«Окна РОСТА» — русский революционный плакат

1. Концепция
2. Предпосылки появления «Окон РОСТА» — военные лубки
3. Первые агитационные плакаты М. Черемных и В. Маяковский
4. Техника создания самой быстрой агитации
5. Образы плакатов РОСТА
6. Тексты плакатов РОСТА
7. «Окна РОСТА» — главное информационное оружие красной армии
8. Наследие «Окон РОСТА»
9. Заключение
10. Список источников

«Окна РОСТА» или «Окна сатиры РОСТА» — это сатирические политические агитационные плакаты, которые создавались с осени 1919 года по январь 1922 года во время Гражданской войны и интервенции в Российской Советской Республике. Первые плакаты были созданы М. М. Черемных и вывешивались в окнах витрин пустующих магазинов, поэтому в названии плакатов и появилось слово «Окна».

Плакаты выпускались Российским телеграфным агентством (РОСТА) и позже Главным управлением политико-просветительных учреждений Наркомпроса РСФСР (Главполитпросветом). Над их созданием работало множество известных поэтов и художников Советской России, например, В. В. Маяковский, Д. С. Моор, И. А. Малютин, А. М. Нюренберг, М. М. Черемных, а также К. Малевич, И. Машков и А. Лентулов. Помимо выпуска плакатов в Москве, они также выходили более чем в 50 городах Советской Республики: в Петрограде, Баку, Ярославке, Костроме.

Плакаты представляли собой ряд простых иллюстраций с использованием 2–3 цветов и текстов, которые могли смешивать в себе такие жанры как песня, лозунг, стих, частушка, агитка. Можно сказать, что плакаты представляли из себя короткие комиксы и отсылались к народному лубку и житийным иконам. Изображаемые темы были разнообразны. Плакаты могли быть политическими, хозяйственными, военными, просветительными, также они могли иметь сатирический и агитационный характер.

Главной особенностью «Окон РОСТА» стала скорость, с которой создавались плакаты. От получения новости в виде телеграммы и до момента появления плакатов в окнах магазинов могло пройти всего 40 минут. Такая скорость создания достигалась благодаря строгой структуре плакатов, а также благодаря упорной работе художников и поэтов. После отрисовки плаката, его размножали при помощи техники штамповки — копии создавались через трафареты из картона и промасленной бумаги в количестве свыше 300 копий и после рассылались во все районы города. Позднее для размножения плакатов стали использовать технику литографии и печати.

Мой интерес в рассмотрении этой темы вызван уникальностью жанра плакатов, а также самим феноменом их создания. «Окна РОСТА» просуществовали хоть и недолго, но на их сюжетах можно проследить развитие важного периода истории. Плакаты документировали каждое событие на протяжении 3-х лет, влияли на сплоченность людей и их взгляды.

В своем исследовании я изучаю плакаты «Окна РОСТА», анализирую для чего были нужны эти плакаты и какие задачи они решали, анализирую особенности техники их создания и тиражирования, рассматриваю основные образы графического стиля плакатов, а также стихотворные тексты на них. В завершении я рассматриваю какое наследие «Окна РОСТА» оставили в творчестве будущих советских мастеров.

Методами моего исследования являются рассмотрение плакатов, выпускаемых РОСТА, техники их создания и штамповки и последующий анализ графических образов и текстов.

Во время Первой мировой войны Владимир Маяковский работал в издательстве «Сегодняшний лубок». Он создавал плакаты-лубки, которые иллюстрировали события войны. Принципы, заложенные Маяковским в лубках, после во многом перешли в плакаты РОСТА, например, графическое исполнение героев было сформировано Маяковским именно во время работы над серией плакатов-лубков.

В лубках победа над врагом часто выглядит быстрой и простой. В плакатах «Окон РОСТА» враги показаны более коварными и хитрыми.

В лубках, а в последствии и в плакатах РОСТА герои изображены в динамике и борьбе за мир и лучшее общество. Враги в лубках, в отличие от РОСТА, показаны менее детализированными, а их образы выглядят обобщенными.

Композиция лубков обычно включала не более двух изображений и мелкие тексты. Иллюстрации были подробными и экспрессивно театральными.

В своих лубках В. Маяковский часто обращался к библейским образам в изображении врагов и их низвержения. В последствии в плакатах РОСТА поэт и художник продолжит использовать эти образы для создания персонажей.

Первый плакат, вывешенный в окне заброшенного магазина «Фабрично-торгового товарищества А. И. Абрикосова и сыновей» на углу Тверской улицы и Чернышевского переулка, — плакат Михаила Черемных, был размещен в августе–сентябре 1919 года.

В. Маяковский присоединился к М. Черемных спустя несколько недель и уже в конце октября в окнах висел его первый плакат — «Окно сатиры РОСТА № 5».

Многие принципы, использованные в создании плакатов РОСТА, Маяковский перенес из плакатов-лубков. В первом созданном «Окне» можно увидеть лаконичные иллюстрации и подписи к ним, плакат состоит из двух сцен, а текст написан в стихотворной форме. В последствии в плакатах эти приемы будут только развиваться и усиливаться

На протяжении выпуска плакатов РОСТА менялась техника их создания и тиражирования. Плакаты необходимо было рисовать и размножать в больших количествах и за очень сжатые сроки для последующей рассылки по всему городу. Тиражи «Окон» часто достигали более 300 штук.

Первые плакаты рисовали и копировали ручную, это было неудобно, а качество работы часто не соответствовало требованиям. Из-за войны многие типографии были разрушены, из-за этого копировать плакаты при помощи техники литографии тоже было невозможно.

Первый год выпуска плакатов их стали размножать при помощи трафаретов. Они создавались из плотного промасленного картона по количеству использованных в работе цветов. Часто помимо копий по городу рассылались трафареты для копирования плакатов вне мастерской РОСТА.

Сложности с тиражированием плакатов РОСТА во многом связаны с их размерами. Плакаты могли быть больше 4 метров в длину и высоту. При копировании плакатов меньшего размера часто использовались удобные техники, такие как литография и линогравюра.

Вне столицы также использовали разные техники для размножения плакатов. Так в Ярославле использовалась литография, а в Костроме линогравюра. В Петрограде плакаты создавали большого формата, для них использовались трафареты, как и в Московских мастерских.

Первые плакаты Владимира Маяковского были вдохновленные статьями Ленина и его выступлениями на съездах партии. В плакатах «Окна РОСТА» отражен весь период Гражданской войны в Советской России. Этот огромный труд мастеров необычайно важен и характеризует целый период истории, создавая свой неповторимый жанр агитационно-сатирического плаката.

Основной целью при создании плакатов было сделать их понятными и простыми для всего народа. «Окна» должны были быть массовыми. Темы мастера обычно брали из газет, статей и лозунгов, а также из сводок важных телеграмм за день.

Основные темы, на которые создавались «Окна», делятся на периоды: разгром Деникина и Юденича, внутренняя политика, третий поход Антанты, съезд советов, вопрос НЭПа, голод в Поволжье. Для каждого периода событий создавались свои колоритные персонажи.

Важнейшей составляющей плакатов являются персонажи. Их образы должны легко и однозначно считываться. Перед В. Маяковским, М. Черемных и другими художниками РОСТА стояла задача создать каждому герою, и в особенности антагонисту, узнаваемый образ. Такие требования определяли какими характеристиками должен обладать персонаж. Образ не должен был быть детализированным, за счет формы и цвета зритель уже должен был издалека понять о ком идет речь на плакате. Каждому персонажу нужен был свой уникальный признак. Образы персонажей были гротескные и сатирические, передающие классовую принадлежность.

Образы в плакатах РОСТА можно разделить на 3 группы. Первая — персонажи лидеры, например, Деникин, Врангель, Колчак. О образах этих персонажей должны читаться черты отдельных личностей и пороки, являющиеся угрозой для советского общества.

Вторая группа — это образы без черт конкретного человека, являющиеся собирательными и обобщенными. Такие персонажи изображали враждебное общество или класс, например, персонаж буржуй и капиталист. Чертами такого персонажа были цилиндр, черный костюм и большой живот.

Третья группа — это аллегорические персонажи. Они были не конкретными людьми, а болезнями и невзгодами, например, голод, холера и тиф.

Образы положительных персонажей в плакатах всегда изображались динамичными, решительными, готовыми бороться до конца и не останавливаться. Главный образ — рабочий, крестьянин и красноармеец.

Если положительные персонажи всегда устремлены вперед в лучший мир, то отрицательные наоборот мешают героям, давят на них, угнетают и стараются всячески помешать осуществить свою цель.

Тексты и изображения плакатов не могут существовать друг без друга. Они умело управляют читателем, объясняя, что хорошо, а что плохо. Жанры плакатов РОСТА весьма разнообразны. Тексты могут быть агитационными с мягкой иронией, а могут быть едкими и надменными. Интонация текста плаката полностью соответствует его тематике.

Маяковский и другие поэты РОСТА умело писали агитационные лозунги, постоянно напоминающие жителям, где настоящий враг. Тексты строились на понятном языке для крестьян и горожан. Плакаты могли быть стихотворными, могли использоваться частушки, песни и другие жанры. Помимо жанра исполнения текста, его агитационная задача оставалась всегда на первом месте.

В плакатах В. Маяковский использует библейские образы для передачи противостояния добра и зла, своих и чужих. Эта борьба передается не только за счет форм, но и за счет цветов. Образ героя всегда яркий и острый, он как разящий меч и яркая вспышка. Красный цвет в плакатах — цвет силы, величия, крови, это цвет Христа. Таким образом В. Маяковский приравнивает крестьянина, рабочего и красноармейца к божественной силе. Фигура героя статная и сильная, уверенная в своих силах и своей миссии.

Образ врага напротив выполнен в коричневых, темных и грязных цветах. Его фигура не имеет четкой формы, она непропорциональна. Антагонист изображен в образе грешника и падшего демона.

В плакатах также используются образы «указующего перста», «лестницы в небо», «света истины» и многие другие.

При помощи известных библейских образов агитационные лозунги начинают отзываться в сердцах людей, к плакатам появляется больше веры. Политическая агитация превращается в священную миссию советского народа.

«Окна РОСТА» сформировали новый жанр — сатирический агитационный политический плакат. Вновь такие плакаты стали выпускать в СССР во время Великой Отечественной войны, они получили название «Окна ТАСС».

Яркие образы, заложенные в основу плакатов РОСТА, остались в авангардном искусстве и находили отражение в произведениях мастеров на протяжении всего 20-го века.

«Окна РОСТА» — это уникальное явление агитационных плакатов, которые на протяжении 3-х лет каждый день направляли жителей Советской республики во время тяжелой Гражданской войны и перемен внутри государства. В графических образах и текстах плакатов можно увидеть как мыслил человек того времени, как воспринимал действительность. Плакаты РОСТА являются важными документами 1919–1922 годов.

Карикатурные и сатирические образы плакатов РОСТА остаются узнаваемыми до сих пор, что только доказывает их влияние на целую эпоху.