Elizaveta Safinacurated byElena Rymshina

Original size 3500x5250

Рецепт борща: сценография Марии Трегубовой к спектаклю «Левша» Театра Наций

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

ЛЕВША по мотивам повести Николая Лескова

Original size 2480x1653

Блоха в окружении Левши и туляков

Режиссер МАКСИМ ДИДЕНКО

Драматург ВАЛЕРИЙ ПИЧЕЙКИН

Концепция, сценография, костюмы МАРИЯ ТРЕГУБОВА

Левша ЕВГЕНИЙ СТЫЧКИН

Блоха КСЕНИЯ ШЕВЦОВА

Премьера постановки «Левша» в Театре Наций состоялась 21 мая 2021 года. Максим Диденко, адаптируя знакомый со школы сюжет рассказа Лескова, представил его в своём уникальном стиле. В его версии остались Левша, Александр Павлович и казак Платов, но появились и новые герои.

Original size 2480x1653

Левша-работник театра и Александр I

«Бассейн — тот же. Вода — та же. А дорожка — параллельная», — из интервью с режиссёром Максимом Диденко [5].

Спектакль поднимает темы гонки между Россией и Западом и проблемы расточительства человеческих ресурсов. Вопросы, поднятые Лесковым полтора столетия назад, остаются актуальными и сегодня.

Идея постановки принадлежит художественному руководителю Театра Наций Евгению Миронову. Для Диденко становится важным расшифровать образ русского человека через героя Лескова, показать то подсознательное, что порой сложно понять. На вопрос ребёнка о том, о чём этот спектакль, режиссёр бы ответил: «О любви к родине. И вообще о любви.»

Original size 2480x1350

Левша и блоха

Сам рассказ о Левше был написан Лесковым вскоре после таких событий, как Крымская и Турецкая войны, в год убийства Александра II. Эти события прямо или косвенно отразились в повествовании. С одной стороны, блоху подковали и англичан превзошли, с другой — блоху сломали. Победа это или поражение?

Речь идёт как о целой стране, так и об об отдельном, простом человеке и его преданности государству. Никакие уговоры не убедили Левшу остаться в Англии; родной край оказался дороже. Умирая, никому не нужный «без тугамента» в родной стране, он продолжал думать о том, чтобы передать государю, чтобы ружья не чистили кирпичом. Случись война, как бы не проиграли.

Чтобы показать актуальность этих проблем, режиссёр проводит нить из 19 века через 20-й в наше время. «Левша» в Театре Наций — это рассказ о лесковском герое устами нашего современника. Приправленный стереотипами о европейцах и русских, спектакль вызывает то смех, то грусть.

Запоминающиеся «нимфузории», «мелкоскопы» и «тугаменты» сохраняются в лексиконе героев, но текст постановки был составлен драматургом Валерием Печейкиным. Оригинальный текст сказа выводится над сценой печатными буквами, словно написанными неумелой рукой, что создаёт эффект комикса: картинки с подписями.

«По жанру — это борщ, а по сути — исследование феномена русской хтони», — отмечает Максим Диденко [3].

Спектакль получился синтезом драматургии и комикса, балета и оперы, который приправили шутками и стереотипами. Режиссёр приготовил для зрителя «борщ» по особому рецепту. Возникает вопрос, из каких ингредиентов он состоит? Какие сценографические решения помогают перемещаться между Россией и Англией, между прошлым и настоящим?

В рамках исследования проводится анализ сценографических решений Марии Трегубовой в постановке «Левша». Структура исследования включает анализ разграничения пространства (Россия и Англия) и времени (19 век, 20-й век и современность) с помощью декораций, реквизита и костюмов.

В качестве источников использованы статьи на сайте Театра Наций, интервью с режиссёром и сценографом, а также отзывы критиков.

Original size 2480x1042

Блоха

ДЕКОРАЦИИ

Разграничение пространства и времени в постановке основывается не столько на исторических фактах, сколько на современных представлениях и стереотипах о них.

Сценограф чётко разделила два пространства — Россию и Англию — с помощью декораций. Масштабная, всеобъемлющая гора символизирует русскую землю, а серая, безликая стена олицетворяет «забугорье».

Original size 2480x1653

Гора как пространство России

Original size 2480x1653

Стена как пространство Англии

Фундаментальность горы отражает масштабы России. Полая внутри, она становится местом, откуда всё возникает и куда всё исчезает. На вершине горы находится императорский трон, на котором поочерёдно восседают монархи и вожди.

Конструкция горы представляет собой груду металла, покрытую тяжёлым, пластичным материалом, который принимает заданную форму. Подготовка такого сооружения перед постановкой занимает два дня и требует усилий двадцати человек. Режиссёр делится, что долгое время приходилось репетировать вслепую, так как декорации просто не помещались в репетиционный зал.

«Это самый монументальный спектакль, который я делал в своей жизни», — делится Диденко [5].

К концу сюжета гора преображается: вместо холодной, чёрной, она становится зелёной, покрытой травой. Венчает её крест, создавая ассоциации с раем и образом жизни после смерти. Это может отсылать как к образу Голгофы (смерть на родной земле, свои не поддержали, отреклись), так и к образу рая (земля преображается).

Original size 2480x1653

Преображённая гора

КОСТЮМЫ

Костюмы актёров играют ключевую роль в разграничении временных периодов. Наши дни, XIX и XX века — каждый отрезок времени отражён в костюмах персонажей.

Original size 1280x853

Левша-работник театра

Спектакль начинается с монтировочных работ: по сцене ходит по-современному одетый рабочий, настраивает оборудование. Вскоре он начинает беседу с публикой, рассказывая о своём детстве и о том, как его заставляли писать правой рукой. Оказывается, что перед зрителем главный герой — Левша.

Original size 2480x1350

Александр I в Англии

Затем действие переносится в XIX век: появляются Александр Павлович, казак Платов и англичане. Хотя в начале XIX века в моде был стиль ампир с завышенной талией и лаконичными причёсками, костюмы английских «дам» (роли исполняют мужчины) включают кринолины, объёмные парики и шляпы в виде кораблей — элементы более раннего стиля рококо. Эти детали создают гротескно сложный, напыщенный образ, отражая стереотипы духа времени. Мария Трегубова добавила приторности, сделав парики из сахарной ваты и платья из бумаги. В то же время, образ Александра I словно сошёл с портрета кисти Джорджа Доу.

Original size 2480x1653

Сцена в Англии. Демонстрация блохи

Original size 2480x808

Блоха

Блоха-балерина, венец творения рук человеческих, одета по моде времени: корсет, панталоны, чулки — элементы нижнего белья XVIII–XIX веков.

Original size 1500x1000

Александр I

После Александра I перед зрителем возникает его преемник, Николай I. Для его костюма также есть прототип на одном из портретов императора.

Original size 1000x667

Николай I и Левша

Сцена в советское время. Владимир Ильич Ленин

Далее действие переносится из царской России в советскую эпоху: из горы, как из небытия, по очереди возникают Ленин, Сталин и Горбачёв с супругой. Каждый появляется в узнаваемом костюме, соответствующем моде своего времени.

Узнаваемый костюм-тройка Владимира Ильича, рубашка и галстук, кепка с козырьком и красная лента на лацкане. На Сталине — генеральский китель бежевого цвета. Следом появляются Горбачёв с Раисой Максимовной, перенося нас в эпоху перестройки.

Original size 1500x1000

Сцена в советское время. Иосиф Виссарионович Сталин

Сцена в советское время. Михаил Сергеевич и Раиса Максимовна Горбачёвы

Атмосфера Тулы говорит о разрухе: помятая Волга, сломанный указатель, пьяные полураздетые мужики.

Original size 1600x1067

Место действия — Тула

Original size 2480x1653

Блоху «подковали», переодев из заморской диковинки в русскую женщину: платок, телогрейка, валенки. Костюм совсем не подходящий для «дансе» и «верояций». Блоха больше не танцует, но механическая «нимфазория» обретает душу и голос. Балерина заводит русскую народную песню: «А крутой бережок — это грудь моя, шелковая трава — это волос мой, а речная вода — это слезки мои, ключевая вода — это кровь моя».

Original size 1600x1067

Блоха в образе русской женщины

Преображение Левши-героя Лескова в работника театра происходит с помощью головного убора: парик сменяет шапку и на сцене уже другой человек. Вместе с тем действие переносится в современность. По ходу действия к нему присоединяются другие участники закулисья, что-то двигая и настраивая. Левша шутит и рассказывает о работе в театре.

Original size 2480x1653

Блоха и Левша-рабтник театра

Original size 1400x912

Левша-работник театра

Original size 1500x1000

Сборы Левши в Англию

Собираясь в дорогу, Левша с жаром рассказывает зрителю о европейцах (со слов соседей, конечно, никогда там не бывавших). Сборы представляют собой ироничную картину: героя снабжают продовольствием и предметами личной гигиены, венчает образ белый костюм и галстук — образ простака из глубинки.

Original size 2480x1653

Сцена в Англии. Левша демонстрирует подкованную блоху

Пребывание Левши в Англии представлено в современных красках: европейское население изображено в виде гротескных образов представителей меньшинств. В сочетании с автоматами получаются яркие образы борцов с расовой и гендерной дискриминацией, защитников животных и растений.

Сцена в Англии // Образы из коллекции Walter Van Beirendon, Spring 2012 // Образы из коллекции Gareth Pugh, Spring 2015

Представитель западного общества и Левша // Надувной костюм-скульптура. Саша Фролова

Костюмы являются оммажем узнаваемых подиумных нарядов или отсылают к обсуждаемым нарядам медийных личностей. Таким образом, Трегубова изображает современное западное общество не только через стереотипы, но и через юмор, волнующие его темы, культуру.

Представители западного общества // Уилл Смит в костюме подсолнуха. Кадр из сериала «Принц из Беверли-Хиллз» (1990–1996 гг.) // Бейонсе в образе Peter Dundas на Grammy Awards, 2017 г.

Сюжет оправдывает подобное фантасмагорическое действо. По рассказу Лескова, на пути в Россию Левша заключил «аглицкое парей» с полшкипером: «кто кого перепьёт, того и горка». Так они и держались всю дорогу, не уступая победу, пока им не стала мерещиться чертовщина.

РЕКВИЗИТ

Если общей декорацией для действий в России служила гора, то для Тулы в период перестройки использовался дополнительный реквизит: помятая «Волга» и сломанный указатель.

Original size 2480x1653

Реквизит. Помятая «Волга» и указатель

Ещё одна пространственная задача, стоявшая перед сценографом, — как показать блоху, которая была настолько маленькой, что её можно было разглядеть только в «мелкоскоп»? В качестве реквизита использовалась шар-шкатулка, которую можно было держать в руках и рассматривать. Для блохи-балерины был сооружён специальный цилиндр на возвышении, который имитирует взгляд сквозь увеличительное стекло.

Original size 2480x1350

Реквизит. Блоха в цилиндре // Шар-шкатулка

Original size 2480x1653

Реквизит. Блоха в цилиндре

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В основу сценографии к постановке легли две фундаментальные декорации: России и Англии, на фоне которых костюмы и реквизит задавали время, в котором происходило то или иное действие. Яркие, узнаваемые образы стали отсылками к стереотипам и элементам современной культуры. Сочетание реальных исторических личностей с фантазийными «инопланетными существами», балета и комикса, приправленное комичными, иногда ироничными сценами, становится не просто «супом», но полноценной пищей для размышлений о России, русском человеке, любви и патриотизме.

Original size 1500x1000

Bibliography

Show

Лесков Н. С. Левша // Интернет-библиотека Комарова. (URL: https://ilibrary.ru/text/986/p.17/index.html) Просмотрено: 27.05.2024.

Карась А. Игра в «Левшу» // Петербургский театральный журнал. Ноябрь 2021 г. (URL: https://ptj.spb.ru/archive/106/process-106/igra-v-levshu/) Просмотрено: 27.05.2024.

Спектакль «Левша» // Сайт Сценические решения. (URL: http://scena.pro/levsha-didenko) Просмотрено: 27.05.2024.

Банасюкевич А. Между Востоком и Западом // Петербургский театральный журнал. 9 июня 2021 г. (URL: https://ptj.spb.ru/blog/mezhdu-vostokom-i-zapadom/) Просмотрено: 27.05.2024.

Сонина Ю. Максим Диденко: «Левша умер не от алкоголизма …» // Электронный журнал OK Magazine. 17 мая 2021 г. (URL: https://www.ok-magazine.ru/stars/interview/196801-maksim-didenko) Просмотрено: 27.05.2024.

Максим Диденко представил спектакль «Левша» // Сайт Смотрим. 23 мая 2021 г. (URL: https://smotrim.ru/article/2565817) Просмотрено: 27.05.2024.

Мережковский Д. Максим Диденко: Неистовoe желание доказать, что мы лучше, по-прежнему является одной из основ текущей повестки // Электронный журнал The Symbol. 1 июля 2021 г. (URL: https://www.thesymbol.ru/art/teatr/maksim-didenko-neistovoe-zhelanie-dokazat-chto-my-luchshe-po-prezhnemu-yavlyaetsya-odnoy-iz-osnov-tekushchey-povestki/) Просмотрено: 27.05.2024.

Федянина О. Подкованная хтонь // Газета Коммерсант. 26 мая 2021 г. (URL: https://www.kommersant.ru/doc/4826731) Просмотрено: 27.05.2024.

Рутковский В. «Рашн Шоу Левша» вышел громким в буквальном смысле // Электронный журнал Театръ. 26 мая 2021 г. (URL: https://oteatre.info/rashn-shou-levsha-vyshel-gromkim-v-bukvalnom-smysle/) Просмотрено: 27.05.2024.

10.

Жатько Е. «Воскресение через человека…»: премьера спектакля «Левша» в Театре Наций // Сайт Театр To Go. 29 мая 2021 г. (URL: https://teatrtogo.ru/2021/05/29/voskresenie-cherez-cheloveka-premera-spektaklya-levsha-v-teatre-naczij/) Просмотрено: 27.05.2024.

11.

Кудякова Н. Русский хтонический борщ: «Левша» в Театре Наций // Электронный журнал Dozado. 24 мая 2021 г. (URL: http://dozado.ru/levsha/) Просмотрено: 27.05.2024.

12.

Нестерова С. Максим Диденко поставит Левшу с Дианой Вишневой и Евгением Стычкиным // Электронный журнал Театръ. 7 ноября 2020 г. (URL: https://oteatre.info/maksim-didenko-postavit-levshu/) Просмотрено: 27.05.2024.

13.

Алдашева Е. Диденко приведёт на сцену Театра Наций новую чету Горбачёвых // Электронный журнал Театръ. 25 апреля 2021 г. (URL: https://oteatre.info/didenko-privedyot-levshu/) Просмотрено: 27.05.2024.

14.

Левша по мотивам повести Николая Лескова (афиша) // Сайт Театра Наций. (URL: https://theatreofnations.ru/performances/levsha) Просмотрено: 27.05.2024.

Image sources

Show

https://ptj.spb.ru/wp-content/gallery/blog/mezhdu-vostokom-i-zapadom3.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_0632-1-scaled-1696x800.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

https://www.coolconnections.ru/uploads/blog/posts/baf8f994-040f-4bb3-88f2-ab3ff729ee8d/pictures/89d86564-6550-4623-be25-ace5f817a403/default/9ff104bd858268dcd48d1ad9243b750a04d108b2.jpg?1622674227 (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_9202-2048x1365.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_9195-2048x1365.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_9185-2048x1365.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_9192-2048x1365.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

https://ptj.spb.ru/wp-content/gallery/106/106_10_02.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

http://dozado.ru/wp-content/uploads/2021/05/PIU_9069-2048x1365.jpg (Просмотрено 30.05.2024)

10.