Визуальные эффекты в франшизе «Человек-паук» с Тоби Магуайром

ВВЕДЕНИЕ АНАЛИЗ И СРАВНЕНИЕ ВИЗУАЛЬНЫХ ЭФФЕКТОВ — Локации — Персонажи и костюмы — Грим — Практические эффекты — Симуляции — Бои ЗАКЛЮЧЕНИЕ Библиография Источники изображений

Визуальное исследование проведено с целью анализа созданных спецэффектов для трёх фильмов с участием актёра Тоби Магуайра франшизы «Человек-паук»: «Человек-паук» (2002 г.), «Человек-паук 2» (2004 г.) и «Человек-паук 3: Враг в отражении (2007 г.).

Путём анализа способов создания спецэффектов в этих фильмах, таких как работа с гримом, разработка локаций, декораций и костюмов, можно проследить развитие кинопроизводства, а также большой прогресс и инновации использования компьютерной графики.

За VFX в франшизе отвечала студия Sony Pictures Imageworks.

Ведущим аниматором персонажей был Спенсер Кук. Ведущим супервайзером по визуальным эффектам был Скотт Стокдик.

В фильме «Человек-паук» 2002 года Заброшенная больница на острове Рузвельта, где происходит финальная битва, была создана декораторами в Лос-Анджелесе в павильонах Sony.

В фильме «Человек-паук 2» 2004 года, созданную ранее 3д-модель Нью-Йорка заменили на 18 новых зданий, отличающихся от прежних улучшенной геометрией. Благодаря этому появилась возможность приближать камеру к фасадам зданий и делать более крупные ракурсы.

Прогрессивное улучшение рендер-ферм с тысячи процессоров на 2002 год до 2 тысяч с частотой в 3 раза выше к 2004 году значительно улучшило визуальную составляющую фильма, получившего Оскар за лучший VFX.

В фильме «Человек-паук 3: Враг в отражении» 2007 года большая часть локаций и окружения полностью выполнена с помощью компьютерной графики.

При этом создавались различные макеты для большего удобства взаимодействия с объектами в кадре.

Например был создан макет отвалившегося куска стены здания, который был прикреплён к специальной конструкции, позволяющий вращать макет на 360 градусов для более реалистичного падения в кадре.

Также создавались макеты крыш, по которым бегал главный герой фильма.

Был построен огромный макет здания со специальным механизмом, позволяющим наклонять пол. Это дало возможность сохранить физику падения объектов в помещении и показать разрушение здания более реалистично.

Достаточно часто для съёмок крупных планов для создания фона использовался хромакей, на который позже накладывался необходимый фон.

Для съёмки крупных планов был построен макет церкви.

Для фильма «Человек-паук» 2002 года с помощью компьютерных технологий были созданы скелеты и 3д-модели Человека-паука и Зелёного гоблина, это позволяло менять пластику и движения персонажей.

С помощью технологий в первом фильме рисовали складки на костюме Человека-паука.

В фильме «Человек-паук 2» 2004 года 3д-модель Человека-паука была улучшена, а актёра Альфреда Молину полностью отсканировали для создания 3д-модели.

В большинстве кадров использовался композитинг. Например в сцене, где Доктор Осьминог выносит Мэри Джейн из здания на улицу и поднимает по стене. Мери Джейн была отснята отдельно, но позже с помощью композитинга добавлена в кадр.

Для фильма «Человек-паук 3: Враг в отражении 2007 года была создана 3д-модель персонажа Гарри Озборна, которая позже стала его цифровым дублёром.

Изначально для образа Венома был использован аниматроник, его можно было увидеть в первых трейлерах фильма. В дальнейшем было принято решение заменить аниматроник на CGI. Режиссёр хотел показать более реалистичного персонажа, а аниматроник не подошёл под эту задачу, что стало причиной такого решения.

Был создан костюм Венома, в котором персонажа отыгрывал актёр Тофер Грейс.

Была создана 3д-модель Венома. С его анимацией проводилось множество тестов.

В фильме «Человек-паук» 2002 года грим Человека-паука в финальной битве выглядит очень правдоподобно. Это лучший грим Человека-паука за всю трилогию.

В фильме «Человек-паук 3: Враг в отражении 2007 года персонажу Гарри Озборну сделали грим — шрам на лице от ожога, полученного при взрыве. Грим выглядит очень реалистично, особенно шрамы от осколков.

В фильме «Человек-паук 3: Враг в отражении» 2007 года для создания Венома использовался грим. Сначала делались тесты на слепках головы Тофера Грейс, а позже грим нанесли на самого актёра. Актёр был в костюме Венома с элементами анимации и липкими нитями, покрывающими голову персонажа.

Для съёмки крупных кадров Песочного человека гримёры поработали над его песчаной рукой.

В фильме «Человек-паук» 2002 года практические эффекты впечатляют и сейчас. Для съёмок момента, в котором Магуайра кусает паук, использовался неядовитый паук, которого специально покрасили в красно-синий. Паук спускался с искусственно созданной паутины.

Лаборатория, в которой проводятся научные исследования, выглядит «по-научному», для этого был создан огромный макет микроскопа, а также продуманы все объекты, заполняющие локацию.

Для съёмок момента с испытанием сыворотки Оз в камере использовался настоящий дым, изначально она был белого цвета, но позже на пост-продакшене цвет сменили на зелёный.

Из глайдера в руки актёра действительно вылетало до 6 бомб — механизм, выталкивающий бомбы работал как насос, который активировался съёмочной командой.

В тыквенных бомбах обратный отсчёт действительно начинался нажатием на кнопку и сопровождался пиканьем.

Трезубец на самом деле был резиновым.

Для съёмок момента со взрывом балкона на фестивале специально был построен фасад здания в натуральную величину.

Для съёмок кадров использовали дым.

Фасад был построен так, что его часть могла двигаться, имитируя процесс разрушения.

Взрыв был настоящим.

Сцена на Фестивале с огромным резиновым шаром снималась без использования компьютерной графики. Шар был настоящим, он был закреплён специальным механизмом, чтобы при запуске шар летел по специально-заданной траектории. В съёмках этой сцены участвовала массовка.

Некоторые трюки выполняли каскадёры. В кульминации Магуайр и Данст действительно висели в воздухе, подвешенные на тросах, Тоби держал две толстые верёвки.

Был создан макет автобуса, прикреплённый к специальному механизму, наклоняющему макет в разные стороны под нужным углом. Это сделало кадры с «висением» автобуса в воздухе достаточно реалистичными.

В фильме «Человек-паук 3: Враг в отражении 2007 года в моменте, когда Человек-паук был отброшен в стену, сверху сыпались макеты камней, это было сделано для того, чтобы показать силу удара.

В сцене с Зелёным Гоблином во время его пролёта использовался настоящий огонь, выпускавшийся в заданное время из специального устройства. Актёр, исполняющий Зелёного Гоблина в некоторых сцен передвигался по воздуху с помощью специального механизма, закреплённого тросами.

Тросы часто использовались для кадров с падением персонажей, например актриса, исполняющая роль Гвен Стейси в моменте падения из задания и песочный человек в сцене с железной дорогой были закреплены тросами.

Для съёмки сцены, в которой песочый человек «умирает» (момент в канализации) использовалась система, выплёскивающая в актёра сильный поток воды. Она буквально сбивала актёра с ног. Благодаря этому методу момент «смерти» Песочного человека в канализации выглядит очень эффектно.

На протяжении всей трилогии на съёмках создавалась искусственная паутина. В третьем фильме её сделали такой крупной и прочной, что актёры спокойно лежали на ней.

В фильме 2002 года симуляции не использовались.

Во втором фильме сцена, в которой доктор пожертвовал собой, была симуляция взрыва, а также использовались 3д модели объектов и модель самого персонажа, всё вместе собиралось уже на этапе композитинга.

В фильме «Человек-паук 3: Враг в отражении» 2007 года симуляции частиц использовались для создания образа Песочного человека и для создания Венома.

Сложностью в создании образа Венома была работа с ним в «жидком» состоянии, так как она не имела конкретной формы. Из-за этого было сложно продумать и реализовать её анимацию и процесс слияния с персонажем.

По итогу с помощью компьютерной графики была создана субстанция, состоящая из большого количества анимированных нитей для имитации перемещения слизи. Слизь была создана Дэйвом Сигером. Над процессом создания образа Венома в «жидком» состоянии и над процессом слияния с персонажем работало большое количество аниматоров в программе «Maya». Много раз вносились изменения и правки и сменялись аниматоры для разнообразия анимации и внутренней системы движения слизи.

В сцене, где Человек-паук прижимает Песочного человека к поезду использовалось стекло для эффекта «прижатия» лица к поезду, а также песок, созданный с помощью компьютерной графики.

Застрявшие в Песочном человеке объекты в сцене с финальным боем — это 3д-модели, а сам Песочный монстр — симуляция частиц.

В фильме 2002 года в сложных боях использовались цифровые дублёры актёров. В последующих частях практически все бои были выполнены с использованием компьютерной графики, не только с использованием цифровых дублёров, но и с использованием некоторых эффектов и трёхмерных локаций.

В фильме 2007 года эмоции и реакции персонажей во время боёв были отсняты отдельно, а позже накладывались на цифровых дублёров.

Компьютерная графика в фильме «Человек-паук» 2002 года для своего времени была совершенно прорывной, но сейчас она легко распознаётся. Это не портит визуальную составляющую фильма, так как режиссёр Сэм Рэйми достаточно органично скомбинировал практические эффекты и эффекты, созданные с использованием компьютерной графики, на которых не заострял внимание зрителей с помощью широких и дальних планов и теней.

В фильме «Человек-паук 2» 2004 года и «Человек-паук 3: Враг в отражении» 2007 года значительно больше графики, и её качество лучше.

Таким образом инновации в области CG повлияли на качество изображения и анимации, количество возможных эффектов (активное использование системы частиц в 3 части) и скорость работы. Всего за 5 лет компьютерные технологии дали больше возможностей художникам и аниматорам, в третьем фильме они использовались намного больше, чем в первом. Благодаря увеличению скорости и качеству рендера появилась возможность делать крупные кадры, ракурсы стали интереснее. В третьей части увеличилось количество и качество цифровых дублёров и компьютерной графики в целом.