Чарльз Бронсон. Искусство в изоляции

1. Введение
2. Изоляция
3. Свобода
4. Другие темы
5. Вывод
6. Библиография
7. Источники изображений

Чарльз Бронсон (известный также под именами Майкл Джо Питерсон, Чарльз Али Ахмет, Чарльз Сальвадор) является одним из знаменитейших британских преступников. Он провел в изоляции 52 года, около 45 лет в одиночной камере, содержался в 120 исправительных учреждениях, в том числе и для заключенных с психическими проблемами. Ключевым фактом в его биографии является то, что большая часть преступлений была совершена в тюрьмах и иных местах содержания преступников. Чарльз Бронсон неоднократно провоцировал продление его одиночного заключения: нападал на сотрудников тюрем, других заключенных, брал их в заложники. Однажды попав в исправительное учреждение, в изоляцию, он уже не смог находиться на свободе.

Про исключение из социума отличающегося индивида пишет Мишель Фуко в своей книге «История безумия в классическую эпоху». Общество практикует изолирование индивидов, обладающих характеристиками, которые классифицируются как опасные, неподходящие для сосуществования с другими людьми. Такими характеристиками наделены и уголовные преступники. Социум ожидает, что изоляция приведет к некоторому преобразованию личности, как и сами исключаемые надеются на эти сакральные изменения. Основываясь на работе М. Фуко, следует отметить, что изолированный человек становится носителем некоторой истины, которая доступна только ему.

Таким образом, можно предположить, что первое заключение Чарльза Бронсона привело к тому, что он стал искать истину во внутренней изоляции, старался быть изолированным для того, чтобы отрефлексировать свою личность в собственном одиночестве. По моему мнению, для Бронсона тюрьма обретает сакральный смысл. После громких актов нападения на персонал и других заключенных, свое состояние преступник начинает фиксировать и анализировать с помощью искусства: рисования, написания поэм и прозы. Пространство тюрьмы имеет для Чарльза Бронсона большее значение, чем освобождение или совершенные преступления, практически во всех работах он изображает камеры одиночного заключения, пристанища для душевнобольных, тяжелый опыт, полученный в местах лишения свободы, а также посвящает некоторые рисунки другим известным британским заключенным.

Для того, чтобы подтвердить гипотезу, в исследовании будут рассмотрены художественные работы Чарльза Бронсона с момента начала его творческой деятельности (1994 год) и до наших дней. Визуальные материалы исследования можно разделить на несколько категорий: произведения о изоляции, произведения о свободе и прочие работы. Первые две категории позволят проанализировать то, как Бронсон изображает заключение и то, как он относится к освобождению. В третью категорию вошли работы, также важные для оценки личности преступника, но которые нельзя отнести к творчеству, посвященному тюрьмам или свободе. Помимо книги М. Фуко мною были изучены публикации, посвященные личности Чарльза Бронсона, интервью с ним, а также работы, помогающие понять искусство аутсайдеров.

Рисовать Чарльз Бронсон начинает в 1994 году по рекомендации тюремного надзирателя. Искусство становится для преступника не только частью программы по реабилитации заключенных, но и инструментом к познанию себя, осознанию того, что с ним происходит и кем он является. Изоляция для Бронсона — основная тема в его творчестве.

Он не мыслит себя вне контекста тюрьмы, даже многочисленные автопортреты содержат символику, сопровождающую его заключение. Бронсон размещает свой тюремный номер «1314» на многих работах, зачастую вместе с буквой «A», обозначающей категорию тюрьмы для особо опасных преступников Великобритании. На автопортретах преступник окружен пауками и птицами. На мой взгляд, пауки — это существа, которые постоянно находятся рядом с Чарльзом Бронсоном в камерах, пауки являются такими же заключенными, Бронсон отождествляет себя с ними. Птицы, напротив, символизируют недостижимую свободу. Не смотря на то, что заключенный взаимодействует с ними, они не привязаны к месту, всегда могут его покинуть. Наравне с птицами появляется и Птицечеловек (Birdman) — птица с человеческой головой. Можно предположить, что это связь Бронсона со свободой, адвокаты, врачи или гости. На рисунке «Я думаю, что могу немного разозлиться сейчас» Птицечеловек изображен как ярко доминирующая над Чарльзом фигура.

Иногда можно увидеть черепаху — прямой символ изоляции, на рисунке под названием «Если ты живешь возле кладбища» на ее панцире написано «Изоляционист (Isolationist)», что означает человека, предпочитающего оставаться вне общества. Также на некоторых работах автор изображает самого себя скованным физически, его тело связано. Иногда он находится под землей, видна только голова. Предполагаю, что так Бронсон видит побег: он оказывается снаружи, вне тюрьмы, но не может окончательно выбраться.

Образ связанного тела как самого Бронсона, так и других людей появляется на изображениях с тюремными пытками. Чарльз запечатлевает те ужасы, которые видел со стороны и пережил сам в 1980-е. В то время агрессивных, психически неуравновешенных преступников могли насильно связывать, истязать физически, применять сильные транквилизаторы. Изоляция в этих образах обретает новый смысл: постоянная насильственная изоляция привела к потребности в психологической самоизоляции, «уходу в себя».

В таких сюжетах преступник рисует и новые атрибуты тюрьмы: камеры видеонаблюдения, шприцы с транквилизаторами, панели управления (control box), которые также сдерживают, изолируют. На некоторых панелях управления Бронсон изображает кнопки, при нажатии на которые будут удовлетворены базовые потребности в еде, сне, простых развлечениях и гигиене. Можно сделать предположение, что таким образом он иронично объясняет, как устроены одиночные камеры, насколько в них тесно.

Часто встречается и другой образ камеры заключения. Чарльз Бронсон изображает свое пребывание за дверью одиночной камеры. Эти сюжеты выглядят оптимистичнее предыдущих, не смотря на то, что центром композиции всегда является тяжелая тюремная дверь и решетки. Преступник рисует доставку цветов, подарки, размещает приободряющие фразы или составляет ироничные диалоги с соседями по коридору, с персоналом. Появляются крысы, которые будто связывают Бронсона с миром вне камеры. Не смотря на это, преступник все еще пребывает в изоляции и одиночестве, существуют и мрачные работы, на которых исчезают второстепенные персонажи.

Также Бронсон создает работы, посвященные лечебницам и тюрьмам, в которых находился. Часто встречаются Бродмур и Бедлам. Фантасмагорические сюжеты соединяются с реальными сценами: посещением арт-терапии, побегами, провоцирующими выходками самого Бронсона. Тем самым, Чарльз старается отрефлексировать происходящие с ним события, свои мысли на этот счет. Большое внимание преступник уделяет образам тюрем, процессам, происходящим в них. Появляются и Птицелюди. По моему предположению, это адвокаты или сотрудники лечебницы.

Находясь в заключении, Чарльз Бронсон стремится к свободе. Об этом он пишет в книгах, поэмах, тема свободы фигурирует и в рисунках, посвященных изоляции (побег, требования выпустить, образ птиц). Свобода для Бронсона — это избавление от одиночества, пребывания в одиночной камере. В работе «Апелляционный суд» он изображает себя и пишет требования: Чарльзу не важно условно-досрочное освобождение, он хочет освободиться от тех условий, в которых его содержат. Рисунок «Заместитель губернатора и я идем за чашкой чая» показывает, что свобода Бронсона может является несвободой для другого человека. Если судить по диалогу, преступник берет заместителя губернатора в заложники, тот, в свою очередь, говорит, что лучше бы продолжал содержать Бронсона в одиночной камере.

Обращаясь к М. Фуко, можно понять, что исключение Чарльза Бронсона из социума и назначение ему роли заключенного — это решение не только общества, но и вышестоящих лиц, чей авторитет влияет на формирование определенной репутации у преступника. Бронсон обращается к авторитетным фигурам, как к лицам, от которых исходило решение о его новом статусе. Так, карикатурные работы с принцем Чарльзом содержат обращение к королеве Елизавете, а работа «Британия ищет таланты» — к СМИ. Понимание Бронсоном сакральности пребывания в тюрьме можно увидеть в рисунке «Величайшее оружие — твой разум». На нем Чарльз размещает фразу о том, что при желании увидеть свет, нужно пройти через тьму. Скорее всего, свет преступник видит в свободе, а тьму — в своей изоляции.

У Бронсона также есть работы с изображениями мемориалов, посвященных другим известным британским преступникам. Чаще всего Чарльз Бронсон рисует памятники братьям Крэй, обращается к их образам на протяжении всей творческой жизни. Можно предположить, что для Чарльза это способ как отдать дань уважения своим кумирам, так и процесс отождествления себя с ними. На работах «Братья Крэй. Конец эпохи» и «Наконец-то свободен» можно увидеть, что вместе с именами братьев Чарльз размещает на кресте свое имя и добавляет «иконы», «легенды». Поиск самоидентичности у Бронсона происходит в пространстве тюрьмы, он обращается к известным личностям преступного изолированного мира, а не мира свободного. Рональд и Реджинальд Крэй являются кумирами Чарльза Бронсона, он знакомится с ними в тюрьме и позже отзывается о них, как о «лучших людях, которых он когда-либо встречал».

Чарльз Бронсон иллюстрирует собственные поэмы, оформляет свои мысли на тему лечебниц и тюрем. Также создает открытки для продажи. Эти открытки отличаются торжественностью, наивностью образов. Обращаясь к внешнему миру, Бронсон воплощает образы, ассоциирующиеся со свободой — это мир, любовь, наслаждение.

У Чарльза Бронсона можно найти работы с разнообразными персонажами. Часть персонажей — мифические обитатели тюрем. Опасные заключенные, готовые к «погружению во тьму» (работа «Прогулка во тьму»), мрачный жнец, говорящие пауки. От этих образов сильно отличаются персонажи, существующие на свободе, они выглядят счастливыми. Также можно предположить, что свобода ассоциируется у преступника с домом, он изображает природу и фантастическое животное, происходящее из его родного города Лутона (работа «Саблезубая короткохвостая киска… из Лутона»).

После анализа работ Чарльза Бронсона можно подтвердить гипотезу о том, что для преступника важно само пребывание в изоляции. Чарльз Бронсон находится в изоляции долгие годы, его личность формировалась в условиях тюремного заключения, по этой причине нахождение в тюрьме, в одиночной камере является для Бронсона сакральным. Он обращается к образам лечебниц и тюрем, к своему опыту и опыту других заключенных, активно репродуцирует одни и те же образы, сюжеты и названия, чтобы отрефлексировать собственное «Я». Так, заключение в тюрьме стало для него источником истины. При этом Чарльз стремится к свободе, к миру, из которого его исключили. Но у него нет возможности в этом мире существовать, поскольку Бронсон продолжает самостоятельно исключать себя из социума, совершая преступные действия. Сейчас число его преступлений уменьшается и он готовится вернутся в общество и закончить свою изоляцию.