Предметный мир в фильмах Стивена Спилберга

Безусловно, каждый предмет, используемый в сценах фильмов, играет какую-то свою особенную роль. «Хотя первостепенной задачей авторов фильма и является выражение определённой идеи, кинематограф, в силу своего родственного картине пространственного характера, не может фокусироваться исключительно на мире идей, его художественные средства требуют использования видимого материала, реальных форм» (Хузина, 2008), так как предметы не только создают атмосферу отдельного момента, но и передают мир данного времени, эпохи, раскрывают героев, а также отражают их жизнь, ведь предметный мир, «который стал для человека неотъемлемым условием развития и существования», создает его «жизненное пространство и имеет определённую связь с ним» (Мухина).

Порой даже самые, на первый взгляд незамысловатые и не очень важные вещи, появляющиеся в кадре, могут многое рассказать, играть роль в раскрытии основной идеи фильма и являться частью крупной образной характеристики. В данном визуальном исследовании я рассмотрю предметный мир в фильмах Стивена Аллана Спилберга, чья фильмография не ограничивается одним жанром. Режиссер известен своим ярким и исчерпывающим визуалом и тщательным использованием пространства кадра, благодаря чему каждая его история уникальна и разнообразна.

Сцены из фильмов Стивена Спилберга действительно изобилуют различными видами предметов, начиная от большого количества вещей и инновационных технологий из области фантастики, так как безо всяких сомнений тема инопланетности и фантастичности играет большую роль в его творчестве, заканчивая просто бытовыми, но существенными вещами, через которые зритель способен погрузиться в мир режиссёра, вникнуть в суть действия и увидеть внутренний мир и качества героев. Однако у каждой детали есть своя функция, на что я и решила акцентировать внимание в исследовании и поделить его именно по этому принципу. Одни предметы имеют характерологическую функцию, благодаря которой наиболее полно раскрываются персонажи, другие — культурологическую функцию, помогающая в изображении конкретного времени, среды и мира, а некоторые вещи в целом играют роль пасхалок, с помощью которых режиссер отсылается к другим кинокартинам, культурам или же заранее незаметно сообщает зрителю сюжетные перипетии.

Хочется добавить, что также благодаря постоянной динамичности камеры и многочисленным приемам съёмки, наиболее полно передаётся пространство и наполненность сцены, а предметы порой являются главными объектами в кадре, на которые зритель должен уделить первостепенное внимание. В качестве примеров я буду использовать фильмы Спилберга разных годов и жанров, а именно «Список Шиндлера», «Спасти рядового Райана», «Капитан Крюк», «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», «Инопланетянин», «Парк юрского периода», «Близкие контакты третьей степени» и «Первому игроку приготовиться», в каждом из которых всякий предмет осуществляет определенную функцию.

Что как ни предметы могут охарактеризовать героя. Не случайно портрет любого персонажа складывает не только из его поступков, эмоций, ценностей и взглядов, но и из вещей, которые его окружают и с которыми он взаимодействует, ведь человек безо всяких сомнений крепко связан с вещами, а предметный мир является частью жизни каждого.

Так, Спилберг знакомит зрителей с главным героем в первую очередь с помощью вещей, не показывая сначала его лица. Дорогая одежда, запонки, часы и значок говорят о богатом и авторитетном человек, который является членом национал- социалистической партии.

В начале фильма зрителю не говорится, что это за старичок, но по значку на его куртке впоследствии можно будет понять, что это Джеймс Райан, вокруг которого и крутятся все события, описываемые в фильме, ведь именно его ищет капитан Джон Миллер со своим отрядом. Этот значок, который обозначает 101-ую воздушно-десантную дивизию, в которой состоял рядовой, ещё будет фигурировать в фильме на форме солдат.

Баночки с землей, на которых написаны слова, Франция, Африка и Италия, и которые герой хранит в своём рюкзаке, характеризуют его как человека, прошедшего через многое и пережившего не одну страшнейшую битву.

Предметы действительно многое могут сказать о персонаже. Так, например, что же может зритель понять, посмотрев на героя, который ест и пьёт там же, где и работает, играет в шахматы на компьютере в своё рабочее время, а мусор заполонил и рабочий стол и пол вокруг него? А он, к слову, является программистом в парке и отвечает за безопасность и работу системы защиты.

Обстановка в месте обитания героя может рассказать о его занятии, так интерьер зала Индианы Джонса подтверждает, что он археолог и сильно увлечён этим занятием.

По уютному, но довольно захламлённому интерьеру в доме (фотографии детей на стене, большое количество посуды в посудомойке, мусор в комнатах) можно понять, что тут живет мать-одиночка с тремя детьми, которая разрывается и не успевает работать и вести хозяйство. Это можно заметить и в дальнейшем: она даже не замечает инопланетянина, который иногда напрямую появляется перед ней.

Культурологический в данном контексте не значит связанный с культурологией. Предметы, представленные в этой категории, определяют эпоху, время, действия и мир в фильме, включая и происходящие события, и исторические явления, и технический прогресс, и культуру описываемого в кинокартине места.

Спилберг в самом деле уделил большое внимание передаче реализма происходящего ужаса. Валяющаяся убитая рыба на берегу, противотанковые сооружения, многочисленные оружия и техника, надпись имени на рюкзаке военного — все это наводит страх и ещё раз подтверждает бесчеловечность событий.

В «Списке Шиндлера» Спилберг довольно наглядно изобразил с помощью предметного мира неравенство людей во времена нацистской Германии. Некоторые одеты в элегантные смокинги, шелковые платья, носят дорогие украшения и часы.

В то время как другие мёрзнут на холоде из-за нехватки одежды, исходят из того, что есть, накидывают сверху платки и покрывала.