LIMINAL SPACES: Эстетика переходного пространства.

В современном цифровом пространстве наблюдается рост популярности визуального контента, представляющего собой изображения с отдаленно знакомыми, но пустыми и безлюдными местами. Ты будто давно, может быть в детстве, бывал там, но не можешь вспомнить это пространство, оно одновременно родное и тревожно чужое, отсутствие людей в этом месте и пугает, и привлекает внимание.

Такие картинки получили широкое название «Liminal spaces» и стали очень популярны среди более юного поколения пользователей социальных сетей.

Понятие лиминальности абсолютно не ново для этого мира, еще в 1960-х Виктор Тернер рассуждал о процессе перехода, развития личности в ритуальных культурах, вводя понятие лиминальности, как состояние промежуточное, переходное между прошлым и будущим Я. Само слово liminal происходит от латинского слова — limen, порог, таким образом по определению —¬ это ощущение на пороге перед еще не открытой дверью. По мнению антрополога, именно в этот период может случиться трансформация, поэтому момент застывания так необходим обществу.

Лиминальное пространство — это не точка отправления и не финиш, это привал, пауза между временными промежутками, тот самый момент в театре, когда свет уже погас, но занавес ещё не поднялся. Это миг, когда ничего не происходит, но может случиться всё, ты находишься в промежутке, в ожидании.

Почему сейчас так стала актуальна тема лиминальности для современного поколения? Почему картинка с лестницей в небо собирает миллионы лайков, а видео с прогулкой по заброшенной школе тысячи просмотров? Наверное, каждый ответит на этот вопрос по-своему,

в данном видеоэссе я рассуждаю о массовой ностальгии по абстрактным местам, влиянии цифровой стимуляции, о коллективном ощущении застревания, как о возможных причинах появления такой огромной фанбазы у картинок с заброшенным бассейном.

1. Популярность Liminal Spaces в социальных сетях 2. Ностальгия по абстрактному: тоска по пространствам, в которых мы никогда не были 3. Коллективное ощущение замирания 4. Почему это нас так тревожит? 5. Видеоэссе 6. Вывод

Представьте себе: вы находитесь в учебном заведении, спортивном комплексе или офисном помещении. Эти места могут показаться обычными, но если присмотреться, вы заметите нечто странное. Они окажутся пустыми, заброшенными, тихими и статичными. В этих лиминальных пространствах привычные элементы теряют свою функциональность и становятся чужими. Визуально такие пространства выглядят необычно. Они вызывают у нас амбивалентные эмоции. С одной стороны, мы чувствуем тревогу, с другой — притяжение и умиротворение.

В уже далеком 2019 году на 4chan появляется обсуждение с просьбой поделиться картинками с тревожным содержанием, тогда впервые и всплывает изображение желтого пространства, которое знакомо нам и нет одновременно, которая затягивает внимание и дает ощущение напуганности:

У активных пользователей эта эстетика быстро набрала популярность, а вместе с тем, имея определенный флер зловещей долины, начала обрастать теориями про закулисье, 25 час и случайный выпад за текстуры мира нашего земного шара, что, естественно, принесло еще больше популярности этой эстетике. На 4chan и reddit стали появляться обсуждения, кто выпал из реальности, лайфхаки как выпасть и вернуться и т. д. В tiktok набирают большие просмотры видео под хэштэгом #Liminal spaces.

Люди стали не просто создавать vr-изображения таких мест, пользователи начали искать и делиться фотографиями из реального мира, которые вызывают эту тревожность и одновременно привлекают, еще больше популяризируя тему. Кроме того, в интернете, в частности на YouTube, наблюдается рост популярности видео, посвящённых данной эстетике. Следует отметить, что современные стилисты, фотографы, художники также активно заигрывают с концепцией лиминальности в своих творческих работах.

Лиминальные пространства часто напоминают то, что мы когда-то видели, но не можем точно вспомнить: коридор детского сада, школа вечером, гостиница в отпуске. Это пробуждает «внутреннюю память» — почти архетипическую. Мы с тоской вспоминаем о былых временах, пиксельные картинки отдаленно знакомых мест напоминают нам период жизни, который мы не помним, но автоматически скучаем.

Лиминальные фотографии часто заигрывают с давно известным ощущением Анемои — ностальгии по несуществующему прошлому, которое стало целым культурным феноменом, они будто пытаются заставить тебя что-то вспомнить, что на самом деле не происходило, но ты чувствуешь родство и причастность к месту, к моменту.

Картинки с 4chan в какой-то степени имеют схожую суть с сегодняшним культурным ощущением. Мир находится в затянувшемся переходном этапе, в состоянии подвешенности. Мы не знаем, куда идти, потому что дорога ещё не построена. Мы тоскуем по прошлому, новые культурные идеи оказываются переосмыслениями прошлых, мы цитируем, создаем понятия метаиронии и постиронии. Наше сознание находится и не в прошлом, и не в будущем. Мы будто стоим на пороге, но боимся сделать шаг, оставаясь в лиминальности.

Мы с детства знакомимся с местами-проводниками, где мы не остаемся на длительное время, а лишь периодически пребываем, где обычно многолюдно, светло и шумно. В таких местам мы чувствуем активность, безопасность в толпе. Однако когда ты застреваешь в этом пространстве или находишься в непривычный отрезок времени в одиночестве восприятие и ощущения начинают меняться. Школьный коридор вечером или торговый центр перед закрытием вызывают в нас странное ощущение дискомфорта и мистической привлекательности одновременно.

По изображениям очень сложно понять временной промежуток, это одновременно и знакомое прошлое, и цифровое будущее. В интерьерных сценах фотографий отсутствие окон и естественного освещения указывает на замкнутое пространство с искусственным освещением. В уличных сценах постановочное освещение, напоминающее сценическое, создает иллюзию тщательно продуманной декорации. Это приводит к невозможности определить не только время суток, но и временной контекст в целом. Таким образом, формируется ощущения «застывшего времени» или его полного отсутствия, что вызывает у нас, привыкших ориентироваться на временные рамки по жизни, тревожность и потерянность.

Так как зритель теряет опоры прошлого опыта соприкосновения с пространством, временные ощущения и осознания реальности, уровень тревожности и дезориентации повышается. На такой почве формируется ожидание чего-то неблагоприятного, проигрывается тревожное предвкушение. Это ощущение можно сравнить с моментом в хоррор-фильме, когда зритель ожидает появления скримера. Ты его ждешь с замиранием, если он не появляется, уровень стресса растет.

Можно предположить, что такие картинки становятся популярны за счет противоположных и определенно ярких эмоций, которые они вызывают. Люди испытывают и страх от потерянного, безвременного пространства, и тоску по далеком местам, которые будто сфотографированы на старый фотоаппарат папы, они вроде знакомы и нет одновременно. Лиминальные места — это знакомые пространства, которые потеряли всякую суть бытия, развития и течения времени, они застыли, перестали быть живыми, при это в памяти они все еще формируют ассоциативный ряд воспоминаний. Эти противоположные ощущения могут вызывать смешенные чувства и от того завлекать внимание, человек погружается, испытывая разный спектр эмоций и ощущений.