают влияние ар-деко и его увлеченность культурой экзотических стран.

Классическим силуэтом для женских образов в стиле ар-деко является платье или юбка с блузой прямого кроя со свободным подолом, который зачастую укорочен и находится чуть выше колена. Линия талии занижена, что добавляет одежде прямых линий, минимизируя рельеф тела девушки, носящей наряд.

Кэтрин Мартин не всегда придерживается типичных для ар-деко силуэтов, во многих образах создавая более приталенные платья, которые подчеркивают фигуру героинь. Однако среди гостей Гэтсби можно заметить достаточно много девушек, которые полностью соответствуют стандартам ар-деко.

Джордан Бейкер является олицетворением стиля девушек флэппер, которые становятся символом эпохи 1920-х. Для нее создаются образы, наиболее приближенные к эстетике ар-деко: костюм, состоящий из блузы и брюк достаточно свободного кроя, вечернее платье с заниженной талией и открытыми плечами и спиной.

Также базовый для ар-деко крой демонстрируется на примере гостей на приеме у Гэтсби: здесь у девушек заметны типичные для ар-деко платья свободного кроя, с юбкой чуть выше колена и открытыми плечами.

Для мужчин классическими считаются костюм-тройка, а также смокинг для вечерних мероприятий. Брюки зачастую укорочены, а пиджак немного притален. Такой крой и силуэт можно проследить в одежде многих мужских персонажей «Великого Гэтсби», в том числе и Ника Каррауэйя, и самого Джея Гэтсби.

В ар-деко зачастую используются дорого выглядящие, блестящие и струящиеся ткани, такие как атлас, бархат, шелк. В качестве дополнительных материалов предпочтение отдается бисеру, бусинам, паеткам, металлизированным нитям и другим акцентным декоративным элементам.

Идеальными примерами изобилия материалов являются костюмы героинь на приеме у Гэтсби: тут и стеклярус, и пайетки, и бисер, и перья. Из тканей представлены струящиеся атлас и шелк. Используются максимально текстурные и разнообразные сочетания, показывающие роскошь, на которой и основывается стиль.

Особое внимание хочется уделить материалам в образах Дэйзи: для нее Кэтрин Мартин выбирает легкие, воздушные ткани, под стать самой девушке: используются полупрозрачный сатин или шифон, который «наслаивается» и придает образу пышности [4]. Также в качестве декоративных элементов нередко выступают перья и меха, что подчеркивает не только эфемерность героини, но ее высокое положение в обществе.

Повседневные мужские образы в «Великом Гэтсби» куда более скромные в плане выбора тканей: чаще всего встречаются твидовые костюмы в сочетании с хлопковыми рубашками; на Нике также можно увидеть шерстяной кардиган. Однако иногда монохромность и монолитность одежды разбавляют атласные элементы, такие как например, галстук и лацканы пиджака у Джея Гэтсби.

«Мулен Руж» не уступает «Великому Гэтсби» по разнообразию и богатству материалов: Кэтрин Мартин использует шелк и атлас, украшенные различными пайетками и узорами, вышитыми металлизированными нитями, что придает образу еще больше блеска и роскоши. Также используются мех и перья, как, например в сценическом наряде Сатин.

Аксессуары в ар-деко также являются демонстрацией роскоши: используются самые разнообразные украшения, такие как серьги, кольца, подвески, браслеты. Также в этом стиле часто встречаются украшения на голову: ободки, тиары и модные шляпки-клош. В мужских образах можно встретить различные перстни, запонки, часы и булавки для галстуков.

В «Великом Гэтсби» Кэтрин Мартин сотрудничала с ювелирным домом Tiffany & Co и создала множество украшений из драгоценных камней, например, бриллиантов, а также из жемчуга. Дэйзи носит множество ювелирных изделий, которые показывают ее статус: бриллиантовая тиара, жемчужный браслет, который соединяется с кольцом и серьги все с тем же жемчугом [4].

В образах других героинь также использованы яркие аксессуары: у Джордан это классическая для девушек-флэппер шляпка-клош, которую украшает шляпная булавка геометрической формы и объемное серебряное колье с бриллиантами; у Миртл и ее подруг — браслеты футуристичной обтекаемой формы алого цвета, а также серьги-подвески.

В кино костюм выполняет не только декоративную и демонстративную, но и нарративную функции. С помощью образа персонажа зрителю рассказывают о характере героя, его внутренних переживаниях и изменениях по мере продвижения в сюжете. Так, Кэтрин Мартин создает не просто красивую одежду для киногероев, но и рассказывает через свое творчество их истории.

Для Дэйзи из «Великого Гэтсби», как было написано ранее, художница по костюмам подбирает максимально воздушные и легкие ткани, превращая девушку в хрупкую и нежную бабочку. В самом начале она преподносится зрителю как по-детски наивная девушка, которая несчастлива в браке и мечтает о настоящей любви. Одежда героини подчеркивает некую эфемерность и словно нереальность: полупрозрачные ткани, оттенки и узоры будто создают дымку вокруг Дэйзи [3].

Однако в конце фильма дымка спадает и зритель видит беспечность и хладнокровность героини, которая может лишь бежать от реальности, при этом оставаясь все той же невинной и воздушной бабочкой. Это демонстрирует финальный образ Дэйзи, который теперь кажется больше фальшивым, нежели нежным и невесомым.

Образы самого Гэтсби также рассказывают зрителю историю героя. Джей всегда облачен в достаточно светлые и нежные тона, что говорит о его романтической натуре и мечтательности. Персонаж грезит о недосягаемой любви, которая должна была остаться в прошлом. Самым значимым в понимании Гэтсби становится нежно-розовый костюм, который однозначно выделяет героя на фоне остальных, что замечают и другие персонажи. Этот образ демонстрирует стремление к свободе, которая, в том числе, определяется и самовыражением.

Также важной деталью становится перстень, который постоянно носит Джей. Простой по форме и на первый взгляд невзрачный из-за цвета, аксессуар несет особый смысл: гравировка на нем выполнена в форме цветка ромашки, что отсылает к имени Дэйзи, которую Гэтсби любит на протяжении многих лет. Кольцо является символом верности девушке, преданности ей.

Для Ника Каррауэйя, в отличие от Гэтсби, подбирают более сдержанные по цвету образы, через которые, все же, рассказывается история становления героя. В начале фильма Ник показан как только что выпустившийся студент Йельского университета, что подтверждает его твидовый костюм с заплатками на локтях. В самом конце герой показан в более мрачном, немного нуарном образе: плащ, длинный шарф и шляпа, напоминающая хомбург. Разница между костюмами показывает рост персонажа, его внутреннее изменение.

Костюмы в фильмах, особенно о другом временном периоде, являются неким зеркалом эпохи. Образы героев, которые создает Кэтрин Мартин не становятся исключением: художница достоверно воспроизводит моду 1920-х, отражая в одежде особо значимые культурные элементы.

В двадцатые в США происходят значительные перемены: теперь женщины могут принимать участие в политической жизни страны, заниматься спортом и в общем более свободно чувствовать себя в социуме. На фоне таких изменений появляются девушки-флэпперы, которые в полной мере отражают новую эпоху. Самым ярким примером «новой женщины» в «Великом Гэтсби» является Джордан Бейкер. Как уже говорилось ранее, ее стиль достоверно повторяет моду девушек-флэпперов, а также подчеркивает спортивный род деятельности: отсутствие корсетов, платья и блузки с заниженной талией и открытыми плечами не сковывают движения и не мешают занятиям гольфом. Шляпки-клош также являются неотъемлемым элементом гардероба женщины 1920-х и их нередко можно встретить в этом фильме.

В мужском костюме в фильме «Великий Гэтсби» также можно заметить элемент, отражающий эпоху двадцатых. Таким аксессуаром становится соломенная шляпа-дерби, которую в 1920-е носили банковские работники [4]. Этот элемент гардероба можно увидеть на многих героях, в том числе и на Нике, который как раз занимается продажей облигаций.

В фильме «Австралия» костюмы демонстрируют сочетание двух культур: западной и восточной, что отражает эпоху 30-х и 40-х в австралийском городе Дарвин [2]. Такое смешение происходит из-за того, что место находится на северном побережье Австралии, больше приближенном к Азии, нежели к центру континента, уже перенявшего европейскую моду. Через смену костюма главной героини можно проследить ее культурную ассимиляцию.

Подводя итоги, можно подчеркнуть, что костюмы Кэтрин Мартин прекрасно отражают эстетику ар-деко, так как выполнены с вниманием к классическим для этого стиля элементам: цветовой гамме, орнаментам и аксессуарам. Через образы, созданные художницей, зритель может детально рассмотреть эпоху 1920-х со стороны моды.

Более того, помимо эстетической функции, костюмы Кэтрин Мартин отражают внутренний мир героев, их изменения, социальный статус и создают визуальный контекст. Через образы персонажей художница рассказывает историю, которая помогает в лучшем понимании и восприятии фильма со зрительской стороны. Таким образом, Кэтрин Мартин является важной фигурой в современном кинематографе, так как ее костюмы являются уникальным визуальным языком, играющим не последнюю роль в фильме.